我坐在撫州開往南城的動車上，抱著一本列車雜志在靜靜的看著，直到一束余暉透過車窗打在我的臉和書本上，我抬起頭向車窗外望去，之后便不能低下。

在很多次的旅行中我匆忙或者懶散的穿行在這條線上，有田野，村落和大山，我看到我再熟悉不過卻有感到陌生的畫面，那是一幅水墨畫無法勾勒的色彩和光線，是傾瀉而下懶懶的金色夕陽，是郁郁蔥蔥大片的青翠田園，有大山在夕陽的背光中顯得神秘和莊嚴(yán)，更有零星的村落在大自然這位畫家的筆下點綴出名為安逸和祥和的油畫。

我深深地沉醉其中，回首我所見過的藝術(shù)，更多的是黑白渲染的水墨畫，缺失顏色的美，卻又有情感在真情的流動。我兒時有個玩伴，在我青澀的孩童時代我們經(jīng)常在落日之前一起爬上村莊里最高的大山看著遠(yuǎn)方若隱若現(xiàn)的群山連綿，浮云成片，我們在山風(fēng)中盡情的展開雙臂然后化成風(fēng)的影子，我看到群山在我腳下，我看到村落越來越小，我看到時光漸行漸遠(yuǎn)，我看到孩童極盡的想象力，似要翱翔九天。有一些油畫在我的記憶里更近完美，很少人見過，更鮮有人去回憶，那幅名為《韓公橋》的畫。我整個的童年，少年都行走在那副畫里，留下或深或淺名為時光的足跡，然后終于在某年某月走了出來，之后的很長一段時間里我與藝術(shù)形同陌路，我并非藝術(shù)家但我懂得欣賞藝術(shù)，僅限于大自然的藝術(shù)，然后在我步入青春之后我去追尋去鑒賞，有人說過這是古代詩人般的浪漫，卻又不具備那詩人般的才情。想到這里不由有些失落。

我收回目光，手中的雜志依然停留在原先的扉頁，我輕輕的翻動著那些故事，那些父母帶著子女行走在路上徒步在荒野里關(guān)于旅行的故事。照片上的孩童或是小臉被紫外線曬得通紅，或是滿身泥垢，或是渾身濕漉，與鋼筋水泥的大都市格格不入，各種狀況在照片上不盡相同，卻又都有著同樣天真淳樸的笑臉，于是我也跟著露出了會心的笑容。

這時列車廣播響起：前方到站南城站，由于停站時間較短請下車的旅客提前做好準(zhǔn)備。

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