文\圖：RODILOCK

注：本文僅代表個(gè)人觀點(diǎn)

圓谷英二要是還在世的話，會對現(xiàn)在的特?cái)z技術(shù)滿意嗎？

答案是不會的。

圓谷本身并沒有給特?cái)z定性，什么人穿在玩偶服里把布景踩個(gè)稀巴爛就叫特?cái)z，誰定的？

后人定的。

和圓谷本人沒半毛錢關(guān)系。

特?cái)z顧名思義就是特殊攝影技術(shù)，以前圓谷還自封特技監(jiān)督。也就是現(xiàn)在外國人常說的SFX和特效。

說白了使用特殊效果的技術(shù)，就是特?cái)z技術(shù)。并沒有局限于皮套人和迷你模型布景。

所以在圓谷給特?cái)z定的范疇里，基本被定論為定格動(dòng)畫的動(dòng)畫形式也被認(rèn)定為特?cái)z。

圓谷被威利斯.歐布萊恩所拍攝的定格動(dòng)畫版《金剛》迷住，在最開始拍《哥斯拉》的時(shí)候也打算做八爪魚怪獸的定格動(dòng)畫，但是定格動(dòng)畫耗時(shí)太長。東寶只給他幾個(gè)月的時(shí)間，只得被迫轉(zhuǎn)戰(zhàn)放滿模型的攝影棚，讓演員穿著皮套去演一只大蜥蜴。

所以最開始，我們現(xiàn)在所稱為特?cái)z的東西，對圓谷而言只是一個(gè)下下策。

圓谷英二去世后，在1976年圓谷公司嘗試還原定格動(dòng)畫技術(shù)，拍攝了《恐龍?zhí)诫U(xiǎn)隊(duì)霍恩弗利》，這是圓谷一直在實(shí)驗(yàn)電影里嘗試的賽璐璐動(dòng)畫和定格動(dòng)畫合成的手法。但最終因?yàn)槎ǜ駝?dòng)畫耗時(shí)太長而腰斬。

無論是《霍恩弗利》的定格動(dòng)畫，還是《星際之狼》的全程合成，還是《迪迦》和《夢比優(yōu)斯和奧特兄弟》當(dāng)中大幅度CG的使用，還是《超銀河傳說》里純綠幕合成，還是到現(xiàn)在傳統(tǒng)特?cái)z和CG效果的相輔相成，圓谷一直都站在特?cái)z革新的前沿。一方面不忘記傳統(tǒng)特?cái)z，一方面也抓住時(shí)代和技術(shù)的革新不掉隊(duì)。

但是圓谷如果還在世的話，實(shí)際上現(xiàn)在的特?cái)z技術(shù)。

會消失。

因?yàn)閳A谷是發(fā)明家同時(shí)也是好奇心旺盛的人，一有新的家電和器械都會買回家拆來看看。

圓谷和手冢治蟲一樣，都是最支持科技發(fā)展以及走在科技潮流前線的人。

這樣的人會在21世紀(jì)繼續(xù)拍已經(jīng)老掉牙，已經(jīng)過時(shí)的東西了嗎。

當(dāng)然不會，況且他本身就不認(rèn)為現(xiàn)在的特?cái)z是特?cái)z該有的形式。

圓谷心目中現(xiàn)在該有的特?cái)z形式，應(yīng)該是好萊塢現(xiàn)在用的形式。

也就是涉及到特殊技術(shù)的畫面基本都是由演員穿著皮套或者是進(jìn)行動(dòng)作捕捉技術(shù)，在綠幕面前完成拍攝。爆破，背景一切都是后期合成的。

圓谷在世的時(shí)候，電腦動(dòng)畫只是還沒有誕生。如果圓谷是生活在電腦時(shí)代的人，那么現(xiàn)在我們所稱為特?cái)z的技術(shù)就不會存在。取而代之的是圓谷和日本技術(shù)團(tuán)隊(duì)打造的CG影片。

雖然我們總是說特?cái)z特?cái)z。圓谷確實(shí)是特?cái)z的發(fā)起人，但是現(xiàn)在特?cái)z的概念已經(jīng)在SFX和CG的應(yīng)用后有所變化。

現(xiàn)在我們所說的特?cái)z和國際上特?cái)z基本上代表的就是日本傳統(tǒng)的特?cái)z英雄。只有懂特?cái)z的人才會認(rèn)為特?cái)z是一種攝影技術(shù)，但僅僅局限于像《怪奇大作戰(zhàn)》《日本沉沒》《星球大戰(zhàn)》《天外來信》《新干線爆破》《火燒東京灣》這樣脫離于英雄VS怪獸題材的災(zāi)難片或者使用了特殊技術(shù)的影視作品。

