——張愛玲《忘不了的畫》

門外的世界，永遠(yuǎn)走著一路說話的男女；戶外的陽(yáng)光，反射到原始森林的空地上一樣，晃在她的臉上，笑顏淚光里有點(diǎn)迷離的寂寥；她好為中國(guó)人診脈，尤其女人，并開出藥方子。

診脈：我們社會(huì)里，年紀(jì)大一點(diǎn)的女人，如果與情愛無(wú)緣了還要想到愛，一定要碰到無(wú)數(shù)小小的不如意，齷齪的刺惱，把自尊心弄得千瘡百孔。

藥方：做高更名畫《永遠(yuǎn)不再》里的女人。許多夢(mèng)一捏就碎之后，臉上繼往開來有了橫潑的風(fēng)情，像沙漠女子黑黑的大眼睛，燥烈里包孕著熱辣。

又有一種最原始的悲愴，悲哀的沒有一點(diǎn)渣滓，所以是明凈，心平氣和的。她覺的一切都完了，只有她還是切實(shí)的，不再追求任何感情色彩的浮華，與一切事物的關(guān)系保持泥土的樸素自然，“永遠(yuǎn)不再”的徹底，她是雌雄同體，有一種明澈的，獨(dú)立世外之自由。

獨(dú)立是甘于沉默，不迎合飛揚(yáng)時(shí)代的免疫，最干凈的心給自己，所以那雙看畫的眼睛發(fā)現(xiàn)了畫布之外的人世間的精微，生命里的靜默之謎?！坝肋h(yuǎn)不再”做人世安穩(wěn)的底子，生命華美袍子上的虱子，也是用雙手捧出來的生命，不似捫虱之樂，也勝似乞丐心態(tài)吧。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

以一顆發(fā)現(xiàn)之心看風(fēng)景，畫作成了有生命的天然素材，那種與風(fēng)景的對(duì)話，如觸摸著衣料的輕重度、懸垂感或飄逸感來思考的，垂釣者之于魚的敏銳，深海里的魚影子浮上來，升華的美無(wú)處遁逃，我們感知到畫作無(wú)法體現(xiàn)的東西。

每次讀來，靜言思之，雖不至于要一奉十，她裁畫為裳，飄飛著衣褶的剪影，令人有一種遙不可及，追無(wú)可追的癡迷：啊！別走！這蒼涼的余味，它恰到好處地觸動(dòng)了內(nèi)心的弦律。

抖開那一襲思想的霓裳，起伏中有隨處改的微妙流動(dòng)，曲折而交叉的幽徑是獨(dú)行迷的神秘，富有比基尼的彈性，卻又不至于箍的那么緊。

永遠(yuǎn)不再的，走著它無(wú)情的路，可以是畫的作者，寫字的她也死了，游離于畫里畫外的是文字的呼吸，像大自然的腳印，白茫茫大地上的腳印，透明而隱秘，經(jīng)過了幾世幾劫，依然沒有融化掉，喚醒并疊印在另一個(gè)肉身之上。同平常心結(jié)合的婦人性，女人神性的樣子，養(yǎng)命般磨著風(fēng)景，它存活于一切時(shí)代，到處都安著她的家。

《感恩節(jié)》里，粉紅臉，花衣服的主婦捧著大疊杯盤，從廚房往飯廳里走。一陣風(fēng)來，一陣風(fēng)去的腳步，一張桌子守著一間房子一輩子，桌上豐盛的午餐飄著天長(zhǎng)地久的香味。

本來該簡(jiǎn)單的照墾荒的祖先那樣，來一番感恩的宗教的抒情。人生的刺從懷疑開始的吧，“但雖是這樣積極的全家福，到底和從前不同，也不知為什么，沒那么簡(jiǎn)單了。”主婦一旦閑下來，頭腦里便起了這霧一般的寒涼。

那一刻，或許靈魂不再躲在門后面打盹了，主婦的結(jié)婚戒指不再圍繞著日常的瑣碎閃亮，一碗洋蔥湯里飄起繁華綺夢(mèng)的碎片，一盆泡在水盆里臟衣服，經(jīng)過陽(yáng)光折射的影子，日日年年爬到天花板上來。

也許，這僅僅是一愣神的功夫，倏然而逝的恍忽，不定老人或孩子的一聲招呼，那個(gè)舞出頭顱房間的影子，又會(huì)穿梭在廚房的青灰里。

切實(shí)的是，“這些人盡管吃喝說笑，腳下仿佛穿著雨中踩濕的鞋襪，寒冷，黏搭搭。活潑唧溜的動(dòng)作里有一種酸慘的鐵腥氣，使人想起下雨天走得飛快的電車的脊梁，黑漆的，打濕了，變了很淡的鋼藍(lán)色”。輕描淡寫中，桌子上似乎多了一盤涼拌，芥子的精油，隱隱嗆出眼淚來。

外熱內(nèi)冷的對(duì)照里，鞋子里的濕替代不了桌子上熟飯的熱，歲歲朝朝清供的熱飯?zhí)娲涣四_趾間的酸慘，枯寒著，天地寬地互相囤積著健康，成為與人生共老的一部分。

感恩節(jié)，多么富有傳統(tǒng)思想背景的節(jié)日，感恩是牙疼時(shí)含在嘴里玉魚的涼味，重溫著時(shí)間，死亡，做人的道理，誰(shuí)不是被那些感恩的東西推擠著進(jìn)入天堂。

執(zhí)子之手，與子偕老的，還是墾荒的祖先安天下的那一套，一個(gè)宗教般的目的地。

這畫作回音壁上的游弋，正以她的文字密碼來疏散自己的心鎖，總有些閣樓里的怪人吟著近于無(wú)事的悲哀，這是她獨(dú)處的方式吧。

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