文/紅塵一笑

幾天前，收到安徽著名畫家段性濤先生寄來的一副國畫，“湖山千里外，水色映波中”，欣喜之余，每日品賞，可謂愛不釋手。于我，除了文字，書畫是最愛。家里的客廳、臥室、書房，除了書，幾乎都成了字、畫的天地，雖對書畫沒有太深的造詣，但每每沉浸在那些意境中，總有一種心曠神怡之感。而在所有的畫作種類中，我又尤喜山水畫，因?yàn)橄矚g那種大氣磅礴、恬淡安適和曠達(dá)悠遠(yuǎn)。

段性濤先生送我的這幅國畫，八尺潤格，氣勢雄渾，恢宏灑脫。整個畫面由一幅山水寫意構(gòu)成，點(diǎn)點(diǎn)翠碧，樹影參差，一湖山色，疏煙繚繞。遠(yuǎn)處，蒼山如黛，幾間茅屋若隱若現(xiàn)，宛若凡間仙境兩相溶；近處，一葉小舟飄蕩水中，舟上一漁人，手持魚竿靜靜垂釣，那身影、那神韻、那悠然，給人一種世外桃源的閑適與安逸。

段性濤，筆名：滄海孤濤。國家一級美術(shù)師，國家畫院龍瑞工作室畫家，中國書畫家協(xié)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會會員、市區(qū)兩級政協(xié)委員，亳州市書畫院、市政協(xié)書畫院專職書畫家。1963年生于亳州市。擅長山水畫，亦善花鳥畫。多次參加國內(nèi)外大型書畫展賽、并屢屢獲獎，作品及傳略被輯入《中國書畫家大辭典》、《中國青年書畫家》、《國際書法美術(shù)精品集》等十余部專集和大型畫冊、掛歷。代表作在美國、新加坡、日本、香港、臺灣等十多個國家和地區(qū)展出，部分作品被港、澳、臺及國際友人、書畫院、博物館收藏。同時被多家電視臺專訪宣傳報道，出版有《段性濤畫集》、《段性濤書畫選》等。

自古以來，山水畫被稱為一種高端的技法，亦是最難成就的畫科。山水畫，顧名思義，是以山川自然景觀為主要描寫對象的中國畫，形成于魏晉南北朝時期。它秉承自然的精華，吸納天地之靈氣，在表現(xiàn)手法上，又體現(xiàn)著一個畫家的內(nèi)在修為與深厚功力。從山水畫中，我們可以集中體味中國畫的意境、格調(diào)、氣韻和色調(diào)，又能透視西畫的理念，它是畫家用特殊手法對自然的詩性表達(dá)。段性濤先生的國畫，用筆奔放，意境清新，重視傳統(tǒng)，兼收并蓄。在表現(xiàn)手法上，他擅長采用虛實(shí)相間的方式，虛、靜、空、靈相輔相成，使得他的畫作余韻無窮，充滿張力。

請看他的代表作《家在深山白云間》。這幅畫采用近墨重彩，遠(yuǎn)淡映襯的手法，筆觸遒勁，疏密有致，把近樹遠(yuǎn)鋒勾勒得栩栩如生。峰下，三五帆船依峰而棲，峰間有樹，旁逸或斜出，枝影搖動，一泓山泉從山頂蜿蜒流出，山頂鶴立兩間茅屋，因山勢的險峻尤為顯眼，飄飄繞繞的云煙鼓蕩崖間。遠(yuǎn)處，一石階仿佛天梯，一直逶迤至看不見的云煙深處，讓人不知不覺間想起那句“白云深處有人家”。畫家采用大膽假想，把“家”安在了白云深處，著墨濃淡相宜，縱橫揮灑，讓我們著實(shí)領(lǐng)略了一次天上人間的玄妙。而另一幅畫作《飛流直下三千尺，疑是銀河落九天》，是畫家采用特殊的技法對李白詩句的別樣詮釋。靜穆巍峨的山峰，云霧升騰，在蒼松翠柏的峰頂上，游人三三兩兩指點(diǎn)遙望，對面，一高懸的瀑布裹挾著水霧飛流直下，飛鳥盤旋，水霧飄渺，一陣風(fēng)吹來，仿佛可以聽到那隆隆的水聲，仿佛可以感覺到那水點(diǎn)飛花碎玉般飛濺了開來的清涼。畫家用深厚的功底，把飛瀑的奔騰聲，鳥兒的鳴叫聲宣泄于畫外，動靜結(jié)合，可謂“詩中有畫，畫中有詩”。再如《麗人看山》，整幅圖除采用大氣磅礴、實(shí)虛相彰畫法來描繪山色松濤外，著意刻畫了一紅衣女子站在開闊地上看山的情景，飄動的長發(fā)和紅衣，仿佛讓人感受到山中的輕風(fēng)，而這女子是在看山還是在思念？抑或是在等待某個相約而來的人兒？一切的一切不得而知。而女子與山色冷暖色調(diào)的對比，相諧相映，為整幅畫填上了畫龍點(diǎn)睛之筆，不能不讓人浮想聯(lián)翩，心中頓生溫柔。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

