導(dǎo)語

豆瓣開分5.8，影版《回廊亭》口碑翻車了。東野圭吾IP在中國一度令出版界和影視市場都為之瘋迷，成為懸疑類型影視劇的資源庫，《解憂雜貨鋪》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》等都曾被搬上銀幕。3月10日，東野圭吾其中一部頗具爭議的作品《長長的回廊》迎來本土化的影版《回廊亭》，導(dǎo)演、編劇都是來牧寬，任素汐、劉敏濤領(lǐng)銜主演，這也是繼劇版《回廊亭》之后，這個(gè)故事第二次走到觀眾面前。但這次的改編，顯然又失敗了。

——聲視Voisual

《長長的回廊》整個(gè)故事是一個(gè)復(fù)仇計(jì)劃，年輕女子桐生枝梨子扮演成年逾七十的老太太，再次回到曾經(jīng)致使她失去愛人的火災(zāi)現(xiàn)場——回廊亭，故事從復(fù)“失去愛人”之仇，再到真相大白之后復(fù)“錯(cuò)愛”之仇，最終以玉石俱焚的形式悲劇性收尾。

文本框架是女性的復(fù)仇，前奏是財(cái)產(chǎn)的角逐，高潮是原本溫暖人性的徹底顛覆，核心詭計(jì)即暴風(fēng)雪山莊密室的形成，來自特殊的回廊亭建筑結(jié)構(gòu)，由居、路、葉、荷以及本館五棟分開的建筑圍繞一個(gè)水池而建，彼此之間拱形回廊相連。

《長長的回廊》故事本身，就非?！安恢袊?。

注重家族利益并渴求家族財(cái)富和榮譽(yù)延續(xù)的日式繼承、泡沫經(jīng)濟(jì)的裹挾下的追逐利益的瘋狂群體的涌現(xiàn)，特別的日式建筑結(jié)構(gòu)……都是“本土化難題”。此外，小說的敘事結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換成電影語言也非易事。

劇版《回廊亭》將原著的插敘改成了順敘，也順理成章地將一個(gè)復(fù)仇故事從戀愛故事講起。主人公的愛情陷阱變成了給觀眾的糖衣炮彈，張新成和鄧家佳來了一場時(shí)髦的姐弟戀。

“埋線”的環(huán)節(jié)粗糙許多，懸疑感驟減，無邏輯的互撩和淺顯的商戰(zhàn)一躍成為劇情重心，不論看不看東野圭吾，甜寵愛好者和懸疑玩家恐怕都很難買賬。

影版則更加“災(zāi)難”。

同劇版一樣，回廊亭不再是建筑結(jié)構(gòu)，而直接設(shè)定為了酒店的名字，影版更像是傍山而建的別墅。這就意味著作案手法不再是改編的重點(diǎn)，而在于圍繞財(cái)產(chǎn)展開的人性洞察和女主角桐生枝梨子內(nèi)心秩序的顛覆與重建，這也是很多故事跨文化轉(zhuǎn)譯常用的手段，即于非常規(guī)事件中提煉較為普世的中國式情感。

任素汐飾演的是律師周揚(yáng)，也就是原著中化妝成老太太回來復(fù)仇的桐生枝梨子，她帶著遺囑和一封神秘信件來到回廊亭酒店。一石激起千層浪，等待著數(shù)十億遺產(chǎn)分配的富商親屬們各懷鬼胎，面對(duì)不速之客的到來慌了手腳，一場發(fā)生在一年前的火災(zāi)兇殺案的真相就此展開，管家林珍惠（劉敏濤飾）亦被裹挾其中。

影版和原著同樣在推進(jìn)復(fù)仇敘事中通過插敘來不斷補(bǔ)足信息的空缺，但原著是在主人公單一視點(diǎn)中混淆讀者的注意點(diǎn)，形成閱讀的爽感，影版的插敘則不僅難以起到補(bǔ)充信息和推動(dòng)劇情的作用，還導(dǎo)致了劇情的拖沓。

