《洪羊洞》一劇是著名京劇老生名宿譚鑫培的代表作之一。譚鑫培晚年在封建軍閥陸榮廷的威逼下，扶病登場(chǎng)唱堂會(huì)，演的正是這出戲。此戲演后，譚鑫培含恨而逝?！逗檠蚨础芬粍〉乃囆g(shù)同老譚晚年的這一悲慘遭遇，都為后世同行所深刻銘記。

“自那日朝罷歸身染重病”一段〔二黃快三眼]唱腔，是劇中楊延昭彌留之際同八賢王趙德芳訣別時(shí)的一段唱。這段唱以動(dòng)若行云的節(jié)奏、幽吟跌宕的行腔，生動(dòng)地刻畫了楊延昭臨死前向八賢王痛苦掙扎、陳述病因的神情，是全劇重點(diǎn)唱段之一。因唱片容量所限，“那乃是蕭天佐以假成真”一句后，應(yīng)有“真骸骨移在那洪羊洞，望鄉(xiāng)臺(tái)第三層那才是真”二句，未能收錄，譜中予以補(bǔ)增。共十二句。

譚鑫培的嗓音逢高無擋，而在《洪羊洞》一劇中，為了表現(xiàn)楊延昭臨死前的痛苦心境，這個(gè)唱段則是多在中、低音區(qū)內(nèi)行進(jìn)，僅在兩處有高腔，一為句首，“自那日”三字拔高而起，“朝罷歸”三字中的“罷”字由“1”音平起，向“6”音跌落，“歸”字則跳至“5”音，形成行腔的峻峭之勢(shì)，表現(xiàn)楊延昭的掙扎神態(tài)，十分貼切；另一高腔則為“又誰(shuí)知焦克明他私自后跟”中的“后跟”二字行腔，“后”字走腦后音，高至“5”，“跟”字入鼻腔，下行跌落，強(qiáng)調(diào)了染病的禍根由頭。除此之外，俱是在中、低音區(qū)域內(nèi)的行腔，即使有如上述拔高的特例，行腔的趨勢(shì)也是向下盤落的，如第二句“年邁爹尊”及最后一句“重加十分，千歲爺呀！”的拖腔，都是由高處向低處盤旋下行，委婉售永，哀遠(yuǎn)悠長(zhǎng)。

此外，這段唱腔在吐字潤(rùn)腔上有許多絕妙細(xì)微之處，如“哭音”的使用，象“爹尊”二字的“爹”字，“十分”二字的“分”字，都是歸鼻音，收韻之處，行腔微微上挑，凄楚動(dòng)情，余味深長(zhǎng)；還有“擻音”運(yùn)用得精當(dāng)，如“歸”字在行腔中“3”音上的“擻音”、“良”字在行腔尾部的“擻音”，等等；“又誰(shuí)知焦克明他私自后跟”一句中“他”字，用的是“掭”字，是在后一個(gè)“私”字行將吐出之際，仿佛靈機(jī)加入的，實(shí)際上這個(gè)“添”字的加入，突出了楊延昭抱恨懊悔的心境，是不可或缺的畫龍點(diǎn)睛之筆。以上吐字潤(rùn)腔的細(xì)微之處，都是在節(jié)奏漸快的行腔中運(yùn)用的，譚鑫培演唱出來，自然熨貼，生動(dòng)入情，毫無斧鑿之痕，由此可見這個(gè)京劇藝術(shù)大師演唱功力之深。

譚鑫培的影響廣泛，象自成一家的余叔巖、馬連良、楊寶森等都曾得益于譚派藝術(shù)，譚鑫培之嫡孫譚富英更得譚派藝術(shù)的家傳，他們均有《洪羊洞》一劇的演出。

【作者：安志強(qiáng)??1982.12《人民戲劇》】