【最新消息，《謀殺鑒賞》紙質(zhì)版即將由天津人民出版社出版，出版社審校工作基本完成，3-4月份有望開機印刷】

《謀殺鑒賞》后記（最新修訂版）

親愛的讀者，恭喜你讀完本書。

真與新，是本書最顯著的兩大特點。

《謀殺鑒賞》初版于2002年，是莉比?赫爾曼五十多歲時的第一部長篇小說，一問世就在美國作家圈好評如潮，翌年即獲得《讀者的選擇》最佳小說獎、國際推理小說大獎安東尼最佳小說提名獎。

莉比?菲舍爾?赫爾曼，賓夕法尼亞大學(xué)歷史與文學(xué)學(xué)士，紐約大學(xué)電影制作碩士，電視紀(jì)錄片制片人，1973年曾在華盛頓播報過水門事件，把尼克松總統(tǒng)硬生生拉下了臺。她不僅創(chuàng)作新式偵探小說，而且曾與人合編《懸疑推理小說寫作指南》，堪稱學(xué)者型作家。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

先說真。一般的作品能做到藝術(shù)的真實就不錯了，本書則是生活真實與藝術(shù)真實的巧妙統(tǒng)一。讀者從注釋中可以看到，大量的地名、商品品牌、人名、影視及文學(xué)作品都是實有其人、實有其物的；至于藝術(shù)的真實，指的是人物、故事皆為虛構(gòu)，但那類似的人物與情形您在現(xiàn)實生活中常能遇見。例如《西游記》是神話、豬八戒當(dāng)然也是虛構(gòu)的，但這個人物卻最真實，人物形象最豐滿。您讀了本書會感嘆大量的作品假得很，有比較自然就有鑒別。

再說新。好的作品首先是思想內(nèi)容上創(chuàng)新，帶給讀者深深的思考。

主題新。反恐，但并未提到IS或塔利班、基地組織，而是把60多年前的納粹暴行與當(dāng)今的恐怖活動聯(lián)系起來，書中出現(xiàn)的唯一一個穆斯林是友好善良熱心的守法公民，更是女主角的朋友；書中涉及到劃分恐怖主義的標(biāo)準(zhǔn)：一群人對另一群人的殺戮驅(qū)趕，是出于恩怨情仇還是出于某種思想觀念？人們應(yīng)該平等和睦相處或至少可以井水不犯河水地并存，還是只有自己這個群體才最優(yōu)秀、才有資格生存，要建立自己這個群體的理想國度，別的群體只有死路一條？歷史與現(xiàn)實就是這么巧妙地結(jié)合在了一起。遺憾的是，納粹思想還大有市場——難道現(xiàn)實總是歷史的重演？

題材新。一般認(rèn)為，推理分析是男人的強項，女人是感性動物，理性是其弱項，就連阿加莎?克里斯蒂，本人是女性作家，但其偵探系列小說的主角卻是名叫波洛的男性大偵探。本書主角卻是女性，不僅如此，而且既不是警察也不是私家偵探，破案也不是她的愛好，卻偏偏破了一個極其復(fù)雜的驚天大案。

寫法新。就我所知，這類小說的寫法目前有三種模式：

福爾摩斯模式。這是傳統(tǒng)寫法，也是最自然的，大概任何人想寫這類題材（無論小說影視戲劇），很自然就會想到這種模式：要么是有人來報案，要么是發(fā)生案子，出動偵查，尋找線索。

波洛模式。這是阿加莎?克里斯蒂的創(chuàng)新。案件發(fā)生于一個相對封閉的空間，這個空間里幾乎人人都有作案嫌疑，經(jīng)過推理聯(lián)系其他線索，一一排除，最后真相大白。想想《陽光下的罪惡》（海濱度假屋）、《東方快車謀殺案》（列車上）、《尼羅河上的慘案》（游輪上）；東野圭吾的《解憂雜貨店》（商店里）《空中殺人現(xiàn)場》（飛機上），看書名就猜到是這種套路。

