影視劇音頻權(quán)利該如何保護(hù)–山東濟(jì)南上山影視傳媒

山東濟(jì)南上山廣告?zhèn)髅接邢薰?/p>

服務(wù)產(chǎn)業(yè)涵蓋山東影視劇拍攝制作，山東濟(jì)南廣告片拍攝制作、山東濟(jì)南宣傳片拍攝制作、形象片拍攝制作、山東紀(jì)錄片拍攝制作、微電影拍攝制作、山東濟(jì)南動(dòng)畫制作、平面設(shè)計(jì)、形象整合,藝術(shù)節(jié)承辦，網(wǎng)絡(luò)直播,短視頻拍攝制作，企事業(yè)單位專題片拍攝制作，沙畫制作，無(wú)人機(jī)航拍測(cè)繪，VR+航拍等多個(gè)領(lǐng)域。上山傳媒以山東總部為依托創(chuàng)立了上山（山東）影視制作中心、上山（北京）數(shù)字工作室、上山（河北）音頻制作中心、上山（東平影視基地）分公司四大分支機(jī)構(gòu)。至今創(chuàng)作及發(fā)行的優(yōu)秀影視作品100余部，服務(wù)客戶100余家。

隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展，網(wǎng)民需要碎片化的時(shí)間瀏覽內(nèi)容，互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)開始向著碎片化方向發(fā)展。一些網(wǎng)站上開始出現(xiàn)他人享有版權(quán)的熱播影視作品原音全集，對(duì)于影視劇全部劇情的音頻在法律上該如何界定呢？是影視劇作品的有機(jī)組成部分還是構(gòu)成錄音制品？對(duì)于其權(quán)利屬性是文字作品（原著小說(shuō)或經(jīng)改編的劇本）的作者享有權(quán)利還是影視劇權(quán)利人享有權(quán)利？本文將結(jié)合相關(guān)司法案例對(duì)以上問(wèn)題進(jìn)行探討，以期能對(duì)影視劇音頻權(quán)利性質(zhì)作出正確的認(rèn)定，更大程度地保護(hù)影視劇版權(quán)人的合法權(quán)益。

影視劇音頻應(yīng)受版權(quán)保護(hù)

我國(guó)《著作權(quán)法》第十五條規(guī)定了關(guān)于影視劇作品著作權(quán)的歸屬，但關(guān)于影視劇作品的純音頻版本的著作權(quán)歸屬，《著作權(quán)法》并沒(méi)有作出專門的明確規(guī)定。我們可以結(jié)合《著作權(quán)法實(shí)施條例》中對(duì)“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”的有關(guān)表述以及當(dāng)前影視劇的制作流程得出一定的結(jié)論。

首先，《著作權(quán)法實(shí)施條例》第四條對(duì)《著作權(quán)法》中相關(guān)作品的含義作了界定，其中電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品，是指攝制在一定介質(zhì)上，由一系列有伴音或者無(wú)伴音的畫面組成，并且借助適當(dāng)裝置放映或者以其他方式傳播的作品。因而，影視劇作品應(yīng)該是有聲音或有伴音的畫面構(gòu)成的，影視劇作品的音頻應(yīng)該是其整體不可分割的一部分。

其次，電影或者電視劇作品，其制作并不僅僅是對(duì)原劇本的再現(xiàn)，而是一個(gè)基于原有的素材重新加工處理的過(guò)程，這也就是為什么對(duì)電影作品著作權(quán)的保護(hù)并非僅僅是對(duì)劇本的保護(hù)的原因。它是對(duì)劇本的一個(gè)藝術(shù)再現(xiàn)和提升的過(guò)程。一部電影或電視劇的制作，大概可以分為以下幾個(gè)流程：首先，是前期的準(zhǔn)備工作，也就是包括劇本的改編等一系列事前準(zhǔn)備工作；其次，是拍攝中的工作，也就是在導(dǎo)演的構(gòu)思下進(jìn)行拍攝；最后，就是后期的處理工作，包括剪接、配音、配樂(lè)、設(shè)計(jì)字幕、制作預(yù)告片等等。我們必須認(rèn)識(shí)到這3個(gè)工作是環(huán)環(huán)相扣、緊密不可分割的。特別是第三步，剪接、配音、配樂(lè)在某種程度上賦予了整部作品靈魂。包含演員對(duì)話、旁白、音效等多重內(nèi)容的影視劇音頻是影視劇作品不可分割的重要組成部分，因此在權(quán)利性質(zhì)認(rèn)定上也應(yīng)認(rèn)定其為影視劇作品的一種有機(jī)組成部分。

另外，從版權(quán)理論上分析，小說(shuō)經(jīng)過(guò)改編后形成影視劇劇本，再經(jīng)過(guò)拍攝形成的影視劇對(duì)話、旁白、音效，本身也是作品創(chuàng)作的過(guò)程，音頻作品內(nèi)容本身也是思想的表達(dá)，具有獨(dú)創(chuàng)性，應(yīng)受《著作權(quán)法》保護(hù)。至于權(quán)利人是小說(shuō)作者、劇本改編者還是影視劇制片人，要具體綜合分析，但不影響權(quán)利內(nèi)容應(yīng)受《著作權(quán)法》保護(hù)。

有聲讀物運(yùn)營(yíng)需先授權(quán)

當(dāng)前我國(guó)的《著作權(quán)法》對(duì)編劇、導(dǎo)演、攝影、作詞、作曲的相關(guān)權(quán)利給予了保障，因此影視劇音頻作為整部作品密不可分的一個(gè)重要部分，也應(yīng)該享有版權(quán)法上的保護(hù)。對(duì)影視劇音頻的直接使用抑或是對(duì)影視劇音頻的加工處理、改編以形成新的錄音制品，都需要經(jīng)影視劇版權(quán)人的授權(quán)許可。

隨著新的傳播形式的出現(xiàn)及普及，對(duì)于影視劇作品版權(quán)的侵犯也出現(xiàn)了新的形式，例如未經(jīng)許可大量使用影視劇海報(bào)、影視劇片段及劇照等。影視劇的制作需要付出大量的人力、物力、財(cái)力，因而對(duì)于影視劇作品的保護(hù)不能僅僅停留在傳統(tǒng)意義上的保護(hù)，還需順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展予以全方位的保護(hù)。有聲讀物網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)作為較新穎的商業(yè)運(yùn)營(yíng)模式，還需在尊重影視劇版權(quán)人的情況下堅(jiān)持“內(nèi)容為王”的成長(zhǎng)道路，影視劇音頻要取得版權(quán)人授權(quán)許可下才能使用，避免版權(quán)糾紛的出現(xiàn)。