文/楚云婷

幾年前一則京劇入中小學教材看似很平常的消息，沒想到在互聯(lián)網(wǎng)上掀起了巨大的波瀾。拋開引入樣板戲是否合適的爭論不談，對傳統(tǒng)京劇藝術價值的看法，也在網(wǎng)民中形成了壁壘分明的陣營。

當年徽班進京并扎根下來，既逢天時地利也仰人和。1790年，曾經(jīng)在京城盛極一時的秦腔被清廷禁演巳五個年頭了，“都中人士，喜聽新聲”。當浙閩總督伍拉納為給乾隆皇帝八十壽辰祝壽，帶了當時在南方頗負盛名的由高朗亭領班的安慶徽戲班“三慶班” 入京時，歷史給了京劇一個千載難逢的機遇。京劇不是從小到大，從簡到繁，獨立孕育誕生的，而是從其它地方戲的基礎上發(fā)展起來的。它一開始就站在很高的起點上，以徽漢同臺，皮黃并用為開端，繼承和發(fā)展了徽劇、漢劇和昆劇的優(yōu)良傳統(tǒng)，并不斷吸取梆子、高腔以至各種地方小戲的優(yōu)秀劇目、音樂和表演藝術來豐富和發(fā)展自己，集中戲曲藝術優(yōu)秀傳統(tǒng)于一身，兼容并包，化而用之，很快就在京城紅極一時，繼而成了風糜全國的劇種。

眾所周知，昆劇曾在我國歷史上是第一個堪稱“國劇” 的劇種，獨領風騷幾百年，其藝術價值之高早有定評，但繼它之后而崛起的京劇的藝術水平卻超過了它。京劇不但繼承了昆劇的精華，也大大擴展了藝術表現(xiàn)力。昆劇那種“水磨腔” 過于柔媚，其細膩婉轉(zhuǎn)的特點對表達那種高亢激昂的內(nèi)容有所局限。而京劇吸收了大量北方戲曲的因素，能把那種慷慨蒼勁的情感表達得淋漓盡致。京劇這種剛?cè)岵奶攸c使它能輕而易舉地表現(xiàn)人類生活和情感的無限領域，在這個方面也超過了其它劇種。昆劇以曲笛托腔，既費力氣，和腔又欠婉轉(zhuǎn)。而京劇改用京胡托腔后，音調(diào)從容婉轉(zhuǎn)表現(xiàn)力大增。

有些人看不起京劇中大量的打擊樂，視之為噪音。其實京劇中的打擊樂是為了表演的需要（比如京劇有很多武戲的成份等），而且打擊樂多并不能成為音樂落后的理由。且不論非洲鼓樂那震撼人心的藝術效果，就是在西方現(xiàn)代音樂大師如巴托克、斯特拉文斯基、梅西昂等手里，打擊樂成了他們許多重要音樂作品的主角，而弦樂等則退及次要地位甚至不用。有些人認為京劇中唱腔和曲牌的程式化特點缺乏藝術價值，其實程式化并不妨礙表演中根據(jù)需要靈活處理，偉大的德國作曲家瓦格納的樂劇就有很多所謂的“主導動機”（每個重要的人和事及物品就用一段固定的旋律短片來代表），而他作品中最動人心弦的音樂往往就是由若干個“主導動機” 巧妙地交織在一起達到的。

其實，欣賞京劇如同欣賞西方古典音樂一樣，在開始時也是不太習慣難以領悟的。但只要放下成見，多多聆聽，它回饋給你的豐富的藝術享受是難以言傳的。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

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