第三種就是福爾曼模式，即本書這種，隨著事件的發(fā)展，蛛絲馬跡越來越多，那些有點兒反常之處才逐漸引起懷疑和重視。這是不是莉比?赫爾曼的首創(chuàng)，留給研究偵探小說史的專家去考證。這種寫法，其實才更真實，有幾個案子在最初就可以把范圍縮得很小的？所以阿加莎?克里斯蒂要把它設(shè)置在旅游途中。

下面打算回答從好幾個網(wǎng)站的讀者評論中提到的三個問題。

第一：故事推進很慢。

首先祝賀您被故事吸引了，心急如焚，急于想知道下一步怎么發(fā)展，但下一章卻宕開一筆，并沒按你的思路推進。其實這是本書劇情所決定的，否則就太假了。因為主人公并非警察，也非職業(yè)偵探，她有自己的生活重?fù)?dān)，不可能一整天一條線索接著一條線索地查下去，況且最初也不知道斯庫尼克與弗萊希曼是被人害死的，警察到了現(xiàn)場也不立案，雖然狗兒不在了是個疑點，但警察都不重視，一個普通的40歲單身母親，突然撞見了死人，她會那么鎮(zhèn)靜地懷疑那是被人謀殺而去追尋線索嗎？更重要的是，水不緊魚不跳，對于尚未掌握政權(quán)的犯罪集團來說，若不是感到有暴露的危險，他們會主動跳出來殺人滅口嗎？主人公要掙錢還房貸、要照顧自己的女兒、牽掛八旬老父，正處于生活與情感困境之中，操心的事情很多，對于連警察都不重視的細(xì)節(jié)，怎么能一下子就引起警惕呢？她只是對斯庫尼克的身世感興趣，查找過程中遇到的一連串反?，F(xiàn)象才逐漸引起了她的警覺，她對此也有一個認(rèn)識的過程。故事沒有按照我們熟知的套路進行，正是本書在該題材寫作藝術(shù)上的創(chuàng)新，給了我們?nèi)碌母惺埽沧屛覀兯伎挤N種社會問題，尤其是恐怖主義產(chǎn)生的土壤。

其次，罪案之所以發(fā)生，正因為有滋長罪案的政治、經(jīng)濟與思想方面的溫床，作者就是要揭示出罪案產(chǎn)生的根源，這正是本書的深度之所在。

其三，從情節(jié)設(shè)置上看，這正是“跌宕起伏、一波三折”，方才引人入勝。剛剛發(fā)現(xiàn)一個線索，你以為能順藤摸瓜，它卻斷了；斷又沒徹底斷完，而是時斷時續(xù)，時隱時現(xiàn)。疑難復(fù)雜的案件不正是這樣的嗎？

第二：故事堪稱一流，推理比較平淡。

其實，本書的推理與福爾摩斯、波洛完全一樣，否則怎么能夠破獲如此驚天大案？推理無非就是根據(jù)一定的條件推出一定的結(jié)果，條件與結(jié)果之間具有因果關(guān)系，具體到破案，條件就是線索、證據(jù)；在福爾摩斯、波洛那里，前面都不出現(xiàn)條件或只出現(xiàn)一兩樣條件甚至假條件，他們掌握的線索并不寫出來（福爾摩斯揭開真相前往往要消失幾天，大家都著急得不得了才突然出現(xiàn)，他這時已經(jīng)找齊了條件），最后才集中揭開謎底。所以我們覺得他們很神奇，很了不起。而本書以第一人稱敘述，發(fā)現(xiàn)一個反常之處心里就要想一下，后來把所有的疑點集中起來，每一步我們都和主人公一道在思考，其結(jié)果就是瓜熟蒂落水到渠成，很自然地得出了結(jié)果。正因為如此，也才鍛煉了我們的思維能力。如果某個案子警方每找到一條線索（真的線索）都通知你，最終把所有的線索都匯集到一起時，你還會覺得突然、神秘嗎？再打個比方，福爾摩斯、波洛都是先說出答案（大家當(dāng)然覺得突然、神奇），然后說計算步驟；本書是你和主人公一步一步地計算，最后得到答案。讀者也在不知不覺中鍛煉了思維能力。這正是本書的特點之一。