即便是這樣，也很難和漫威和DC，以及《阿凡達(dá)》《變形金剛》這樣圓谷心目當(dāng)中最佳效果的特效電影劃等號。

因?yàn)槊绹瞬怀姓J(rèn)，日本人也不承認(rèn)。

歐美和亞洲的發(fā)展基本上是各自發(fā)展的，所以各自的文化歷史都大不相同。

圓谷在提出特?cái)z這個(gè)概念的時(shí)候，美國人雖然知道，也在用相同的技術(shù)。日本人當(dāng)時(shí)管這種也叫做特?cái)z，但是歐美人不承認(rèn)。

在電腦特效興盛開始，美國的特?cái)z和日本的特?cái)z更是產(chǎn)生了斷層，日本的經(jīng)費(fèi)遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上好萊塢。

所以日本特?cái)z很難做到好萊塢的效果。于是90年代開始，日本特?cái)z逐漸落后于美國特?cái)z，哦不，美國沒有特?cái)z，或者說是逐漸用先端技術(shù)超越日本的美國，已經(jīng)不再認(rèn)可自己所做的東西是特?cái)z了。

美國“出師”了。

90年代確實(shí)日本有管先端的使用了SFX和CG技術(shù)的美國電影是美國的特?cái)z，但是在《葛雷特奧特曼》宣傳的時(shí)候，已經(jīng)改為了“特?cái)z與先端SFX技術(shù)的結(jié)合”，這時(shí)特?cái)z已經(jīng)與SFX劃開了關(guān)系。

但實(shí)際上圓谷英二眼中，傳統(tǒng)特?cái)z和SFX理應(yīng)是一回事，都是特?cái)z技術(shù)里的一部分。

但是除了圓谷本人以外，沒人這樣認(rèn)為。

而現(xiàn)在基本都采用CG打造的超級英雄電影，災(zāi)難電影，科幻電影，無一不標(biāo)榜著SF電影，而不是特?cái)z電影。

為什么會這樣？理應(yīng)說特?cái)z技術(shù)就包含這些東西。

嘿嘿，超級大國美國會承認(rèn)自己現(xiàn)在在用的技術(shù)東西是日本發(fā)起的嗎？

世界上最早的報(bào)紙是我國西漢的《邸報(bào)》。然而歐美人并不認(rèn)為，歐美人眼中最早的報(bào)紙卻是凱撒時(shí)代的早早夭折的《每日紀(jì)聞》。

所有的世界首例，都必須是歐美的，而不是亞洲的。

歐美人的眼中，只有歐美的＝世界的。

亞洲的東西我承認(rèn)你存在，但是我不承認(rèn)你是世界的。

所以在歐美人心目中，你特?cái)z本來就不能等同于自己拍的特效大片。你特?cái)z就是奧特曼這些東西。就是單純實(shí)拍特?cái)z的攝影門類。

但如果圓谷英二和黑澤明一樣，繼續(xù)活躍在70－80年代的話。

圓谷英二也會用特?cái)z成為世界級導(dǎo)演，那就不一樣了。

圓谷被稱為特?cái)z之神，黑澤被稱為電影之神。

但黑澤在歐美范圍內(nèi)，地位和影響力要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于圓谷。

因?yàn)楹跐杀葓A谷更能活。

現(xiàn)在歐美電影導(dǎo)演巴不得能和黑澤明攀上關(guān)系，黑澤明已然成為了無數(shù)科幻電影的原型和日本電影的象征。

如果圓谷可以等到黑澤明高峰期的那個(gè)時(shí)候。圓谷身為國際導(dǎo)演，也可引領(lǐng)潮流，也可以把自己的特?cái)z技術(shù)這個(gè)概念在全世界發(fā)揚(yáng)光大。

我們就可以在漫威和DC電影初出茅廬的時(shí)期看到《新奧特曼》和《新哥斯拉》。

使用布景和皮套的傳統(tǒng)特?cái)z將不復(fù)存在，《假面騎士》和《超級戰(zhàn)隊(duì)》則成為粗制濫造和落后技術(shù)的代表而消失。

