張樂平漫畫《劫后諸暨》--小叔“抗日”雜憶5

小叔竟然認(rèn)識“三毛之父”張樂平，竟然當(dāng)過向?qū)Вㄒ彩蔷l(wèi)）領(lǐng)著張樂平在諸暨城區(qū)畫過幾天漫畫，竟然還說得出張樂平畫的畫何以叫“漫畫”？他說，是張樂平告訴他：“漫畫”一詞，在我國出現(xiàn)是1925年。前輩畫家豐子愷在春輝中學(xué)創(chuàng)作出一種具有自己獨(dú)特風(fēng)格的畫，這事傳到鄭振鐸的耳朵里，鄭振鐸就熱情地向豐子愷索稿，于是豐子愷先生的畫連載在《文學(xué)周報(bào)》雜志上，主編鄭振鐸代為定名《豐子愷漫畫》。“漫畫”包含著“隨意”畫的意思，此后便一直沿用這個(gè)叫法。他說，“漫畫”這種畫種，在國際上至今尚無統(tǒng)一的名稱。在西方，人們習(xí)慣地稱之為“諷刺畫、卡通、幽默畫或滑稽畫”。他說，他還保藏過當(dāng)年的好幾張《東南日報(bào)》（《東南日報(bào)》是臨時(shí)浙江省省會(huì)所在地金華發(fā)行的報(bào)紙，一大張），上面有張樂平發(fā)表的十多幅《劫后諸暨》（專門反映諸暨被日寇蹂躪后的漫畫）。小叔說，離開諸暨后，張樂平去金華參加畫刊《刀與筆》的籌備與編輯工作，在東南地區(qū)一帶堅(jiān)持漫畫宣傳工作直到抗戰(zhàn)勝利。

確切地說，小叔之認(rèn)識張樂平，是在1940年冬。一年前，小叔同文高小畢業(yè)，聽說縣城要辦“民運(yùn)干訓(xùn)班”，15歲的小叔報(bào)稱18，前去報(bào)名，“正身”一經(jīng)“驗(yàn)明”，遭到拒絕。小叔卻賴著不走，堅(jiān)持抗日救國不問年齡，那干訓(xùn)班的班主任好說歹說：“小兄弟，再過三年，一定收?！被仡^，小叔又去縣政府參加了“戰(zhàn)地服務(wù)隊(duì)”。任務(wù)是宣傳抗日、舉辦民校、報(bào)道時(shí)事、出刊壁報(bào)、負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)、接待外賓，此外是偵防漢奸、空襲救護(hù)……張樂平的“抗戰(zhàn)漫畫宣傳隊(duì)”一到諸暨，小叔正好奉派接待，負(fù)責(zé)警衛(wèi)、導(dǎo)引，小叔能說會(huì)道，張樂平當(dāng)然很快就喜歡上了這個(gè)活潑的小青年。

1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，為了中華民族的生存，青年張樂平與上海一些漫畫同仁組成了“抗戰(zhàn)漫畫宣傳隊(duì)”，任副領(lǐng)隊(duì)，帶隊(duì)輾轉(zhuǎn)蘇、鄂、湘、徽、浙、贛、閩、粵、桂等地，沿途以繪畫形式宣傳民眾抗日。1940年冬天，張樂平率隊(duì)來到一度淪陷后失而復(fù)得的諸暨，用畫筆真實(shí)地記錄下了日寇給諸暨人民帶來的災(zāi)難——

小叔告訴張樂平：諸暨也叫“暨陽”。“暨陽、東陽、富陽”，合稱“三陽”，“三陽出天子”，“暨陽”人杰地靈，是個(gè)出天子的地方；諸暨，是一座古城，城內(nèi)從東門到北門、北門到西門那一段馬路為最大，是用毀掉的城墻筑成的；城內(nèi)有火神廟、城隍廟、三官廟、孔圣廟（也叫“文廟”）、酈家祠堂、孫家祠堂……神佛圣祖，古色古香。這丙年，日軍的鐵蹄一次次踏破諸暨縣的城門，槍刺上的膏藥旗，就那樣飄啊飄，煽起獸性的火苗；頭盔下的遮擋布，就那樣搖啊搖，掀起殺戳的風(fēng)暴。幾次“掃蕩”，古老美麗的諸暨變作血肉的屠場、瓦礫的廢墟。

