前幾日，隨掐一首小詩：“一練長空洗如碧，半池綠波溢清寒。雁雁無心隨云去，點點秋意遍闌干?！痹趯懙阶詈蟆氨殛@干”時，似乎沒有多少猶疑便把“闌干”用上了。事后再想這個“闌干”一詞，有些驚訝，這一詞在古詩詞里出現(xiàn)的頻率實在是高得讓人吃驚，特別是宋詞中，文人騷客在詩文中似乎總是在闌干邊遠眺，然后憑欄發(fā)幽思。如：“倚欄桿兮涕沾襟”，“倚遍欄桿只是無情緒”， “春色惱人眠不得，月移花影上欄干”，“ 春水渡溪橋，憑欄魂欲消” 。“爭知我，倚欄桿處，正憑凝愁?！痹娙嗽?a target="_blank">憂愁時對著闌干。在激憤時也是對著闌干，最有名的便是辛棄疾的“闌干拍遍，無人會，登臨意“了。

于是對“闌干”一詞生無限好奇之心，查資料顯示，“闌干”居然有形容詞與名詞雙重意思，作為形容詞為“縱橫交錯”之意，做為名詞則為“欄桿”之意。

那么古人為何這么喜歡用“闌干”一詞呢？顧名思義，有欄桿便有樓層或水邊。那么“闌干拍遍”時必然是在高處或水邊有欄桿處才能引發(fā)此動作。登高望遠，見云卷云舒，遠山如黛，歸鴻渺渺。多情多思者發(fā)思古之幽情，或是天地廣遠，感自身之渺小?？v目四望，山遙水迢，伊人何方？自是悲傷來襲，傷情不能自禁，種種憂思深愁便襲胸而至。自古悲意高處發(fā)，只因高遠之地撩發(fā)思情！加之古時交通不發(fā)達，相隔兩地的交流全靠信件往來，則這戀人之間，夫妻，朋友之間的思念悠遠之情便引發(fā)而出！“闌干”便入了唐詩宋詞，與軒窗，卷簾一樣成就了詩作的空靈韻味。

豪情男兒憑欄遠眺，渺萬里云層，想天地之廣闊，蒼穹之深遠，胸中豪情大發(fā)，欲與天公試比高。登臨處，遠山隱隱，志得者壯懷千里，激情奮發(fā)，憑欄時，意氣飛揚，壯懷激烈，指點江山，只恨這一生太短，無以長時報國圓志。郁郁不得志者，報國無門卻胸有大志者“闌干拍遍，無人會，登臨意”。多大的激憤啊，拼命拍闌干，不拍不得平心境?。∷怨湃嗽缇途孢^“樓高休獨倚”“獨自莫憑欄”！只是文人騷客們無論是高歌填曲，踏青尋芳，吃酒賦詩，總也免不了在高處，這闌干是倚也是倚，不倚也是倚了。

若是闌干在水邊，那么水榭亭臺，樓閣轉(zhuǎn)廊，既有文人見水波浩淼而思緒綿綿，更有美人如玉憑欄遠眺的絕美風(fēng)姿。有月出皎兮，有佼人僚兮，巧笑倩兮，美目盼兮，又是另一種風(fēng)華了。李白的《清平樂》便有“解釋春風(fēng)無限恨，沉香亭北倚闌干?！泵廊艘嘘@，或優(yōu)思輾轉(zhuǎn)，思念遠方的戀人；或低眉淺笑，紈扇遮面，自有心底的輕歡。風(fēng)吹荷，煙水淼，暮霞斜映水波間，流云輕繞眉峰處，遠處棹歌聲聲，扁舟輕搖，美人斜倚。少了闌干，這詩畫

就少了意境的憑證。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

說到底，闌干做為古時的建筑形式，被賦予文化的意向，實是文人自身情緒的載體，愁思在心中早生，難不成不登高憑欄便沒有愁緒么？只是登高望遠，憑欄依水更容易引出心中之悲愁，闌干作為一種現(xiàn)實生活到詩意的媒介，便被文人們一次次寫進詩詞，成為一種詩境意趣。就如長亭道別，煙柳凄凄一般，賦予建筑物一種文化的內(nèi)涵，承載人類的情緒行為！

如現(xiàn)代，住在鋼筋水泥的森林中，家家有闌干，卻再也沒有憑欄遠眺，煙波浩渺，天地曠遠之情懷了。一眼望去，高樓大廈，藍天不見，遠帆無蹤，哪里還有思古之幽情？特定的建筑，特定的文化意向，特定的人類情緒載體根據(jù)時代的不同而變化。而我卻唯愿在登臨高處時見青山隱隱綠水迢迢，從而也“秋思起，斜陽依依獨憑欄”！

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