丁先生展紙揮毫，筆走蛟龍。直畫(huà)如劍，曲筆似藤，點(diǎn)若危峰墜石，撇如蘭葉拂風(fēng)。縱橫捭闔辟新徑，酣暢淋漓寫(xiě)人生，是點(diǎn)線的巧妙組合，是生命的悲喜交融。

丁先生的大字書(shū)法可用悅目驚心來(lái)表形態(tài)。他是一位性情豪爽的人，大筆舞動(dòng)寫(xiě)大字，正是心有大氣度，筆有大舞臺(tái)的切情合意。筆墨隨心，可成依心驅(qū)筆墨的意境高度，所以他的大字書(shū)法立于天地，卻是流源于心田，精氣神采，壯觀弘相，雄邁不乏清秀，大氣不缺委婉。

丁先生下筆如行云，似流水，神采飛揚(yáng)，筆鋒游動(dòng)，擒縱馳張，上下左右，點(diǎn)畫(huà)間，無(wú)一處含糊、懈怠，法度盡在他的指腕之間。其書(shū)寫(xiě)風(fēng)格，柔中帶剛，變化多姿，傳統(tǒng)功力深厚，結(jié)體端莊，飄逸清秀，氣于貫通，筆墨酣暢淋漓，繼承祖國(guó)文化遺產(chǎn)，發(fā)揚(yáng)古代書(shū)法藝術(shù)優(yōu)良傳統(tǒng)，可謂稱絕。

丁先生的草書(shū)幾乎是通篇字字相連、一筆而成的。雖然字與字間偶有不連接處，但上下筆意貫串，首尾呼應(yīng)相顧，而血脈相通，有一種筆墨飛舞、龍?bào)J豹變、一氣呵成的氣勢(shì)。在運(yùn)筆過(guò)程中，每一個(gè)字的屹立部位，都似乎險(xiǎn)象叢生，卻又妙在能險(xiǎn)中扣穩(wěn)，使字形沒(méi)有歪斜軟倒之嫌，而有玲瓏飛動(dòng)之姿。

創(chuàng)作時(shí)，丁先生能夠揮灑自如，點(diǎn)劃到位，且充分調(diào)動(dòng)方圓、頓挫、點(diǎn)劃、濃淡、干濕、大小、快慢等技法，使之盡量達(dá)到天人合一的境界；此外，他的草書(shū)講究書(shū)寫(xiě)速度與節(jié)奏的變化，注重漢字分離、組合、結(jié)構(gòu)的情態(tài)，以及書(shū)寫(xiě)中的情感表現(xiàn)。因此，這些因素鑄就了他的草書(shū)作品特點(diǎn):雄偉縱逸，點(diǎn)劃精實(shí)，用筆婉轉(zhuǎn)飛動(dòng)，剛勁秀健，含蓄奔放，極富變化，字形時(shí)而低昂迥翔，時(shí)而狂風(fēng)大作，萬(wàn)馬奔騰，行文跌宕，動(dòng)靜交錯(cuò)，波瀾起伏而秩序井然，結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)，渾然一體，和諧美巧，奧妙絕倫，有一種神采飛揚(yáng)的意趣美。

古人說(shuō)："草書(shū)要有氣勢(shì)，氣須熟中來(lái)，有氣則有勢(shì)"，而“風(fēng)范氣候，極妙參神。但取精靈，遺其骨法，若拘以體物，則未見(jiàn)精粹，若取之象外，方厭膏腴，可謂精妙也。”只有“取之象外，”突破有限的形象，才能做到“氣韻生動(dòng)”，才能現(xiàn)“道”，而于從藝者來(lái)說(shuō)，如果沒(méi)有高難度的技巧做依托，又何足論道呢？

功修一甲子，翰墨播文化。書(shū)到妙處是心意，丁金玉先生創(chuàng)作書(shū)法就諳此妙！他以筆跡表心跡，書(shū)以抒情，可以讓情感駕馭筆墨節(jié)奏，讓書(shū)法成為養(yǎng)性暢志的輔成。不被筆所困，筆為心所用，可以在一劃之間變起伏于鋒杪，也可以在一點(diǎn)之內(nèi)殊衄挫于毫芒，執(zhí)筆墨寫(xiě)萬(wàn)類(lèi)之象，行草擁有變化無(wú)窮的筆墨意象。速度快時(shí)，筆鋒殺盡中山兔。速度慢時(shí)，落花飛雪何茫茫！書(shū)法里有動(dòng)感，也有泰勢(shì)，勢(shì)來(lái)不可止，勢(shì)去不可遏，筆未到氣已吞！八面出鋒，依心揮灑自如。筆墨能寫(xiě)心，凡屬大家，盡皆如此！

（文/田野）

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