楊東風(fēng)，筆名喬揚(yáng)，字子乾，照成居士，河南洛陽人，現(xiàn)定居深圳。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員；河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。 現(xiàn)為東風(fēng)美術(shù)館館長；南海禪寺書畫研究院副院長；河南省炎黃書畫院副秘書長；桂林南方書畫院名譽(yù)院長；北京崇德堂文化傳播有限公司入駐畫家。2003年研修于北京畫院石齊工作室，2009至2014年先后畢業(yè)于中國工筆山水畫創(chuàng)作班，中國人民大學(xué)林凡工作室、工筆畫高級創(chuàng)作班，首都師范大學(xué)李翔中國畫高級研究生班，先后受到石齊先生、林凡先生、李翔先生等大家的悉心指教。

▲本期人物/楊東風(fēng)

▲《非遺之美》總編姚澤民（左一）與著名畫家楊東風(fēng)（右一）

2004、2005、2006、2007年國畫作品，連續(xù)四年在河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“新人新作展”和“中國畫藝術(shù)展”兩項(xiàng)展覽分別入選和獲獎(jiǎng)；2009年，作品《篤情河洛》獲第二屆中國工筆山水畫銅獎(jiǎng)（中國工筆畫學(xué)會(huì)主辦）。

2010年，作品《清格》入選全國第二屆線描畫展（中國美協(xié)主辦）;2011年，國畫作品參加“中國廊坊全國中國畫名家展”;2012年，作品《天道》入選全軍第12屆美術(shù)書法作品展（合作）（中國美協(xié)主辦）;2012年，國畫作品參加“中日韓三國優(yōu)秀書畫作品展”。

2013年，國畫作品《三思圖》參加全國司法系統(tǒng)書畫作品展獲二等獎(jiǎng);2014年，作品《秀野聽香》參加“萬年浦江”全國中國畫展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)（中國美協(xié)主辦）;2015年，作品《護(hù)士兵》入選中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年作品展（合作）（中國美協(xié)主辦）。

2016年，作品《品潔唯恐纖塵染》參加“逐夢威海衛(wèi)”全國中國畫展獲得入會(huì)資格（中國美協(xié)主辦）;2016年，作品《品高自由丹青約》（即《棲居之美》）入選“同心筑夢”第二屆中國民族美術(shù)雙年展，獲得入會(huì)資格（中國美協(xié)主辦）;2016年，國畫作品參加紀(jì)念紅軍長征勝利80周年潮汕書畫展;2017年，書法作品參加“佛教行”汕頭書畫名家展;2017年，國畫作品“濃墨重彩寫丹心”參加”慶祝建軍90周年全國書畫名家展”。

2019年作品《我寫嶺南一段春》參加廣東省美術(shù)書法攝影展獲銅獎(jiǎng)。2019年12月25號至2020年1月8號在廣東省普寧市文化館舉辦「花千樹」楊東風(fēng)梅花作品展。2021年參加深圳中國畫學(xué)會(huì)第二屆花鳥提名展。

《安靜的力量》文/劉以林

吾言：“時(shí)間太老，現(xiàn)實(shí)太舊，如不創(chuàng)新，灰塵和瓦礫就是我們的未來?！弊x楊東風(fēng)的作品，不禁又心在此境。

楊東風(fēng)的畫是東方的，當(dāng)下的，也是自己的。她說自己自幼學(xué)書作畫已三十年了，但讀她的畫，感覺她是剛剛進(jìn)入繪畫森林，目光是好奇的，反應(yīng)是機(jī)敏的，心境是無染的，她有從彼岸到此岸的感覺，不是用筆，而是用心映照眼前的世界，她呈現(xiàn)的東西，干凈，明亮，靜謐，澄澈，有來自清涼世界的幽寂氣韻，令人有瞬間遠(yuǎn)離都市紅塵之感。藝術(shù)品的終極功用是什么呢？就是這種不必準(zhǔn)備的一瞬，讓你的心一閃而出現(xiàn)難言的空間，仿佛“離開”了，也仿佛“到達(dá)”了。楊東風(fēng)的畫有此“一擊”的力量，在此種語境中，她是畫家中的“自己”，獨(dú)自亮于塵世一隅，她心中的“新”是明確的。