小叔引領(lǐng)張樂平先生率先登上縣城后面的胡公臺山，來到山上被鬼子燒毀只留下半個(gè)大殿的胡公廟，唏噓一番后，爬上山頂，在寒風(fēng)中俯瞰縣城全貌—：一片破殘，不堪入目——城墻的一半被毀，一半屹立，已成廢墟；在廢墟中五湖（廟前湖、瑟琶湖、學(xué)前湖、酈祠前湖、三官殿湖）卻閃耀明亮，依然如鏡，由北而南串出一城明媚；西門外的桃花嶺蕭殺荒涼，北門塔直指灰白的天穹，苧蘿山倚伴河流而臥，浣紗江蜿蜒繞城而過……下得山來，腳下一條條青石板鋪成的街道，上面留下炮轟彈擊的坑坑洞洞；走過一條又一條的街道，不少青石板被埋在厚厚的塵土里，穿過街道，是一座大石橋（叫“浮橋”，也叫“太平橋”），中間被炸，不能通行……西施殿已是一片廢墟，鬼子第一次進(jìn)犯時(shí)就被燒毀了；又登上城墻，在城墻上眺望，目光所及蒼蒼茫茫，寂靜，死一般的寂靜……夜晚沒有路燈，沒有路燈的縣城一片漆黑……( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

回來后，張樂平先生在煤油燈下連夜揮筆，將劫后諸暨的慘景告于世人：一座被炸毀的石橋，“諸暨東門外太平橋，是極重要的地帶，日寇退走時(shí)，斷后部隊(duì)將此橋炸毀一段”；“孤兒”，一個(gè)衣衫襤褸骨瘦如柴的小男孩，赤裸著雙腳，獨(dú)自坐在荒涼的馬路上；“一個(gè)未著褲子而死的老婦，慘目傷心之極”；“人財(cái)兩空的酒店老板”，面對廢墟，無可奈何；殘?jiān)珨啾?，這里“從前是大富之家”；三個(gè)“在殘?jiān)珨啾谥袚焓啊钡?a target="_blank">孩子；年老的母親，飄散的白發(fā)，哭干了眼淚，木然地盯著死在地上的“最后的嗣子”；一床破被，一只包裹，一條扁擔(dān)，一位老婆子緊牽小孫子，“離了老家”；老的老，小的小，有氣無力地坐在街頭，這是“待救濟(jì)的一群”；被蹂躪的婦女，滿臉愁云，“心有余悸”；“太平橋毀后民船自動(dòng)搭船維持交通”；“收復(fù)諸暨后不到10 天，市上已開始復(fù)興工作”；“生活在瓦礫上一群”，已經(jīng)不屈地忙碌起來——諸暨沒有屈服，諸暨在廢墟上新生！小叔望著張樂平在紙上畫下的被鬼子遭塌的諸暨，仿佛覺得他的每一幅作品就是一發(fā)射向鬼子的仇恨的子彈，每一幅漫畫就是一支鼓動(dòng)民眾奮起抗戰(zhàn)的號角。

悠悠歲月之河，流淌了七十多年。七十年的距離說短也短說長也長，說長有三萬個(gè)日日夜夜，將所有的日夜梳攏就能挽起白發(fā)千丈；說短它是歷史一瞬，眨眼之間江山已改紅顏已老生死茫茫。所有的征戰(zhàn)都已遠(yuǎn)去，所有的往事了無痕跡，只是憂戚之心猶在，令長風(fēng)歌吟不息，蕩氣回腸!

兩年前，小叔去上海尋找張樂平。在上?；春Ｂ返囊粭澐ㄊ叫堑亩抢?，尋著張樂平的夫人，原來張樂平于1992年9月27日下午6時(shí)，在上海華東醫(yī)院與世長辭。張家的老房子已經(jīng)舊了，斑駁的墻面，在梧桐樹蔭遮蔽下顯得很靜，碩大的紅木畫桌擺在房子中央，墨盒、筆洗、鎮(zhèn)紙保持著原來的模樣，只有老人用慣的毛筆躺在抽屜里，夫人說這是怕塵土臟了筆鋒；?沿墻壁一溜紅木博古柜，張老一生的藏品豐富安詳；靠陽臺門前，一縷陽光穿進(jìn)來，照著老躺椅，張老每天下午都在此小憩，躺著閉目，一杯清茶，嘴里念念叼叼。夫人說：“你看張老坐的太椅都快散架了，我就是舍不得修，將來等我走了，再讓孩子們送去修?！薄?為什么？”“修好了就不是這張了。”話說到這里，小叔懂了。小叔說：夫人是想留住先生呢。?

臨別，夫人送給小叔一本新版的《沒有眼睛的炸彈》，書內(nèi)第112頁到第120頁就印著張樂平先生當(dāng)年畫的13幅《劫后諸暨》……

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