"嘿，伙計(jì)，"他咧嘴笑道，"所有最偉大的貝斯手都來(lái)自費(fèi)城。Alphonso, Stanley, Victor、我——我們都來(lái)自費(fèi)城。這是兄弟之愛(ài)之城！"

既然我們?cè)谡務(wù)撠愃故郑覇?wèn)他關(guān)于他使用的那把著名的 Fender，有 Sunburst?紋路，品絲被拉出來(lái)的那把貝司，雖然看起來(lái)相當(dāng)受虐，但聽(tīng)起來(lái)卻和之前的電貝司不一樣。

甚至其他貝斯手在背對(duì)著舞臺(tái)或錄音間時(shí)，也曾以為那是一把原聲貝斯。Jaco 在拍宣傳照時(shí)演奏了這把琴，當(dāng)我把耳朵靠近它時(shí)，就聽(tīng)到了聲音，我試圖讓他討論他的樂(lè)器——這把琴幾乎是 Jaco 的一個(gè)標(biāo)志。

"90 美元加上一個(gè)琴盒！這把貝司給我給出的最高報(bào)價(jià)是 8 萬(wàn)美元！那是在歐洲。當(dāng)我拿到這把貝司時(shí)，過(guò)來(lái)我指給你看，（琴上）這些是唯一的痕跡，只是我的拇指印。其他的地方都和這個(gè)一模一樣，就像我剛得到它一樣。

我把它扔來(lái)扔去，我在上面做空翻，但我從來(lái)沒(méi)有，從來(lái)沒(méi)有，傷害過(guò)這只貝司（小編：？），從來(lái)沒(méi)有！我把這只貝司扔在地上?？辞俚谋砻嫦裎颐刻焱砩隙荚诓鹚?，但我從來(lái)沒(méi)有傷害過(guò)它；我現(xiàn)在已經(jīng)擁有它 11 年了。

"我擁有 245 把貝司。在演出中，我經(jīng)常會(huì)放三、四把貝司在舞臺(tái)上，沒(méi)有人知道——有時(shí)連Zawinul都不知道。我會(huì)拿著我那天花 15 美元偷偷買的貝司，做一個(gè) Pete Townshend 或 Jimi Hendrix的動(dòng)作，給它澆上打火機(jī)油點(diǎn)燃。這太爽了！"

我問(wèn)他在演奏貝司上是否有什么特別的技巧，使它聽(tīng)起來(lái)那么地——原聲。因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)他使用一個(gè)效果器組，基本上就是一個(gè)壓縮、一個(gè) Fuzz 和一個(gè)數(shù)字 Delay，后者可以讓他演繹《Purple Haze》高潮部分時(shí)無(wú)限地重復(fù)。

"聲音的秘密是把它扔在地上！"他回答。"就像我告訴你的那樣，90 美元，還帶一個(gè)琴盒，而且品絲都已經(jīng)壞了。看到這個(gè)看起來(lái)像被人咬過(guò)的狗屎了嗎？這就是我拿到它時(shí)的情況。我在品絲縫隙上涂了 Petit's Poly-Poxy（一種涂料，Jaco 把品絲拆了涂上這個(gè)），但那東西不會(huì)消失。"

自從《Word of Mouth》之后，Jaco 就沒(méi)有推出過(guò)一張個(gè)人專輯，而上一張有他參與的《Weather Report》專輯是在一年多以前發(fā)行的。他參與錄制的唱片比他發(fā)行的要多得多，所以他確實(shí)有積壓的磁帶，其中一些一定很有趣，確實(shí)如此。

"我有一張你不敢相信的唱片，"Jaco 聲稱，"《Holiday for Pans》，我改編自 David Rose 的《Holiday for Strings》，并為 Othello Molineaux 安排的，他是位鋼鼓（用金屬油桶制成的西印度樂(lè)器）鼓手，和我一起錄制了《Word of Mouth》。我有大約 24 盤母帶，是我自己花錢買的。

（《Holiday for Pans》被華納唱片拒絕發(fā)行，最終于 1993 年在日本發(fā)行，在 Jaco 去世六年后。）

"你不明白；每個(gè)人都要對(duì)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)給予尊重，但你必須知道如何與母親們打交道，因?yàn)樗齻兙拖裎覀円粯樱核齻冴P(guān)心音樂(lè)，她們是好人，但你必須準(zhǔn)備好按她們的條件處理。我是商業(yè)化的，所以我不再抱怨它，因?yàn)槲铱梢蕴幚砗眠@件事。"