段性濤先生是一位非常重視寫生的畫家。工作之余，他幾乎把所有的時間都用在了寫生上，并且堪稱到了癡迷的地步。他說，藝術(shù)來源于生活，一切藝術(shù)都是如此，繪畫更是如此。為了深入生活，段性濤去過黃山、桂林，登過太行山、華山、泰山、大別山。為創(chuàng)作長達(dá)21.7米的《江山萬里圖》，他曾六登黃山，七去大別山。

關(guān)于寫生，段性濤還有兩段趣聞被朋友們所津津樂道。其一，2011年，段性濤與單位的一群同事到桂林旅游，每到一個景點(diǎn)，大家都忙著看風(fēng)景，拍照片，而段性濤卻利用一切機(jī)會寫生。恰逢到了漓江，同事們紛紛走下竹筏嬉戲留影，待大家重新坐上竹筏返程，卻發(fā)現(xiàn)段性濤不見了，只好坐著竹筏掉頭尋找，原來段性濤正坐在漓江岸邊，聚精會神、旁若無人地寫生呢。其二，1992年秋的一個上午，段性濤正在大別山寫生，天突然下起大雨，他被淋得像個落湯雞，卻脫下衣服，把寫生本緊緊抱在懷里，回到家里，他因受涼病了一場，而寫生本卻滴雨未沾，保存完好。后來，他根據(jù)那次的觀察和經(jīng)歷創(chuàng)作了一幅《秋山煙雨》，很快被多家報刊發(fā)表，并在香港、臺灣等地展出，獲得好評，因了這幅畫的影響，他還應(yīng)邀到臺灣舉辦了個人畫展。

段性濤先生善于觀察和比較大千世界的萬事萬物，在平常的景象中挖掘出不平凡。他說，寫生就是積累的過程，只有厚積才能薄發(fā)。段性濤作畫講求中西結(jié)合，不拘于泥，創(chuàng)意獨(dú)特，視角開闊，他所創(chuàng)造的畫作大氣恢弘，往往給人以視覺上的強(qiáng)烈沖擊與享受。大家都知道，中國山水畫在構(gòu)圖處理上，講究“以小觀大”，以游動視點(diǎn)巧妙地組織高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、闊遠(yuǎn)的關(guān)系，因此在筆墨技巧中形成了規(guī)范化的各種皴法和點(diǎn)苔法。而西方風(fēng)景畫對描繪對象既強(qiáng)調(diào)整體把握，又講究細(xì)節(jié)真實(shí)，特別注意對象的具體時空特點(diǎn)的把握和表現(xiàn)，在構(gòu)圖和空間處理上，多采用焦點(diǎn)透視法，追求再現(xiàn)特定視點(diǎn)、時間、空間中的光感、色彩感的真實(shí)性。段性濤先生經(jīng)過多年的苦心摸索、探討、研究，總結(jié)出一套適合自己的畫法，巧妙地把中西方繪畫的優(yōu)點(diǎn)糅合到一起，形成了自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。他的《水鄉(xiāng)新氣象》《春早圖》《白云如絮擁黃山》《千崖高秋》都堪稱是中西特色結(jié)合的代表畫作。

同時，段性濤先生又是一位非常勤奮嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嫾?。他畫花鳥，每一片羽毛，每一片葉子都要栩栩如生；他畫山水，每一棵草，每一塊石都必須呼之欲出。他作畫不單單是靠技巧、技法的運(yùn)用，而是在筆墨中融入了自己的情感和激情，因?yàn)樗欧睿阂郧樽鞯漠嫴艜腥?。唐張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中說：“夫物象必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似皆本立意而歸乎用筆”。多年來，段性濤堅(jiān)持每天練筆，同時用心體悟，努力創(chuàng)新，將黑白灰的內(nèi)在特質(zhì)演繹到淋漓盡致。

段性濤的山水筆墨是扎實(shí)的，他用自己的勤奮，塑造了厚重飽滿的風(fēng)格；段性濤的山水筆墨是出色的，他用自己的執(zhí)著，成就了渾然天成的特色。一份山水的淡然，一懷山川的氣魄，做為有理想有追求的畫家，我們有理由相信，他對真善美的執(zhí)著追求會讓一份藝術(shù)源遠(yuǎn)流長。

用愛來構(gòu)筑快樂，用美來愉悅生活，以一腔真情來拓展生命的寬度，妙筆丹青，墨韻乾坤。我們衷心祝愿著名山水畫家段性濤先生在繪畫的道路上走的更遠(yuǎn)，飛的更高！

紅塵一笑落筆于2015年6月18日午后

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