眾所周知，近體詩不似西方自由體詩歌，近體詩有著明確的定位，格式，押韻，對仗，以及寫作方法和寫作手法，我們的祖先發(fā)明了漢語這一門偉大的語言時，也造就了一門只有中國人才能看懂的詩詞文化。

長話短說，這里，我先給大家介紹一下七絕格律，所謂的格律，其實它并不難，格律是我們中國人說話特有的一種語氣形式，為了能讓詩詞不拗口，便于記憶，華美暢通，于是格律就出現(xiàn)了。

七絕的格式是要按照 “對、粘、替”進行的。什么叫對粘替？

就是，對句相對，鄰句相粘，句中相替。

聽不懂？好，那我在說簡單直白一點。

起句的格式要與承句的格式相反， 而承句的格式要與轉句的格式一樣，而每一句的句中格式的第二個節(jié)奏點要與第一個節(jié)奏點相對。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

看例。

這是平起不押韻式

（起）平平仄仄平平仄，（承）仄仄平平仄仄平（韻）

（轉）仄仄平平平仄仄，（合）平平仄仄仄平平（韻）

起句與轉句是相對關系，承句與轉句是鄰句關系，轉句與合句是相對關系。

而每一句的句中， 246位置，都是節(jié)奏點所在位置，因此，每個節(jié)奏點上的音階都不能重復。 也就是說，你第一個節(jié)奏點是平，那么第二個節(jié)奏點就必須是仄，第二個節(jié)奏點是仄，第三個節(jié)奏點就必須是平。

而這些節(jié)奏點又有一三五不論，二四六分明的情況。

中 平 中 仄 中 平 仄，這是一三五不論，二四六分明。

（1） （2） （3）

二四六的位置，就是節(jié)奏點的所在，注意看，節(jié)奏點1的平，與節(jié)奏點2的仄是相反的，節(jié)奏點2又與節(jié)奏點3也是相反的，這就是替。

一三五位置，就是中字所在的位置，這個位置的平仄是可以不論的。前提是不能違背孤平，三尾。

什么是孤平三尾？ 我先吃飯，吃完飯在發(fā)。

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