當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的新動(dòng)向

——我看范雨素文學(xué)作品走紅現(xiàn)象

近日，一篇名為《我是范雨素》自傳體小說作品突然刷爆朋友圈，受到網(wǎng)民的熱捧，在微信端迅速收獲“10萬+”的閱讀量，并且引起了人民網(wǎng)、新華網(wǎng)等主流媒體正面關(guān)注。無可否認(rèn)，范雨素成為“網(wǎng)紅”，或有網(wǎng)絡(luò)一部分“非正常消費(fèi)”群體；三百萬的點(diǎn)擊閱讀量，是不是有背后推手的營(yíng)銷，也未可知。不過，作品中三代女性艱辛生存狀態(tài)確實(shí)觸動(dòng)了閱讀者內(nèi)心最軟的情感區(qū)。因此，有主流媒體登高望遠(yuǎn)，力圖從政治上對(duì)范雨素?zé)峤o予引導(dǎo)：“我們卻不能因?yàn)楹每?，而忽略?a target="_blank">文章指向的個(gè)體遭遇、社會(huì)問題。從農(nóng)民工子女就學(xué)到農(nóng)民征地補(bǔ)償，如若一篇好看的文字，能推動(dòng)問題的解決、公義的到來，也能在實(shí)現(xiàn)文學(xué)社會(huì)價(jià)值的同時(shí)，展現(xiàn)人文精神的另一個(gè)向度?！边@當(dāng)然是對(duì)的。但是，這篇評(píng)論管《我是范雨素》稱為文章，竊以為是對(duì)作者、作品的輕視，流露出評(píng)論者的精英心理暗疾。這就是自傳體小說！我們不應(yīng)吝嗇。昨天已有記者調(diào)查說作品有虛構(gòu)成分。

我想，文學(xué)作品反映（傳統(tǒng)文學(xué)概念定義用“揭示、揭露或者說暴露”詞匯，如今似乎不合時(shí)宜）社會(huì)問題，作家或者文學(xué)作品就盡了本分，解決這些問題那是社會(huì)政治家的事。就范雨素走紅這一文學(xué)現(xiàn)象，從純文學(xué)角度解讀更契合實(shí)際。她就一草根，反映出她所在的社會(huì)層次的生存狀態(tài)，最接近生活的真相。對(duì)范雨素作品我不想說太多，我要說的是范雨素走紅事件折射的文學(xué)現(xiàn)象。說石破驚天可能太大了，蝴蝶效應(yīng)吧，盛宴過后是否對(duì)當(dāng)下文學(xué)有所反思、有所推動(dòng)，這才是事件的正效應(yīng)。

范雨素的走紅有人戲謔“非正常走紅”，我很不以為然；兩年前農(nóng)民詩人余秀華走紅也有類似聲音。巧合的是，和余秀華一樣，作者范雨素也是一位農(nóng)民，也是湖北省省籍；區(qū)別僅在于，前者是一位詩人，后者以紀(jì)實(shí)文學(xué)見長(zhǎng)。兩位農(nóng)民作家在間隔一年多的時(shí)間里相繼走紅，聯(lián)系到打工文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，絕不是一個(gè)孤立事件；我倒以為偶然中有必然，它折射出當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的新動(dòng)向。兩位農(nóng)民作家前后走紅，是不是中國(guó)文學(xué)轉(zhuǎn)型的標(biāo)志性界碑（里程碑），先不妄下結(jié)論，讓其后中國(guó)文學(xué)發(fā)展現(xiàn)實(shí)說話。范雨素的走紅，從當(dāng)代文學(xué)及其受眾層面來看，有以下幾點(diǎn)不能不說。

改革開放近四十年，中國(guó)從物質(zhì)短缺發(fā)展到物質(zhì)充盈、產(chǎn)能過剩，人們?cè)诰谱泔堬栔?，越來越感覺自己的精神世界卻變得越來越淡薄。社會(huì)最大的中產(chǎn)階層衣食住行與生產(chǎn)、科技水平距離已經(jīng)有限，人們那種不顧一切追逐物質(zhì)滿足的欲望漸顯退潮；“吃飯以外的精神欲望”重新燃起，文化、精神需求開始上升；新新市民淹沒已久的鄉(xiāng)土情懷在富裕的日子里滋長(zhǎng)開來。于是，文學(xué)真善美重出江湖。事實(shí)上，中央北京文藝座談會(huì)、中產(chǎn)階層、邁進(jìn)小康階段的社會(huì)思潮，都有一種希冀、一種渴望，存在一個(gè)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)轉(zhuǎn)型的期待。范雨素作品走紅，反映出了這種期待。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

