溪美還簪月 嶺秀又見虹

——解讀影星林芳兵《卜算子?春》

郭有生

只說林芳兵女士一個個角色扮演得好，誰知詩也寫得很好，隨著拜讀她的杰作，卻感到詞比詩要寫得更好。這使我忽然想起《老殘游記》中的一個比喻：“初看傲來峰削壁干仞，以為上與天通；及至翻到傲來峰頂，才見扇子崖更在傲來峰上；及至翻到扇子崖，又見南天門更在扇子崖上：愈翻愈險，愈險愈奇。”

我們不妨看看她的《卜算子?春》：“風綰柳絲柔，雨潤桃枝秀。燕子歸來小院喧，春意軒窗透。極目倚樓欄，屈指歸期候。莫負春光四月天，轉眼花容瘦?！贝嗽~深得蘇軾所謂“詩中有畫，畫中有詩”的精髓，構置了一幅幅美麗而富有魅力的圖畫。

一是多元構圖，此第一句“風綰柳絲柔，雨潤桃枝秀”即是。要構成一幅圖畫，要有多個景物，因此稱作“多元構圖”。此句，包含四個元素：東風、柳絲、春雨和桃枝，這四個元素都是具有鮮明春天特征的景物，因此這表現(xiàn)了詩人的第一基本功。但是這幅圖畫構置的美不美，要達到這么幾點：一要新鮮，二要有生氣，三要傳神，四要符合情景題旨。( 文章閱讀網：www.sanwen.net )

那么我們不妨分析一下，前一分句有一書眼“綰”，是一個點睛傳神之筆，用詞又很新鮮。細細揣味，此是一個表示女性特定動作的詞，因此首先使具有這個動作的“風”擬人化了，這樣“風”自然活起來了，而且“風”隨著“綰”有了女性色彩，那“風”也因此有了女性的溫馨柔美，這正含蓄的表達了春風的特點，而欣賞者在這種聯(lián)想中一個嬌柔的女子心中忽隱忽現(xiàn)，于是不可否定的是蘊含著喜愛的情感。這樣的詞語，在詩歌中有人稱為“魔力詞語”，即這樣的詞語像有魔力的神仙，也能點石成金，使和它相關的詞語或意象，內含有了神奇的變化，這兒的“綰”不是使“風”就有這樣神奇的變化嗎？妙處不僅如此，“綰發(fā)”的形象，也讓我們想到風吹起柳絲，輕輕聚在一起的一瞬，又是那么動人，好像是少女臨風梳發(fā)，怎能不讓人癡迷沉醉？后一分句，也許有人認為平常，但不知卻是一種富有藝術性的動景，先打個比方，你就明白了。“白日依山盡”，大概人人皆知吧？前面用一個“依”，說明太陽還剛靠在山上，后面用一個“盡”就不見太陽的蹤影了，于是一幅動態(tài)的畫面就出現(xiàn)了。你難道不是由此想到太陽由依山到落盡的情景嗎？“雨潤桃枝秀”，也是這樣，前面還是“像牛毛，像花針，像細絲”的春雨悄悄滋潤著桃枝，后面就已經有桃花綻開、千嬌百媚之“秀”了，那不也是一幅動態(tài)的畫面嗎？而且欣喜的感情也自然蘊于其中，這豈不高妙？

二是框景構圖，第二句“燕子歸來小院喧，春意軒窗透”即是。這讓我想到了，南方那些私家園林中的漏窗。漏窗，是一種外觀不封閉的空窗，比如 獅子林的“四雅”漏窗，即琴、棋、書、畫四漏窗，形狀各不相同，而且依次塑有古琴、棋盤、函書、畫卷。漏窗的妙處是，你透過窗看外面的花草竹溪，就像一幅裝飾精美的立體有框圖畫，而且是動態(tài)的，隨著四季更是各具風雷雨雪的妙趣。此句，我們體會到作者似乎就在軒窗內觀看景物，看的也是這么一個有框之景。這個景怎么樣？作者并不實寫，去一一用字列出景物，并描繪其形態(tài)，而是采用虛寫的筆法，用一個表示感受的詞“喧”來表現(xiàn)。那么小院怎樣的春意，才會讓我們感知到“喧”呢？那就要讓你去想象。高明的詩人，總會和讀者互動，寫一首詩不僅自己要想象，也要讓讀者也去想象，在這樣的情景下我們自然感到這是一首耐讀的詩，不是一覽無余，嚼之無味的拙劣詩。從另一個角度看，“軒窗”用詞典雅，暗示出了主人高貴不俗的氣質，并結合全詩來看把主人安排在窗前，也意味深長，大有春已臨窗，卻難以臨心，因為自己思念的人為事業(yè)奔波在外。這樣看來為后面的抒情，暗暗做了鋪墊，有蓄勢待發(fā)之妙。這也反映了詩句構思要注意多向價值。