大火中不斷晃蕩的柜子似乎有人在求救，葉彤（周揚(yáng)的原名）不斷央求眾人最終自己跑進(jìn)大火中……同樣的場景提醒著觀眾，這是一個(gè)需要尋求真相的終極謎題，然而不論是劉敏濤和任素汐的雙人海報(bào)，還是管家林珍惠那句指向大火中即是富商親生兒子的刻意臺(tái)詞，都讓懸念早就不成懸念，周揚(yáng)即是葉彤也在周揚(yáng)的回憶劇情中過早暴露。

吸毒家暴的小兒子（王宮良飾）和他的廢柴父親（李傳纓飾）、自私母親（胡可飾），還有一個(gè)看似頗有心機(jī)的三叔（蘆芳生飾），這幾個(gè)人皆非制造火災(zāi)的兇手，他們卻因?yàn)橹軗P(yáng)帶來的一封信慌不擇路，甚至憂心會(huì)不會(huì)影響自己的繼承權(quán)，實(shí)屬可笑。更何況，受害者死于被鎖上的柜子中，這么明顯的意外事件居然沒有人提起，警察和嫌疑人都成了故弄玄虛的工具人。

懸疑不到位，未必不是好電影，但《回廊亭》的人物塑造更是一崩再崩。

影片顯然想將富商繼承人們的荒誕群像作為諷刺重點(diǎn)，第一個(gè)重場戲是全家人發(fā)現(xiàn)兒媳尸體，剛好趕上了警察來查別墅內(nèi)的消防安全，于是全家演了一出蹩腳的藏尸小品，周揚(yáng)和管家林珍惠積極配合，眾人動(dòng)機(jī)混亂、劇情節(jié)奏掉線，搞笑懸疑兩不沾。

荒誕的戲劇性要基于合理、充分的人物動(dòng)機(jī)，才能達(dá)到對(duì)人情世相的呈現(xiàn)和反思。而《回廊亭》的荒誕成了一出為演而演的鬧劇，在這個(gè)過程中，對(duì)繼承人們的群像，以及兩個(gè)主人公的性格刻畫沒有任何幫助，也讓第一個(gè)戲劇高潮——兒媳之死，戛然而止。

影片的第二個(gè)戲劇高潮則是周揚(yáng)將小兒子關(guān)在沒有鑰匙難以打開的藏品室里，質(zhì)問其當(dāng)年真相，這一幕不但沒有把失去的節(jié)奏救回來，反而直接往更離譜的方向一去不復(fù)返了。全家人對(duì)周揚(yáng)一個(gè)人束手無策，母子進(jìn)入癲狂狀態(tài)，父親是局外人，二叔更是直接寫掉線，即便是劉敏濤和任素汐的演技，也沒辦法挽救了。

“失智”的群像走上了自毀道路，依此來確立主人公的復(fù)仇；不可理喻的偏執(zhí)狂走上了神擋殺神、佛擋殺佛的道路，揭開了終極真相。一個(gè)損人并不利己的故事卻能給女主葉彤熬出一鍋“人在最黑暗的時(shí)候，看到光明，哪怕只有一點(diǎn)點(diǎn)也值得你為之而活”的雞湯，實(shí)在牽強(qiáng)。

自《唐人街探案》系列將“懸疑+喜劇”帶成了最賣座的商業(yè)類型片之一，市場便掀起了一股懸疑片熱潮，影版《回廊亭》的導(dǎo)演來牧寬也是《唐人街探案》網(wǎng)劇導(dǎo)演之一?！痘乩韧ぁ肥字芷狈科?800萬，這其中既有觀眾對(duì)懸疑片的偏愛，也有對(duì)東野圭吾IP的關(guān)注。但這種“試手”，一次也就夠了。

作? 者

幽者神隊(duì)

自由觀劇

隨性發(fā)言

主編：栗子

排版：央央