范雨素作品走紅是一個(gè)可喜現(xiàn)象，她標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)受眾閱讀偏好的轉(zhuǎn)型。文學(xué)史告訴我們，讀者是推動(dòng)文學(xué)走向的根本力量。范雨素走紅現(xiàn)象證明，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)靈異、歷史戲說（穿越、關(guān)公戰(zhàn)秦瓊式胡編亂造）、武俠題材作品，雞湯、心靈雞湯、情感雞湯、偽勵(lì)志雞湯文字日漸式微，網(wǎng)絡(luò)受眾開始反思和轉(zhuǎn)型，《我是范雨素》走紅正是對(duì)流行已久的娛樂式、快餐式文化的反動(dòng)。

全民寫作是對(duì)文學(xué)高高在上、作家精英化的突圍，改變了當(dāng)代作家隊(duì)伍的成分，也必然對(duì)文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生深刻影響。范雨素就對(duì)固化的中國(guó)文學(xué)現(xiàn)狀就產(chǎn)生了深刻疑問：“我不舒服，我不喜歡那種作家，以高高在上的筆法寫底層……他真的比我們高貴嗎？”精英作家有一種寫作優(yōu)越感，詩歌的歐化（蹩腳翻譯造成的歐美詩歌生澀的語言被誤作語言創(chuàng)新的標(biāo)準(zhǔn)推崇至極），文學(xué)語言的“雞湯化”（精英化，反語法結(jié)構(gòu)的句式），開始受到人們的質(zhì)疑；反之，鄉(xiāng)土敘事、山藥蛋派重新受到閱讀者的青睞。印刷文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)被專業(yè)作家操持在廟堂之上，在象牙塔里孤芳自賞，很少顧及俗世眾生喜歡不喜歡；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被一代嬉皮士把玩在電腦、手機(jī)平臺(tái)，以娛樂性為最高準(zhǔn)則，用錢雇推手和水軍上點(diǎn)擊率，絕少顧及作品內(nèi)容質(zhì)量?；赝幌虑叭晡膶W(xué)現(xiàn)狀，是不是這樣？

群眾文化程度普遍提高，網(wǎng)絡(luò)的普及，文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)欣賞有條件從小眾走向大眾，文學(xué)也不是那么遙不可及，展現(xiàn)出一片“人民大地，文學(xué)無疆”的文學(xué)新景象；這其中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在成為新世紀(jì)中國(guó)文學(xué)的新的有生力量。印刷文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)相向靠攏趨勢(shì)。此前，印刷文學(xué)只是精英群體的游樂場(chǎng)，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被非主流和邊緣化。百年之后，今日之文學(xué)成為歷史，或可能認(rèn)可網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是中華人民共和國(guó)時(shí)期文學(xué)勃興的主力軍。

文學(xué)作品內(nèi)容開始更多地關(guān)注底層，關(guān)注蕓蕓眾生（現(xiàn)在叫“草根”）生存狀態(tài)。自傳體小說《我是范雨素》作品不長(zhǎng)，寫了母親、我和女兒三代女性，時(shí)間跨度六十年，敘述的都是鄉(xiāng)村中國(guó)底層民眾親身經(jīng)歷或親眼所見、親耳所聞的社會(huì)生態(tài)，三代女人直面現(xiàn)實(shí)，從不把生活的不如意歸結(jié)于他人他事身上，不卑不亢，盡力而為，默默前行。這就是中國(guó)絕大多數(shù)底層民眾的生活態(tài)度。莫言、閻連科寫不出這樣的人物和生活；他們筆下的鄉(xiāng)村基本上是一個(gè)想象的、過去式的鄉(xiāng)村，本身已與當(dāng)下中國(guó)的鄉(xiāng)村相去甚遠(yuǎn)，沒有范雨素寫得真實(shí)可信。

《我是范雨素》是一個(gè)以樸拙寫實(shí)的敘事贏得讀者的作品，對(duì)精英敘事是一個(gè)挑戰(zhàn)?，F(xiàn)在我們處在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，精英作家跟平民寫手都在同一個(gè)傳播渠道里，這是我們時(shí)代的一大特點(diǎn)。有作家、評(píng)論家就給予范雨素作品很高的評(píng)價(jià)，指閱讀《我是范雨素》會(huì)聯(lián)想起蕭紅的作品，認(rèn)為小說“有史詩的味道”。《我是范雨素》能打動(dòng)閱讀者，說明內(nèi)容決定著文學(xué)的生命力，也揭示了文學(xué)只有關(guān)注廣大底層眾生，才能贏得廣大讀者。

保留對(duì)于文學(xué)的熱愛，創(chuàng)造屬于自己的文學(xué)，用文學(xué)的方式寫出自己的故事，對(duì)當(dāng)下的中國(guó)來說非常重要。

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