游黃興公園記

詩 墨 丹 青 說 流 源

史 榮 東

黃興公園是我常來常往之處，疊橋畔看黑天鵝游弋；觀魚池戲魚；多面象形石相石；櫻花下賞落英；月季叢攬姹紫嫣紅，當(dāng)然，我最喜歡的還是坐在柳蔭下面，朝著波光粼粼的湖水放眼眺望，心情如放飛的風(fēng)箏，飄然而自如。

在中心廣場上，常有幾個人用毛筆醮水寫大字，常引來人們駐足欣賞。我的老朋友“蔡克思”就是其中一人，他半個世紀(jì)以來，殫精竭慮地?fù)]舞筆墨，孜孜不卷地追求他的“蔡體”?！安炭怂肌北久虈?，因他為人耿直，常以共產(chǎn)黨員要求自己，尤其看到不良現(xiàn)象敢說敢講，所以人喚“蔡克思”。我們曾同在一個單位工作，“文革”前，我們被派到建工單位搞“四清運動”，他是工作隊團(tuán)委書記，我是團(tuán)委委員。“文革”中，他在下班后領(lǐng)我到市委大院看大字報，到九江路看兩派大辯論，到復(fù)旦大學(xué)看大批判。這對我后來寫長篇說《愛，被春寒碾碎》積累了大量的素材。老蔡的“鷹”字寫得非常有“蔡體”特色，他1998年4月送我一幅“鷹”字。這十幾年他認(rèn)真研究“鷹”字，一個“鷹”字內(nèi)有九種形態(tài)的鷹，曾在全國獲過獎。半個多世紀(jì)了，他雖沒有成名成家，八十歲了，仍是精神抖擻地寫大字。有一位陜西游人要買他寫的字,他卻說：“我寫的字還不成熟，達(dá)不到賣錢的水準(zhǔn)，還要努力把中華書法繼續(xù)發(fā)揚下去，學(xué)到老寫到老。”

我在湖邊溜達(dá)，見到湖內(nèi)有島，楊曉陽題寫的“丹青詩墨文化藝術(shù)源”，揮墨酣暢，印璽剛正。心想：一個公園用“丹青詩墨文化藝術(shù)源”似乎口起太大了一些，尤其是用“源”字，更不可思義。于是，我懷著不服的心態(tài)，看看“丹青詩墨文化藝術(shù)源”的“源”有多大、多深？走進(jìn)展館，才知展覽以“丹青詩墨”為主題，共有參展作品約110余幅，均為近年來具有代表性的優(yōu)秀中國書畫作品，題材豐富，風(fēng)格多樣，看了使我震撼。想不到，還有如此高的中國書畫名家參與的高水平美術(shù)作品展。于是，第二天，我冒著大雨，帶著相機、筆、筆記本又造訪“丹青詩墨文化藝術(shù)源”了?！暗で嘣娔别^要十點開館，我只得在雨中等候一個小時。有人來了，請人拍了一張我與“丹青詩墨文化藝術(shù)源”同影的照片。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

工作人員說館內(nèi)展出作品不好拍照，我只得辦看邊摘錄書畫家名字，書畫的作品名稱以及看后的感想。曾來德的《山水作品1——4》構(gòu)思獨到，風(fēng)情永鐫；李奇茂的《代代封侯》、《牧馬圖》風(fēng)趣各別，人物鮮活；張桂銘的《石榴》紅綠艷目,別開生面；張培礎(chǔ)的《浴秋》、《青澀》豐姿卓約，線條惑人；劉永達(dá)的《鄉(xiāng)村人物》淳樸厚道，梭角分明；李登勝的《一仙圖》、《菩提》筆起飄逸，點墨成仙；刑少臣的《紅荷》、《秋趣》、《獻(xiàn)壽圖》墨飛紅艷，妙趣盎然；郭東健的《人閑秋亦靜》人物清閑，風(fēng)情恬美；王學(xué)祥的《山居圖》、《大行西后》氣勢磅礴，峰浪峭立；陳爭的《追風(fēng)》豪邁恣肆，奔馳如風(fēng)。他們的書畫作品顯示了不同的品味等級,有的是在味品級,有的在神品級,有的在逸品級。我剛從草原回來不久，看了趙奇的《草原系列》，他的落筆老到地勾勒出草原之魂。劉雨潔的《劉海戲蟾》、《長樂無極》、《仙壽圖》、《乾坤正氣》傳統(tǒng)創(chuàng)新，喜慶洋溢。