三是情態(tài)構圖，此即“極目倚樓欄，屈指歸期候”?？吹竭@句大家就明白了，詩人完全采用傳統(tǒng)“起承轉合”的結構，此句當是“轉”。何謂“轉”，有的年輕朋友不懂，其實很簡單，比如你寫景著，變?yōu)閷懭耸恰稗D”；你寫人著，又筆鋒一轉抒情，也是“轉”；你抒情著，緊接著一句是說理，也屬于“轉”，如此等等。從另一個角度看，作者這里所構的“情態(tài)圖”，屬于虛寫。為什么這樣說呢？實寫是實際發(fā)生過的事，而這里的情景我想是“想象”的，誰都不會相信現(xiàn)代的女詩人真的登上高樓憑欄遠眺！這種想象，屬于情感幻想一類，就像你將去約會，你想象約會時的情景一樣。說到情態(tài)，大家要明白，就是抓住一瞬間那蘊含情感的面部表情、肢體動作和姿態(tài)造型而已。這里要注意兩個詞“極目”和“屈指”，正是兩幅情態(tài)圖的核心詞。其中“極目”是盡目力所及而望的意思，這“望”值得揣摩。先打個比方，你送一個朋友去遠方，情感的程度是有區(qū)別的，一直送到船邊而離開是一種情；你看著他所乘的船漸漸在天際邊消失才離開，是一種情；船已經看不到了，你還呆呆望著發(fā)愣，又是一種情，這種情顯然更深沉、熾熱和癡迷，李白的詩句“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”正在這樣一個空鏡頭中蘊含著深深的情感。這兒反映出“怎樣看”是心理的反應。作者這里用“極目”一詞，正是在遠眺遠處那路途上是否有親人回來的影子，而表現(xiàn)了情之深，意之切，盼之苦。并且這句中的“倚”也讓我們聯(lián)想到《唐摭言》卷七記：“杜紫微（杜牧）覽趙渭南卷《蚤秋》詩云：‘殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓?！魑恫灰?，因目嘏為‘趙倚樓，?！蹦莿幼骺傆?a target="_blank">孤寂、疲倦的意味，似乎也在暗示眺望的時間久吧！

四是潛在構圖，此即“莫負春光四月天，轉眼花容瘦?！边@句詩，特別耐讀。先看后一句，這里采用夸張的筆法，突出情感的強烈和深切，“轉眼”是一瞬，一眨眼的意思，人瘦能在這么短的時間完成嗎？但看看古人的筆法，張生要離開，崔鶯鶯是“聽得道一聲‘去也’,松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌。此恨誰知！ ”你看張生剛說“我走了”，她就在一剎那間連手腕都瘦了一圈，于是“松了金釧”；遠遠望見十里長亭這最后的分手之地，就立刻瘦得形銷骨立，“減了玉肌”。這是多么刻骨情深，多么痛苦銷魂啊！從前句看，古詩云“人間四月芳菲盡”，顯然這時春天只有一個背影了，要知道春天孟仲季三春，詩中人物并沒有那樣消瘦，而到了四月卻讓人瞬間消瘦，是有深刻意味的。這兒，讓我們想象到這樣一幅動態(tài)的畫面，親人遠離，開始只是思念，漸漸思念加深，而茶不思飯不香；思念加深自然盼望親人歸來；等了好久還不歸來，漸生怨氣；怨而不歸，不免有些恨了；恨而不歸，說是“莫負春光”，卻美好春天完全辜負了，不免精神奔潰，強烈的情感刺激，使人“轉眼花容瘦”。筆法雖然夸張，卻潛在著一幅幅思念的生活畫面，因此才是“潛在構圖”法。這才是真真的凝練，以少少蘊多多。詩人這樣的情景構思，有人稱為“彈性情景”，彈性大家知道，一寸可以拉長到一尺，從詩歌來看，比如倘若你寫的是今天的情景，卻能讓讀者想到昨天或明天的情景，甚或更長的時間，那么這情景就是“彈性情景”了。你看不是嗎，描寫的是一時的情景，卻拉長到已經遠去的三春了。此句也和開頭一句呼應，結合起來看第一句描繪了一幅美好的春景圖，在這樣的良辰美景中，是享受愛情的最好時光，一塊花前月下，倚柳聽鶯，何等醉人，但親人卻久久因事業(yè)而不歸，這怎不讓人傷感！

大家看，女詩人的這首詞，字字珠璣，含蓄雋永，寓意豐富，言淺旨深。蘇軾曾說：“大率才高意遠，則所寓得其妙，造語精到之至，遂能如此，似大匠運斤不見斧鑿之痕。不知者困疲精力至死不之悟，而俗人亦謂之佳。如曰：‘一千里色中秋月，十萬軍聲半夜潮。’又曰：‘蝴蝶夢中家萬里，子規(guī)枝上月三更?！衷唬骸钋锖熌磺Ъ矣?，落日樓臺一笛風。’皆如寒乞相，一覽便盡。初如秀整，熟視無神氣，以其字露也?！笔前。覀冊谶@首詞中，也再次體會到才高意遠，寓得其妙的內涵。

從全詩看，詩人筆法嫻熟，技巧高妙，功力深厚，對傳統(tǒng)詩歌有深入的研究。這都是我們應該學習的。但應該給女詩人提點意見，對傳統(tǒng)文學修養(yǎng)越高，越應當注意要既能“入”的去，也能“出”的來，不要處處被傳統(tǒng)掣肘，在詩的構思中老在傳統(tǒng)語言或傳統(tǒng)意境中轉悠，使你的詩一看總是某些詩句似曾相識，想想原來在傳統(tǒng)經典中有影子。因此詩人，一定要注意生活或社會中捕捉身邊有詩意的情景，注意錘煉有時代氣息的語言。

期待好友創(chuàng)作出更好的詩詞，我會繼續(xù)關注。

2016.02.17午寫于陜西榆林

首發(fā)散文網：http://www.one124.com/subject/3818144/