周末無事，看了沈復(fù)的《浮生六記》，忽覺得有很久沒有到十里河灘走走了，以前去都有人陪著，如今故人皆忙，只得獨自一人，挎上相機，出門去了。

天雖是陰的，但還是很悶熱，陽光從低低的云層里鉆出來，人們便是一陣熱汗。從學(xué)校到十里河灘的路并不是很遠(yuǎn)，然而我究竟還是出了一身汗，還未到得那里，帶著腥味的河水味就攜著桂花香來迎我了。時令已是初秋，桂花開得正盛，學(xué)校里那些大大小小的桂花樹都被黃金般的花朵綴滿，無論走到哪里都能聞到那股醉人的香。李易安的《鷓鴣天》里說得好，“何須淺碧輕紅色，自是花中第一流?！蔽蚁矚g桂花，喜歡它小小的花竟能開出奇香，這竟是我們這些小人物的一些映射了。我本想用相機記錄桂花，然而只在圖中看得桂花的花，卻不能聞得其香，這實在有些缺憾，卻也許是我功力不及，無法使得人看到照片就仿佛聞到花香。拍不下桂花，我只得拍一些其他的東西了。于攝影者而言，生活即相機的全部，照片若不能反映生活，就像人沒有靈魂，終究是死的。所以每一個角落，每一朵云彩，甚至每一只飛鳥，都可以拿來攝影，但若要得到真正讓人心動的照片，還得花一番心思。

就拿荷花來說吧，用我手里的相機去給她們拍照，如果只是為了拍一朵荷花，那么荷花的“出淤泥而不染”的品質(zhì)就不能很好的展現(xiàn)出來，那么這張照片就只是拍物，會顯得死板。十里河灘的荷花，開得最好莫過于董家堰那一段。我去的時候，荷花開得最好的時節(jié)業(yè)已過去，塘中多枯荷，其枝斷折，其葉萎黃，昔日“接天蓮葉無窮碧”的氣勢已不在，然而塘中也不乏開得好的，有白底粉紅花瓣黃蕊的，也有白底白花黃蕊的，紅的仿佛嬌羞的少女，白的恍若月中的仙子。我站在一個小木橋上，呆呆的看著這一池的荷花，好像一個和世界無關(guān)的人。荷花的高潔，歷來不乏文人稱贊，最高者無非宋周敦頤之《愛蓮說》，“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉?！比绱宋囊怀?，天下寫蓮之人無不低頭。古人也喜畫荷，我最愛的莫過于八大山人的荷，有開得好的荷，有敗荷，寥寥數(shù)筆就把荷的孤傲潑于紙上。如今我拿著相機，腦里想著的，竟全是這些，于是只好調(diào)好相機，等待著合適的時機按下快門。拍攝一朵或兩朵荷花，我以為微距不可少，獨特寫方能顯其韻，高傲的莖獨襯著一朵遠(yuǎn)離塵囂的花，不可不謂之君子。若是要表現(xiàn)荷塘的繁茂，廣角鏡頭就派得上用場了，然而我只是個初學(xué)者，相機也只是一般數(shù)碼相機，無法拍得其繁茂狀。我旁邊的一位攝影者，其攝法便是用廣角，于一點慢慢張開，畫面豁然開朗，一池蓮葉荷花，竟不像人間之景。除了盛開的荷，我也拍那些葉黃莖枯的殘荷?！都t樓夢》第四十回里有這樣一段：寶玉道：“這些破荷葉可恨，怎么還不叫人來拔去?！睂氣O笑道：“今年這幾日，何曾饒了這園子閑了一閑，天天逛，那里還有叫人來收拾的工夫呢？”黛玉道：“我最不喜歡李義山的詩，只喜他這一句‘留得殘荷聽雨聲’。偏你們又不留著殘荷了。”寶玉道：“果然好句，以后咱們就別叫人拔去了?！边@句詩出自李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔兗》，原句為“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲?！逼湟饩撤欠?，然而天公未曾作美，只有一只蟬悶熱地在荷塘邊的柳樹上嘶鳴，不得雨聲。這片荷塘在秋的催促下，緩慢的進入秋天。荷塘的角落，枯荷已然一片。拍枯荷，其線條最為重要，須得一個好角度，加上拍攝得一前景物作裝飾，如枯葉、水草，若得一二動物，如螞蚱、飛鳥，愈顯其枯萎。

若是拍動景，河灘當(dāng)然不缺。一對老人在拍得一張好相片后熱情相擁，我的快門輕輕按下；兩只鴛鴦時而浮于水面，時而沉入水底，其距離或近或遠(yuǎn)，或互相梳理羽毛，或撲棱翅膀，扇起陣陣水花。我捕捉這些奇妙的瞬間，像一個觀光的過客。然而真正的拍照，若是只是一個過客，又怎能走進真正的風(fēng)景？就像“現(xiàn)代攝影之父”布列松所說：“經(jīng)過加工或?qū)а莸恼掌覜]有興趣……相機是素描本，直覺與自發(fā)性反應(yīng)的工具，是我對疑問與決定同時發(fā)生的瞬間駕馭。為了賦予影像意義，攝影者必須感覺得到自己有涉入取景器中獲取事物……攝影者需憑借極為精簡的方法才能達到表現(xiàn)上的單純……必須永遠(yuǎn)秉持對被攝者與對自己的最大尊重！”這些生活中奇妙的瞬間，正是攝影的靈魂所在。

首發(fā)散文網(wǎng)：http://www.one124.com/subject/3576969/