取而代之的則是圓谷和最尖端國際特效團(tuán)隊(duì)打造的CG特?cái)z電影。

奧特系列真正意義上和漫威以及DC在國際上平起平坐。

由于奧特曼和怪獸在片中都是CG打造的，所以沒辦法使用皮套呈現(xiàn)，線下舞臺劇和皮套見面會被取消。

特?cái)z失去了原有傳統(tǒng)手工特?cái)z使用實(shí)景拍攝的韻味，最終和好萊塢特?cái)z電影走上一樣的道路。

特?cái)z不需要拯救了，他是主流了。

但是這還是我們喜歡的特?cái)z么？

至少我喜歡的，想要做的，不是這樣的特?cái)z。

現(xiàn)代特?cái)z之所以應(yīng)用的原因，業(yè)界很大一部分是因?yàn)橹谱鲿r(shí)間和經(jīng)費(fèi)只不過是好萊塢電影的四分之一，十分之一。除了特?cái)z英雄系列是傳承老技術(shù)以外，非特?cái)z英雄影視作品采用傳統(tǒng)特?cái)z對于投資公司和電影業(yè)界而言只是一種折中的方法。

譬如《進(jìn)擊的巨人》《日本沉沒2006》《舉起手來2》《甲午大海戰(zhàn)》《超強(qiáng)臺風(fēng)》《愛與和平》這些，采用傳統(tǒng)特?cái)z的方法并不是因?yàn)榉翘財(cái)z不可，只是因?yàn)槭∈卤阋?。而尾上和樋口，特?cái)z拍攝《進(jìn)擊的巨人》，田口用特?cái)z拍攝《愛與和平》只是因?yàn)榍閼选?/p>

包括《斑馬人》《大日本人》雖然是致敬特?cái)z的特?cái)z，但基本都是使用CG技術(shù)的特?cái)z電影。

其實(shí)CG都可以搞定。

譬如漫改真人電影里面《齊木楠雄的災(zāi)難》《銀魂》《寄生獸》《高達(dá)G SAVIOR》等等的特效場面都是純CG打造。

之前的文章里我也提到過。歐美現(xiàn)在形成了一股特?cái)z旋風(fēng)。

每年都有外國粉絲喊著“今年是tokusatsu year！”。

圓谷也通過《澤塔》和《銀河格斗》順利收割了大量的歐美路人粉。美國漫威出版了《奧特曼》的漫畫，《紅超人》也推出了致敬的海外版漫畫。

傳統(tǒng)特?cái)z的《超能戰(zhàn)隊(duì)》仍然是最令歐美孩子們魂?duì)繅艨M的英雄作品，我在意大利的時(shí)候，也被戰(zhàn)隊(duì)在海外的老少皆宜的影響力所折服。

現(xiàn)在的特?cái)z需要拯救么？

CG和傳統(tǒng)特?cái)z融合的技術(shù)已經(jīng)登峰造極，現(xiàn)在正是這個(gè)技術(shù)逐漸推廣應(yīng)用，把傳統(tǒng)特?cái)z做成像模像樣的“大片”的時(shí)候。

