恰好你就在那里

再次讀完茨威格的《一個陌生女人的來信》，沒有少年時感動得一塌糊涂，現(xiàn)在的我不禁懷疑，真的有如此純粹的愛情嗎？

回到茨威格為我們構(gòu)建的小說世界里，他筆下的主人公大都有偏執(zhí)狂的傾向：《母親的情人》中的小男孩，《一個女人的二十四小時》中的貴婦人，《熱帶癲狂癥患者》中的醫(yī)生等等，正如茨威格自己陳述的那樣：“對于各種犯偏執(zhí)狂,囿于一孔之見的人,我向來就感興趣,因?yàn)橐粋€人越是孤陋寡聞,從另一個角度說,他也就越是接近于無限?！倍凇兑粋€陌生女人的來信》中，陌生女人飛蛾撲火般的愛情絕唱讓人唏噓不已，她把這種烏托邦式的愛情獨(dú)角戲用盡一生來演繹，從十三歲第一眼看到作家R就愛上他，到十八歲委身于他，再到獨(dú)自撫養(yǎng)兩人的孩子直至生命的盡頭，這中間兩人有見過幾次面，每一次，她都在心中吶喊：“認(rèn)出我吧，認(rèn)出我！”但他都沒有認(rèn)出她，如果不是她臨死前寫下的信，他甚至不知道有這樣一個女人如此如癡如醉地愛著他。有很多人分析茨威格創(chuàng)作這部小說的主題思想，也有人從女性主義來分析小說中主人公的形象，還有觀點(diǎn)分析了小說中白玫瑰和藍(lán)色花瓶的暗含意蘊(yùn)，到現(xiàn)在我們對這部小說的研究也越來越深刻和成熟。但我僅從陌生女人的角度分析一下作家R的出現(xiàn)。

在R出現(xiàn)前，十三歲的“我”的生活是灰色的，毫無樂趣，和寡母一起生活，母親是“即使樹上掉下一片葉子也怕砸到自己頭上”，如此小心翼翼活著，而她們的鄰居整天吵鬧，男主人整天酗酒，不務(wù)正業(yè)，他家的小孩也蠻橫無理，滿嘴臟話。在這樣的環(huán)境中，她迫切需要一縷陽光照進(jìn)來，驅(qū)走生活的黑暗。而在搬運(yùn)家具的過程中，“我”充分見識到了體面的、美好的生活：印度的佛像、意大利的雕刻、色彩鮮艷的巨幅油畫、書桌、藍(lán)色的水晶花瓶、白玫瑰……“我”懷著小孩子的好奇心想象他的形象：一位滿頭白發(fā)，帶著眼鏡的老爺爺，但無論如何，他的生活都是和“我”的不一樣。終于，當(dāng)大約二十五歲、面容俊秀的R邁著輕盈矯捷的步伐，像個孩子一樣歡快地跨上樓梯時，天下所有的美好都匯聚到他的身上，他的周圍甚至散發(fā)著溫暖的光芒，與其說他是一個上帝的寵兒，不如說他是“我”夢想的化身，想象的產(chǎn)物?！拔摇钡南Ｍ麉R聚成一個實(shí)物，那就是R。其實(shí)，如果不是R，那么還會有H,或者是畫家R,音樂家R，律師R,總之是一切“我”認(rèn)為的體面的、美好的生活的化身。

張愛玲說，在茫茫人海中遇到你遇到的那個人，不早也不晚，恰好就在此刻，輕輕地問一句：“原來你也在這里?！边@是一份詩情畫意的遇見和愛戀，但是“我”的愛戀和癡情全部凝聚到一個終于出現(xiàn)的R身上，便緊緊抓住，就像抓住生活中僅剩的希望，僅有的救命稻草，這不能不說是一種無奈的悲涼。

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