尤其是《乾坤正氣》畫，使我回到了六十多年前的童年歲月：……妙根與我同年，我常與他到三、四里外的三道橋鄉(xiāng)下去販賣甜蘆粟，一捆甜蘆粟約五十多斤，兩塊錢一捆。背到家門口賣，賣得好的話可賺五角錢，而我只能賺二、三毛錢，總是贏不了妙根。只有翻跟斗、豎蜻蜓、斗雞，我總是百戰(zhàn)百勝，尤其是“斗雞”，準(zhǔn)能斗得他人仰馬翻……窮人的孩子也是多夢的，兒時的我也做過上學(xué)的夢，與有錢人家孩子一樣背著書包上學(xué)，堂堂正正地坐在教室內(nèi)聽老師講課，可是，家里太窮了，上學(xué)只能是夢而已。后來，我似懂非懂地認(rèn)識了幾首唐詩也想成為詩人，那時，認(rèn)為詩人是世界上最神圣的人。看了幾本連環(huán)圖畫就想當(dāng)畫家，買不起紙筆，把紅磚頭敲碎成一小塊一小塊，在福安里弄堂水泥地上學(xué)畫。不要說，畫的還是有聲有色呢，畫觀音像觀音、畫財神像財神、畫濟(jì)公像濟(jì)公、畫哪吒像哪吒，畫將是將，畫相是相。為了學(xué)畫，我跑到很遠(yuǎn)的長治路、丹徒路口一戶人家，從門窗外偷看別人畫畫。并用賣甜蘆粟賺來的錢，買了紙筆，正兒八經(jīng)地畫起畫來。你別說，畫的《判官捉小鬼圖》還真的不錯，怒目圓睜的判官，揚著森森殺氣的劍，鬼糶膽怯的小鬼，那慌張神態(tài)，大人們見了沒有不夸的，幾十年后，故人相見，總是說起《判官捉小鬼圖》。

在上個世紀(jì)50年代，我在同嘉路一家收舊倉庫搞裝運，“公私合營”后，有的資本家破了產(chǎn)，他們家的紅本家具拆了加工當(dāng)紡織廠梭子用，很多名人字畫根本不當(dāng)回事，倉庫里隨手亂扔。倉庫負(fù)責(zé)人見我喜觀字畫，給了我兩幅畫玩玩。

那畫上的山挺拔，水似云，尤其畫上騎毛驢的老者長髯飄灑，胡須畫得比頭發(fā)還細(xì)。我把兩幅畫掛在家中，日日欣賞，叫我愛不釋手。后來參軍去了，兩幅畫不知下落，十分可惜。

我?guī)资觌m沒習(xí)字作畫，然而對詩畫情愫不退，每到一地總是對詩詞，楹聯(lián)總是細(xì)心觀賞。我第一次詩被同事秦阿林寫入書法的,那首小詩說：

新荷出污自含芳，

老梅埋雪尚有香。

他年若獲清風(fēng)志，

伴得江楓傲晚霜。

20世紀(jì)末，書畫家大多還是清貧的，寫了一手好字并不引人注意，畫了一幅好畫值不了什么錢。當(dāng)時從畫院“流”出來的裱好字畫只賣幾十元一幅，我當(dāng)時收藏了一些。有的畫當(dāng)今已成為當(dāng)代的名家，如劉寶成的《花園口灌電站》、周東的《漓江煙云》、劉寶純的《峽谷巨變》、少白的《高嶺積雪》、小惠的《竹塘清輝》、如意的無骨鳥畫等等。在我60歲時，我寫了《六十感懷》詩一首，那詩中說