其三、有一位評論者說：

因為是在路途上看的，閱讀的過程并不是十分連貫，但是整體的故事還是很好讀，比較喜歡故事中關(guān)于歧視的問題但作為偵探小說還是有些龐雜了。

首先應(yīng)該稱贊您，您看到了內(nèi)容的豐富性。或許我們青少年時期讀慣了福爾摩斯、波洛系列，頭腦中逐漸形成一個"偵探小說寫作套路"的思維定式，受其牽制，縱使我們看到內(nèi)容的豐富性，也對掙脫套路的新穎感到不適。其實古人就曾說過：”文有法而無定法”,“隨物賦形”（蘇東坡），即根據(jù)具體的寫作內(nèi)容確定不同的表現(xiàn)形式。況且，推陳出新是藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律。

因為本書的案件是根源于重大而廣泛的社會問題，種族、勞工、政治三大問題盤根錯節(jié)，貧富懸殊、社會不公，這些都是產(chǎn)生恐怖主義的土壤；所以這才是本書內(nèi)容上的一大特點：廣泛而深入地反映了社會現(xiàn)實，可以說是當(dāng)代美國社會的顯微鏡與解剖刀。這就在深度與廣度上超過了一般的偵探小說。偵探小說屬于通俗文學(xué)，原本是人們茶余飯后的消遣讀物。

這種內(nèi)容的豐富性卻構(gòu)成了本書的又一大特點：既具有通俗文學(xué)的娛樂性，又具有嚴(yán)肅文學(xué)的重大主題、豐富深刻的思想內(nèi)涵。

我們常說，長篇小說是社會生活的百科全書，具有幫助我們?nèi)婢唧w入微地了解生活的功能，因此，本書也能幫助我們了解美國當(dāng)代社會生活。

其實，本書涉及的問題相當(dāng)多，全都發(fā)人深思。

順便說一句，有人評論一部同類的日本作品就稱贊它“超越偵探小說”；很奇怪，同一種現(xiàn)象，在日本作家那里就是優(yōu)點，到了本書怎么就成了毛病了呢？

簡而言之，本書是一部鮮活的時代畫卷，比較全面而具體地反映了當(dāng)代美國的社會現(xiàn)實、社會心理與人性變異，是一部探究恐怖主義根源的佳作，思想內(nèi)涵極其豐富，細(xì)讀慎思，或有裨益。

最后說說本書的翻譯。我本人生于1952年，80年代中期開始學(xué)習(xí)翻譯，學(xué)過多位大師，主要取法于傅雷、李文俊、莊繹傳，堅持“學(xué)我者生、仿我者死”“吾愛吾師吾更愛真理”之原則，只唯實、不盲從。講究“得氣”，即找到感覺，探究作者匠心，以求在譯文中再現(xiàn)：敘景狀物，身臨其境，言語情態(tài)，躍然紙上；行文講究聲音節(jié)奏之美，讓譯文讀者的感受不下于原文讀者的感受，不僅讀了故事，而且還要享受語言的美感，既不能讓作者蒙羞，更不能糟蹋了咱們優(yōu)美的漢語。另外兩位譯者，一位是職業(yè)譯者，翻譯經(jīng)驗豐富，涉及許多領(lǐng)域；另一位畢業(yè)于外經(jīng)貿(mào)大學(xué)英語翻譯專業(yè)，此前曾在另一出版機構(gòu)擔(dān)任過翻譯項目負(fù)責(zé)人，作者曾稱贊她的英語“perfect”，現(xiàn)在芝加哥大學(xué)深造。因為作者為女性、主人公也是女性，女性譯者有利于把握主人公在某些特定場合里復(fù)雜微妙的心理狀態(tài)及感覺，即那些“只可意會不可言傳”之處；其他情況，見《譯者的話》。總之，三人優(yōu)勢互補，由我統(tǒng)稿定稿，恭請讀者、方家指正。

歡迎讀者與譯者、作者交流討論（作者也能讀中文）。

本書第二、三、四部即將陸續(xù)上市，精彩依舊，敬請關(guān)注。

再次謝謝諸位讀者。

汪德均

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