然而，采訪又來(lái)了一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。"我之所以沒(méi)有足夠的錄音，是因?yàn)槲覜](méi)有錄太多的音，我是一個(gè)美國(guó)印第安人，我不相信攝影或錄音，我喜歡每天現(xiàn)場(chǎng)演奏！" Jaco 說(shuō)道

接著再次進(jìn)行調(diào)侃："有時(shí)候我有一個(gè)很不好的特點(diǎn)，就是太討人厭了。我不是太討人厭，我的意思是，我只是試圖讓事情變得更平靜。我的厭惡讓很多事情變得更加平靜。" 啪，啪，相機(jī)快門聲響起。

Jaco 可能是在世的最偉大的電貝司手，但他肯定不是最富有的。他解釋了這種情況的現(xiàn)實(shí)和原因。"人們不理解一個(gè)爵士樂(lè)手為了生活而工作有多么辛苦。我不是在貶低任何人，但我要告訴你，沒(méi)有人理解爵士樂(lè)手的工作有多么辛苦。爵士樂(lè)在美國(guó)的市場(chǎng)不大，因?yàn)槊绹?guó)人太關(guān)注吃豆人游戲和 The Police 樂(lè)隊(duì)了。"

Victor 肯定了 Jaco 的爭(zhēng)論點(diǎn)。"而唱片公司，他們中的大多數(shù)，只想讓唱片賣出 100 萬(wàn)張，而不是賣好的音樂(lè)。"

Jaco："我不想賣狗屎。我想做必須要做的事，我是一個(gè)音樂(lè)人，而音樂(lè)家是和平的締造者。"
是否有機(jī)會(huì)在短期內(nèi)發(fā)行一張個(gè)人貝司唱片？Jaco 說(shuō)沒(méi)有這個(gè)打算，有幾個(gè)原因。"因?yàn)闀r(shí)機(jī)不對(duì)，Victor 還沒(méi)有學(xué)會(huì)如何演奏它，而且 Jimmy Blanton 已經(jīng)死了！" Blanton 是艾靈頓公爵樂(lè)團(tuán)的貝斯手，他把原聲貝斯變成了一種獨(dú)奏樂(lè)器，這在很大程度上是值得肯定的。
‘A?Portrait?of?Tracy’

所以我問(wèn) Jaco 他如何看待自己作為一個(gè)音樂(lè)家。他被認(rèn)為是 70 年代出現(xiàn)的最有創(chuàng)造力的演奏家之一，并被譽(yù)為創(chuàng)新者，但當(dāng)面對(duì)這些意見(jiàn)時(shí)，他采取了回避的手法，玩笑中道出真諦：
"我不是一個(gè)原創(chuàng)音樂(lè)家，我是一個(gè)盜賊。就像 Igor Stravinsky 說(shuō)的，伙計(jì)，'沒(méi)有好的作曲家是用借的——他們直接偷！'?我告訴法國(guó)媒體，我想成為貝斯界的 Charles Aznavourv（著名歌唱家） ——我是對(duì)?Gerald Jemmott（Motown 的高超貝斯手）非常糟糕的模仿！"。

"你看，我把所有東西都撕破了。我沒(méi)有原創(chuàng)。只有動(dòng)物和孩子能理解我的音樂(lè)；我愛(ài)女人、孩子、音樂(lè)，我愛(ài)一切朝著正確方向發(fā)展的東西，一切流動(dòng)的東西......?我只是愛(ài)音樂(lè)。我不知道我在做什么!

"如果我練習(xí)樂(lè)理一個(gè)星期，我可以視讀任何東西，但這不是我的事。我寧愿去做 Jaco，只做 Jaco。我一直在即興演奏；我希望我永遠(yuǎn)不會(huì)演奏同樣的東西兩次。我不是一個(gè)魔術(shù)師，也不是一個(gè)政治家，我是一個(gè)音樂(lè)家。我沒(méi)有目標(biāo)。我會(huì)變得更好，我會(huì)成長(zhǎng)。我是一個(gè)音樂(lè)家，我終于意識(shí)到了這一點(diǎn)！"

（完）

?——本期「聲藏Blue」靚琴推薦 ——

Moon?JJ-4 Larry
Graham親筆簽名款貝斯