要我說，現(xiàn)在的特?cái)z真的不需要拯救。

《假面騎士》通過挖掘新人演員和皮套人，順利收割了圈外的女性粉絲，具有更大的潮流活力。

而《奧特系列》和《超級戰(zhàn)隊(duì)》則是有自己固定的兒童觀眾群，可以達(dá)到持續(xù)受益。

特?cái)z需要拯救嗎？

我倒是覺得它活得比以往還好。

特?cái)z技術(shù)在圓谷英二眼里確實(shí)不應(yīng)該局限成現(xiàn)在這樣。

但這個(gè)夢該醒醒了。

因?yàn)樵缇蜎]有圓谷英二了。

首先日本和好萊塢那樣持續(xù)拍攝高成本CG影片本身就不可能。

另一方面，現(xiàn)役的青年特?cái)z監(jiān)督和片場人員都是見證著傳統(tǒng)特?cái)z發(fā)展起來的，渴望傳承這門老手藝的匠人。

雖然大家同樣使用CG，頻率還很多，而且分量也很重。

但始終，傳統(tǒng)特?cái)z為主，CG特效為輔。

不得不承認(rèn)的是，無論是特?cái)z迷還是研究者，還是大多數(shù)片場的人。

無論是日本國內(nèi)還是日本國外。

特?cái)z，最具代表性的就是使用盆景和布景，用真火以及火藥和真人去拍攝的傳統(tǒng)手藝。

而不是現(xiàn)在海外興盛的CG捕捉和純綠幕合成。

特?cái)z，是人手建立在實(shí)景上的大地藝術(shù)。是影視文化的珍貴遺產(chǎn)。

而不是工廠造出來的批量商品。

人類演員的動(dòng)作是不一樣的，是有靈魂的，有生命的。

人造盆景在自然光下才能夠達(dá)到最巔峰的自然美感。

實(shí)際引爆和真正的火焰，臨場效果是CG模仿不來的。

或許圓谷英二時(shí)期，現(xiàn)有的特?cái)z不過就是CG時(shí)代前的替代品。

但是經(jīng)由特?cái)z幾代人的努力和傳承，經(jīng)由CG技術(shù)的扶持。

現(xiàn)在的特?cái)z早已不是當(dāng)年的替代品，傳統(tǒng)特?cái)z就是傳統(tǒng)特?cái)z，一種原始單純而又煥發(fā)著新時(shí)代氣息的藝術(shù)形式。

而不是一臺戲只有一個(gè)綠幕跟幾個(gè)拔罐演員。

現(xiàn)在的特?cái)z，采用皮套演員和多以實(shí)景拍攝為主，實(shí)際上更加親民。

小孩子們可以隨時(shí)看到電視里的英雄，孩子們?nèi)ヒ妼W(xué)，看到的也是實(shí)實(shí)在在的怪獸和奧特曼，以及布景。

這才是特?cái)z的浪漫所在。

CG制作缺乏人文情懷，因?yàn)樗请娔X做出來的效果。

始終是虛假的，不是真實(shí)的。

而這也不是我個(gè)人的推論，是日本學(xué)者的結(jié)果。

“這個(gè)CG做的多好，都很難讓人們感動(dòng)。因?yàn)樵僭趺礃尤藗円仓粫f：這CG真是做的不錯(cuò)啊。

如果是實(shí)拍的話，這一幕奧特曼倒在大樓上壓個(gè)稀巴爛，人們就會感到非常震撼，夸贊這一幕拍的真好?！?/p>

“因?yàn)槿搜壑粫煊X到和人同樣的生物的運(yùn)動(dòng)和生物創(chuàng)造的產(chǎn)物。CG是電腦制造的，無論多逼真還是有局限的，人眼是無法識別的。”

但是如果把實(shí)拍的布景破壞掉，從而用CG深化其特殊效果，這個(gè)影像不單有了新時(shí)代的氣息，同時(shí)也有實(shí)拍獨(dú)有的韻味。

