寫任何文體離不開語言的描寫。是語言構(gòu)成了一篇文章的結(jié)構(gòu)形式與思想意境。所謂語言美，文章才美。

現(xiàn)在有許多人都喜歡寫美文，以為美文就是由豐富繽紛的詞匯、句子“涂抹裝扮”出來的文章。而我所理解的美文就是用最準確到位的語言寫出最生動飽滿而富有力度的篇章，但不無遺憾的是許多寫美文者居然病句連篇還沉浸在自我欣賞地陶醉之中不知病癥的存在，在這里且不說標點符號的運用和段落的劃分以及其它的寫作知識。因為，駕馭寫作不是那么簡單就說明白的事情，從文章的的整體到細節(jié)涉及到的內(nèi)容太多，本文單說說擴句與縮句對文章起到的作用吧。

若追蹤到寫作的最初階段，大部分都在二三年級從看圖寫句子開始鍛煉。而當時年紀還小，不論是對書的閱讀還是對人生的閱歷都淺薄無知，也就在寫句子時出現(xiàn)詞匯貧乏，不知所述的狀態(tài)。以我練筆的親身感慨：“鍛煉擴句是豐富詞匯以及想象力的首要功課。”

擴句的比喻猶如是我們要給干癟的土地首先灌入水源，然后種植孕育生命的種子，其次培育綠意盎然的作物，最后收獲飽滿豐實的果實。道理的確是這樣的，使你的文章經(jīng)過描寫與修飾變得形象逼真、充實動情、綿長抒情等特點。

關(guān)于擴句的基礎(chǔ)知識我們的語文老師講過，百度搜索也很容易獲取，因而，在這里不做過多的講解，因為講解總是那么令人感到枯燥乏味，若生出厭倦實在不是我最初的用意。這篇文章的題目我叫《意味無窮的擴縮句》，大約會使有些人覺得邪乎，覺得擴縮句哪里有什么無窮的樂趣。

為了說明一二，我舉例出幾段句子在這里來做一次文字的剖析，比如朱自清的《論無話可說》里有這樣一段：“中年人若還打著少年人的調(diào)子，——姑不論調(diào)子的好壞——原也未嘗不可，只是覺“像煞有其事”。他要用很大的力量去寫出那冒著熱氣或流著眼淚的話；一個神經(jīng)敏銳的人對于這個是不容易忍耐的，無論在自己在別人。這個好比上了年紀的太太小姐們還在涂脂抹粉地到大庭廣眾里去賣弄一般，是殊可不必的了?！币赃@段句子來進行縮句，我們?nèi)魧ふ抑鞲删渥泳褪恰爸心耆巳舸蛑倌耆说恼{(diào)子寫話是殊可不必了?！?span style="position:relative;left:-100000px;">( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

這樣倒是很直白的就把意思說明了，但很危險，容易得罪人，也因為這樣簡單的去闡述觀點會使論點刻薄直白從而顯得蒼白無力。 正如擴句的特點是保證句子的實質(zhì)而進行比喻、夸張、排比、擬人等修辭手法來進行形容、渲染、刻畫，從而增加句子的美感、充實句子的思想，使讀者產(chǎn)生聯(lián)想或者身臨其境或者曉之以理動之以情的效應(yīng)。 擴句同時也是長句，適合表達纏綿憂思、溫和遲緩，含蓄委婉等表達。

朱自清在這段里以“像煞有其事……冒著熱氣或流著眼淚……涂脂抹粉”等修飾詞來刻畫某些中年人老來裝純嫩的寫作心理，以形象的比喻有力地諷刺了當時代出現(xiàn)的病態(tài)寫作風氣。這也讓我聯(lián)想到了我所看到的某些擴句不當造成的病態(tài)的句子。擴句不當?shù)拇_也給人“像煞有其事、無病呻吟、涂脂抹粉”之嫌，擴句的用意是填充虛空活躍氣氛、渲染場景，不是空洞無物的描寫。

但凡后來學習了許多豐富的詞匯之后，普遍會出現(xiàn)堆砌辭藻的現(xiàn)象，我以為過多的修飾描寫只會給讀者造成閱讀疲勞而減弱閱讀興趣。處在這個階段的寫作困擾不是如何擴句，而是如何練達文字，提煉思想，鍛造意境，那就要仔細鉆研縮句的妙處了。

寫作到了這個階段，可以說是百病齊發(fā)，連修改都難以下手，又因其作者還處在對寫作的模糊狀態(tài)，就算具體分析其中的錯誤也難以達到全部的領(lǐng)會，反而會更加困頓起來，導致失去寫作的信心。其實失去信心是大可不必的，反而逼到這個地步更該繼續(xù)向上攀登，跨越困頓與迷惑才能體會寫作帶來的無窮趣味。廢話止住，接著說縮句的妙處。

縮句，就是把“旁枝側(cè)葉”的長句子，減縮成只留“主干”的短句子，但保全句子的原意?？s句的意義在于起到言簡意賅的表達，同時也會在鍛煉縮句時熟練掌握語法的結(jié)構(gòu)。縮句因為精短在散文、小說、詩歌描寫上富有強烈的節(jié)奏感、力度感、緊迫感等；在說明、新聞文體上會起到簡單闡述、明確中心、強調(diào)重點的作用。

由精簡的短句刻畫出來的片段讀之節(jié)奏輕快，妙趣橫生，比如梁實秋的《怒》其中有這么一小節(jié)：“我有一位姻長，已到杖朝之年，并且半身癱瘓，每晨必閱報紙，戴上老花鏡，打開報紙，不久就要把桌子拍得山響，吹胡瞪眼，破口大罵。” 若品味這寥寥幾句妙筆，一位栩栩如生的性情老者就活靈活現(xiàn)的出現(xiàn)在了我們眼前；八句精煉的短句他的年齡、性別、身體狀況、喜好、時間，動態(tài)、音容、性格特征幾乎全部刻畫了出來，若不是具備了深厚的文字功底，是很難達到這樣的描寫水平的；提煉的縮句尤其在詩歌中更富有深遠的哲理意味，比如以泰戈爾的《飛鳥集》其中的詩句做舉例：“ 上帝對人說：“我醫(yī)治你，所以要傷害你，我愛你，所以要懲罰你?！?；還有“根是底下的枝，枝是空中的根”；像“鳥兒愿為一朵云，云兒愿為一只鳥”等。喜歡寫詩歌的朋友，我是提倡多練習縮句并琢磨短句的內(nèi)涵，花費點功夫?qū)懗錾钜饩氝_的詩句。

而長短句結(jié)合起來的句子卻也有另一種節(jié)奏與調(diào)子的審美。 比如梁實秋的《雪》在文中“烹雪論茗”的一節(jié)：“一時好奇，便到院里就新絳的積雪掬起表面的一層，放在瓶里融成水，煮沸，走七步，用小宜興壺，沏大紅袍，倒在小茶盅里，細細品啜之。” 長短句結(jié)合，如蜿蜒的溪水緩急有序，而這樣的句子讀之令人舒暢愜意，耐人尋味，似是品茗香茶而回味不絕。

擴句與縮句也是長句與短句，一篇文章少不了長句與短句的穿插，若一味的寫纏綿抒情的長句難免虛空繁贅；若一味的寫短句又造成閱讀的緊張急迫，寫作時應(yīng)把我住舒緩有致的節(jié)奏。但強調(diào)的一點是長也罷短也罷，一定要切中要點。不能空穴來風亦不能就一個意思絮絮叨叨個沒完，所以，這篇文章寫到這里便該結(jié)束了，雖則還有沒完善的地方，也就罷筆了。 寫于2013年5月10日

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