行于并不繁華的街道，陳舊的樓體側(cè)面或是不起眼的門面，看到了這樣的標(biāo)牌：盲人推拿。那里有王大夫、沙復(fù)明、張宗琪、都紅、小孔、金嫣……聚集著經(jīng)濟(jì)型“外來(lái)移民”，跳躍著一顆顆火熱的心。因?yàn)槭?，他們一直以卑微的形態(tài)呈現(xiàn)在我們眼前。在眾多的殘障人士勵(lì)志故事背景下，《推拿》實(shí)為一部別出心裁的作品。

現(xiàn)實(shí)與作品的升華：于黑暗中見光明

“黑暗餐廳”是一家別有情趣的餐廳，畢飛宇先生選擇在此舉行《推拿》新書發(fā)布會(huì)，此舉可謂用心良苦。走進(jìn)盲人的世界不難，走進(jìn)他們的心并非易事。接受失明的痛苦是一時(shí)的，從此和健全人形成隔閡的痛苦是終生的。盲人的世界雖是黑色的，并不意味著他們的生活失去了血色，這個(gè)群體小心翼翼地糾結(jié)著自己及彼此的情感，些許含蓄，些許內(nèi)斂。

小說(shuō)的主題側(cè)重于對(duì)人類尊嚴(yán)的關(guān)注和思考?！锻颇谩穼懗隽藲埣踩说?a target="_blank">快樂(lè)、憂傷、愛情、奮斗、欲望、野心、狂想、頹廢，人物的性格構(gòu)成了情節(jié)展開和故事敘述的巨大張力，打破了我們對(duì)殘疾人認(rèn)知的情感牢籠。不幸，是一種體驗(yàn)，一種集合，于每個(gè)人而言，都是趨利避害的，所以從盲人身上，我們能感受到隱深的共鳴。

面對(duì)媒體的采訪“在此書中沒有看到盲人苦兮兮的特質(zhì)”，畢飛宇先生回答，即便盲人的生活很苦澀，他都不會(huì)寫出來(lái)，因?yàn)槊と怂憩F(xiàn)出的是樂(lè)觀、快樂(lè)和自食其力。

心靈與文字的統(tǒng)一：于無(wú)聲處聽驚雷( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

????與其他茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品相比，《推拿》沒有恢弘的格局，沒有震撼人心的史詩(shī)情懷，沒有涉及廣大人類的侃侃之談。同樣，作為江南作家的畢飛宇，他的文字并非剛強(qiáng)之風(fēng)，卻能表現(xiàn)出盲人心中最激烈的吶喊；他的文字也并沒有矯揉造作之嫌，卻傳達(dá)著盲人最溫情柔軟的一面。他們的無(wú)聲無(wú)息、殫精竭慮，是對(duì)光明世界的隔膜和敬畏。

????中國(guó)的文學(xué)史上一直缺少一部《懺悔錄》，進(jìn)擊有之，憤懣有之，遺忘有之，希冀有之，反省亦有之，唯獨(dú)缺少對(duì)人性真正的挖掘。一部《推拿》，看似推拿肉身，實(shí)則推拿人心。大時(shí)代里的小人物易寫，小時(shí)代里的大人物也易寫，小時(shí)代里的小人物在淡忘中遺失寫作的價(jià)值，但要寫的妙，還是可以大好的，而大時(shí)代里的大人物自然是不可多得的好故事，是上上簽，寫得好，實(shí)在難。畢飛宇的成功之處就在于他讓人感到了小人物的重要性。在這樣一個(gè)普遍關(guān)注宏大物事人的時(shí)代，眼光會(huì)放長(zhǎng)，但是不會(huì)遠(yuǎn)；視野會(huì)擴(kuò)大，但是不聚焦；筆鋒會(huì)犀利，但不能一針見血；反響會(huì)如潮，但缺少思考。

《推拿》是一本救贖心靈的書，我們無(wú)所適從，對(duì)弱勢(shì)人群無(wú)意識(shí)的憐憫，我們又何嘗不是在蠶食鯨吞著殘疾群體的尊嚴(yán)和人格？作者面對(duì)平靜的外表，尖銳指出社會(huì)大眾對(duì)盲人的同情，本身就是一種傷害。在尋求“耶路撒冷”的路上，唱著朝圣之歌，卻總感覺背負(fù)著深深的罪責(zé)。我們不能要求現(xiàn)代文學(xué)都能給我們心靈的歸依，但其傳達(dá)的文學(xué)價(jià)值、社會(huì)反響、精神導(dǎo)向足以提供全新的認(rèn)知?！锻颇谩纷畲蟮奶攸c(diǎn)即是鋪陳敘事，正如廣闊的海面風(fēng)平浪靜，然而擁有劇烈噴薄的力量。以筆者鄙薄之見，用“蝴蝶效應(yīng)”來(lái)類比可能更凸顯一字千鈞重及那種力透紙背的影響力。

所見即所想，所想即所思，所思即所寫，從心到紙的路程，少了浮夸虛華的包裝，多了一眼望穿的通透，也就多了一份明朗之美，彰顯本性，勢(shì)如洪流。

小說(shuō)與影視的聯(lián)袂：于無(wú)形中暖人心

????新世紀(jì)以來(lái)，新興媒體淡化著傳統(tǒng)的文學(xué)傳播方式，創(chuàng)作的園地漸生荒草。當(dāng)啟蒙聲音不再，當(dāng)解構(gòu)興趣淡漠，當(dāng)反思聲影絕跡，當(dāng)人性拷問(wèn)擱置，依然有中堅(jiān)作家們不斷耕耘，如賈平凹、閻連科、莫言、鐵凝、蘇童、畢飛宇等，豐富的創(chuàng)作數(shù)量和思想藝術(shù)上的銳意探索，證明這批中年作家對(duì)精英寫作傳統(tǒng)的堅(jiān)守。然而，當(dāng)文學(xué)與影視的結(jié)合和聯(lián)姻成為新興力量，文學(xué)催生影視的改編和再創(chuàng)造，影視的傳播又推動(dòng)了文學(xué)熱銷?！锻颇谩繁桓木帪橥娨晞『碗娪?，通過(guò)演員的演繹給觀眾帶來(lái)更直觀的震撼，我們往往會(huì)被他們的一顰一笑，一掬一蹙而打動(dòng)。

“一部好劇總能觸及觀眾的痛點(diǎn)，而痛則不通，此為推拿所需?！痹陔娪啊锻颇谩返慕Y(jié)尾，是小蠻與小馬的無(wú)聲對(duì)視，氤氳的空氣，綿柔的陽(yáng)光，映在小馬的眼中，折射出無(wú)限的溫情與希望，是一種不能為聲音所表達(dá)的美好。兩個(gè)人的幸福依然會(huì)給人一種心涼之感，“沙宗琪”的解散，盲人們不得不再一次融入茫茫人海，尋找著渺茫的依靠。導(dǎo)演婁燁將充滿感性的鏡頭對(duì)準(zhǔn)特殊群體，展現(xiàn)著治愈人心的作品，嫻熟穩(wěn)重的風(fēng)格在瘋狂追求票房的影視界溫暖著人們的心。

????顧城說(shuō)：“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明”。就算眼前是無(wú)邊的黑暗，有一顆明亮的心足以照亮生活，只有光明未到達(dá)的角落，沒有光明刺不進(jìn)的黑暗。一部《推拿》，便是在滾滾洪流之中不催的堅(jiān)石，字字珠璣，直擊人心。

作者：胡芷睿

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