比如她的石水系列中的《紅塵之外》水，石，生靈，不論動(dòng)與靜，都是安寧的；不論萬世永在還是臨時(shí)到來，都是自足的；不論出自歷史還是出自現(xiàn)實(shí)，都是心靈的。再比如《品高唯恐纖塵染》，翩飛的蝴蝶，寂美的花草，墨色的漢字，都是在明凈不染的“新心境”下折射出來的，它們被“新心境”洗了一遍，就如宋朝的現(xiàn)實(shí)被蘇東坡的心“洗”過一遍一樣，有價(jià)值的東西凝聚了，結(jié)晶了，不朽了。細(xì)細(xì)讀楊東風(fēng)的畫，很想說：“我的前進(jìn)可能到不了山頂，但光明必然在現(xiàn)實(shí)中誕生?！睏顤|風(fēng)畫作中的光明已經(jīng)誕生，它正在指向山頂，這是珍貴的，相信這種珍貴的指向已經(jīng)激醒和正在更多激醒楊東風(fēng)旺盛的創(chuàng)新力量，我們有理由充滿巨大的期待。

楊東風(fēng)的創(chuàng)作面前也橫呈著整個(gè)東方美術(shù)面臨的根本問題，即“世界語境”問題?，F(xiàn)在世界一體化了，有兩種強(qiáng)烈的東西到達(dá)了東方：油畫和雕塑。這兩種藝術(shù)樣式以色彩的強(qiáng)烈和形體的強(qiáng)烈進(jìn)逼整個(gè)東方美術(shù)，在大的審美平臺上，中國美術(shù)突然出現(xiàn)了前所未有的“死胡同”的感覺，一些慣性傳承的理念受到挑戰(zhàn)，特別是，中國紙上美術(shù)怎么辦？如何顯出自己的優(yōu)勢？讀楊東風(fēng)的作品，能明確看見她的思考、探索和收獲。

楊東風(fēng)的工筆畫，《棲居之美》，其中所顯示的溫馨和禪意， 以及筆觸中的“東方的干凈‘’和‘’東方的少”，正使中國本土藝術(shù)的獨(dú)立性崛起出來。還有楊東風(fēng)的隸書，她的隸書寫得有點(diǎn)“正”，為什么寫得有點(diǎn)‘’正‘’？隸書在東漢達(dá)到高峰以后，隋唐元明歷代幾無造就，清人異軍突起，使隸書向“崩潰”方向移動(dòng)，形成燦爛之勢，這個(gè)“隸書崩潰”的清代遺韻漫延而下，今人爭相延襲，“崩潰”更勝，幾乎變成書法界的私家經(jīng)驗(yàn)，不但開始脫離大眾，也開始脫離讀書人，令人憂慮。但楊東風(fēng)的隸書卻是在否定“化腐朽為神奇”和肯定“化神奇為神奇”語境上，不是說她已到達(dá)了什么位置，而是說她表達(dá)出了思考和方向的選擇，她的前進(jìn)也是指向山頂?shù)摹?/p>

環(huán)世而顧，東方這塊土地上，在畫冊、展覽和美術(shù)評論中，所有夸張的大詞都已用盡，并不斷重復(fù)出現(xiàn)，“大師”、“巨匠”、“開創(chuàng)性”，這些光環(huán)隨意罩在眾多作者的頭上,但“大”“巨”“開創(chuàng)”真的出現(xiàn)了嗎？浮躁的功利情懷對作品的偉大和不朽起不了一絲一毫作用，人人騎在現(xiàn)實(shí)的馬上，時(shí)間卻能分得出誰是英雄。因此，對她的作品，這里不用聳人聽聞的夸耀大詞，只有真切的期待，世云“每逢大事有靜氣”，楊東風(fēng)在書畫這件“大事”上體現(xiàn)了她的靜氣，她有一扇最深處的門已經(jīng)打開，里面幽深的月亮正在放射著光明，這種光明照耀著她的作品，這是楊東風(fēng)不動(dòng)聲色的魅力。

（責(zé)任編輯/姚澤民）