我很喜歡拿手冢治蟲舉例子。

手冢治蟲是漫畫之神，但是他的最大理想是做出心目中最佳的動(dòng)畫。

他是在用漫畫養(yǎng)動(dòng)畫。

自稱：“漫畫是我的老婆，動(dòng)畫是我一生的情人?！?/p>

但是截止到他離世，沒有任何一部動(dòng)畫是他滿意的。

因?yàn)槭众Ｖ蜗x的夢想是打造一部“和現(xiàn)實(shí)世界一模一樣的動(dòng)畫?！?/p>

他的長子手冢真表示，如果父親看到現(xiàn)在日本動(dòng)畫能夠做到的流暢效果，一定會很眼紅。

但我始終覺得，手冢自己夢想的效果，不是現(xiàn)在精美的手繪動(dòng)畫。

而是CG動(dòng)畫。

CG動(dòng)畫可以自由的打造出和真人一樣的效果，這才是手冢夢寐以求的東西。

但是這樣也就不再是手冢一直堅(jiān)持的手繪動(dòng)畫了。

《白箱》當(dāng)中有這樣一個(gè)橋段：

騎著摩托車的女主角在槍林彈雨中飛馳，身后一顆炸彈爆炸。

針對這一幕究竟是用手繪還是用CG制作，動(dòng)畫師班和CG班大吵特吵，各自對立。

但是最后當(dāng)CG班和動(dòng)畫班二者互相看到對方所做的成品后，都為之振奮不已。

認(rèn)為不應(yīng)該彼此批判。

手工和CG的爭論，一直沒有停過。

十月，動(dòng)畫電影《姜子牙》上映，完全采用CG制作。

開頭一段手繪動(dòng)畫的代入，令我在內(nèi)的所有觀眾驚呆了。

動(dòng)畫流暢，畫風(fēng)也更貼近華夏畫風(fēng)，很多人認(rèn)為姜子牙如果全篇都用手繪動(dòng)畫，效果或許會更好。

但是現(xiàn)在世界上，動(dòng)畫（Anime）只用來形容日本的手繪動(dòng)畫和日本風(fēng)格的CG動(dòng)畫。

其他的動(dòng)畫作品，被稱為卡通（cartoon）。

如果真的按照手冢夢想的作畫新方式，

全日本的動(dòng)畫工作室都會涌入CG動(dòng)畫的領(lǐng)域。

手繪動(dòng)畫的時(shí)代，也許就這樣過去了。

實(shí)景特?cái)z和CG的關(guān)系也是如此。

動(dòng)畫也會在手繪當(dāng)中添加適當(dāng)CG增強(qiáng)效果。

特?cái)z也會在實(shí)景當(dāng)中加入CG特效和合成讓效果更加出彩。

但是這只是融合，而不是替代。

我們現(xiàn)在改革開放，雖然引入一些資本主義的要素，但我們?nèi)匀皇巧鐣髁x。

這和特?cái)z如今采用的融合方式是一樣的。

還記得蘇聯(lián)最后的下場嗎？

改沒了。

這讓我想到繪畫藝術(shù)。

為什么會有印象派這樣的藝術(shù)流派會誕生，正是因?yàn)槭艿搅苏障鄼C(jī)的沖擊。

最開始畫家們畫畫，單純就是為了為商人和名流畫像賺錢，或者是畫景色賣畫賺錢。

但是照相機(jī)的誕生，可以讓名流們獲得更加逼真的“畫像”，而且不需要忍耐長時(shí)間當(dāng)模特的痛苦。

所以某種意義上催生了印象派這種追求寫生和瞬間，以及個(gè)人主觀情感的新畫派。

而不是單純追求現(xiàn)實(shí)感。

印象派這種畫派在當(dāng)時(shí)被追求寫實(shí)的保守派批評為“涂了色彩沒晾干的畫布”和“繪畫草稿”。

但是正是印象派的努力，最終讓繪畫藝術(shù)繼續(xù)保存了下來，讓繪畫從商品變成了藝術(shù)。不再需要受到照相機(jī)的擠壓。

而新時(shí)代，很多藝術(shù)家通過電腦和CG技術(shù)合成自己的繪畫以及畫像藝術(shù)品。

達(dá)到了融合。

特?cái)z也是一樣。

在CG誕生之前，實(shí)拍特?cái)z和光學(xué)合成是唯一能夠達(dá)到寫實(shí)的攝影方式。

而CG誕生后，可以輕松制作出形象和布景以及光線。

只要有優(yōu)秀的技術(shù)，一個(gè)幕布和捕捉就可以做到。

實(shí)拍特?cái)z受到了擠壓。放任不管的話，實(shí)景特?cái)z就會徹底被CG技術(shù)所替代。

所以為了給實(shí)景特?cái)z帶來更新鮮的血液，讓原有的技術(shù)更加寫實(shí)，開拓新的領(lǐng)域。

老一輩和新一輩的技師開始率先將CG引入特?cái)z。

從而誕生了現(xiàn)在實(shí)景特?cái)z和CG技術(shù)融合的新方式，為特?cái)z添加了新的活力。

所以我認(rèn)為特?cái)z還是應(yīng)該延續(xù)這樣的路子繼續(xù)走下去。

隨著技術(shù)的更新，誰都可以在家里自由的用綠幕合成以及CG捕捉拍攝獨(dú)立電影的時(shí)代遲早會到來。

人人都是特效導(dǎo)演的時(shí)代，很快就會來臨。

但是特?cái)z，作為團(tuán)體協(xié)作和以實(shí)拍為主，特效為輔的理念，始終會煥發(fā)著新的活力和其樸素的韻味，吸引著更多的年輕人前來嘗試。

這也是無數(shù)歐美人也對原汁原味的特?cái)z感興趣的原因。

我們以前的民樂，用編鐘和古箏的時(shí)候，如果有鋼琴和電吉他，也不會用這種落后的樂器。

傳統(tǒng)樂器和傳統(tǒng)服飾和傳統(tǒng)特?cái)z一樣，確實(shí)都只不過是一個(gè)階段性的產(chǎn)物。

但是我們?yōu)槭裁匆Ｗo(hù)他。

因?yàn)樗捻嵨逗兔栏胁皇请娮訒r(shí)代能夠呈現(xiàn)的。

我們可以用古箏和二胡跟交響樂團(tuán)，跟爵士，跟電子樂，跟搖滾樂融合，共同演奏，通過融合讓民樂獲得生機(jī)。

為什么要這樣做，這些都是落后的東西了。

為什么不直接用電子合成器做呢，這才是進(jìn)步啊。

就和特?cái)z一樣，

有時(shí)候?qū)τ谙热说倪z物，比起用現(xiàn)代人的手段去“拯救”，

不如盡量利用現(xiàn)代人的手段“挽留?！?/p>