人生六十夢凌云，

踏碎浪尖破九垠。

橫槊吟詩泰岳醉，

擒來云馬指天門！

后來，覺得有些紀(jì)念意義，就請人書寫，連同小令《南歌子?菊》僅花了100元，買了兩塊匾掛在家里時時欣賞。那首小令說：

獵獵西風(fēng)緊，

更寒夜雨長。

推窗殘葉滿庭黃，

新菊搖曳嫣然傲秋陽！”

我在游覽時，見畫室中有的字畫錯，每個條幅裱好的字僅賣20元一幅，大幅畫僅40元一幅，我花了300多元，買了一大捆字畫回來。這些字畫恐怕連裱工都不夠，何談書畫字者的工本以及生計？

上個世紀(jì)，書畫家生活并不富有，很多名家字畫并不是人人洛陽紙貴。求名家的字畫并不是很難的事。記得：我在上海文學(xué)藝術(shù)院進(jìn)修時，在桃花綻放的一九八九年春，上海文學(xué)藝術(shù)院組織學(xué)員到南匯觀桃。上海文化名人杜宣老、姜彬老、唐云、郭青、田敖等一同觀桃。觀賞桃花后，蘆潮港鎮(zhèn)招待了大家。在招待會上上海多位著名書畫家，連袂寫詩作畫，贈送給蘆潮港招待單位與個人。我當(dāng)時不知那來的勇氣，斗膽向杜老求墨寶。

“寫什么內(nèi)容？”杜宣老看了我一眼，笑了笑問。

“對后生鼓勵的”我說。

杜老揮筆而就，寫了他訪日時的《題招提寺》詩：

五度招提寺，

滄桑四十年。

不堪懷舊跡，

放眼看前川。

為了感謝杜老的勉勵，后來，我寫了一闕《浣溪沙?致杜宣老蘆潮港賜墨寶》：

半剪桃花半剪潮，

春陽窗外領(lǐng)風(fēng)騷。

詩人揮臂舞羊毫。

不是飽醮滄海水，

焉能起筆卷春濤？

閑來朝暮仰清高。

而今，隨著人們手中有錢了，隨著“抄家”加入，書法作品“一鳴升天”——“錢”囂甚上，“大師”滿天飛。他們作品少則四位數(shù)，多則五位數(shù)，或者更高。如今，也奇了怪了，我五、六十年不習(xí)字，不作畫的人，也常常一封封大信封塞滿了信箱。某某書畫協(xié)會，某某書畫學(xué)會，某某書畫研究會，某某書畫院、某某藝術(shù)人物網(wǎng)寄來與當(dāng)代書畫大師范增、歐陽中石、劉大為，沈鵬等齊肩的贊語，并聘請為該會會長、名譽會長，以及“大師”、“頂極書畫家”、“影響時代書畫家”、“終身成就獎”桂冠等等的信能一天幾封，真弄得我哭笑不得。就連妻子開玩笑說，“史大作家，看來用小秘拆信了。”細(xì)一想，也是“錢”囂甚上作祟，撒網(wǎng)拉魚，無論魚蝦！

我以前看過不少的書畫展，總覺得現(xiàn)代書畫展難與古人比肩，主要是詩韻不足，畫境不深，有些“大師”、“大家”不過了了?？戳恕暗で嘣娔笔讓弥袊視嬜髌氛?，的確給我很大的震撼，想不到有如此多的佳作，他們獨具風(fēng)格，魅力無限。我仔細(xì)看了書畫展中每幅畫，眼前流出了“源”字，展出的30位畫家力作，他們上有“源”——源出傳統(tǒng)；下有“源”——源流后代。他們是承上啟下的中堅力量，是構(gòu)通古今的橋梁。這30位畫家，不可能都成為大師、大家，然而，肯定說，真正的書畫藝術(shù)大師、大家在這里誕生！

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