有很多文學藝術作品，很難懂，比如王家衛(wèi)的電影《2046》，就有很多人說沒看懂。其實什么叫“懂”呢，就是有理解、有共鳴。而這種理解的共鳴又是單向的，多邊的，一百個人看紅樓夢，就有一百個看法，誰也不能說誰就是錯的。

記得流沙河曾經說過看不懂的詩不能說是壞詩，好象真實的意思是針砭某些詩人故意把詩歌寫得晦澀，但前幾年“梨花體”被罵那么慘，可見太淺白了也不行。

其實就像郭德綱力挺小沈陽時候說的“做藝人賣的是藝,怎么走是自己的事,有沒有人看那都是業(yè)務上的事,”很多時候評論家都和我一樣，閑著沒什么事而已。

其實詩歌是不同于說話的，終究是有回味的。比如我曾經舉例過的這一首：《剩下我一人》

我的侄子

劉又源( 文章閱讀網：www.sanwen.net )

他5歲半

和另外一個孩子

出去玩了

詩當然是大白話，但要注意的是題目：剩下我一人，這里邊就有空間，也就有了詩意。

這是我的個人看法，想象一下兩個5歲半大小的孩子在一起會是多么吵鬧，他們出去玩，屋里會突然靜下來……

回到那 《2046》，男主角堅守自己的狗屁信念，不投入進去，他是怕傷害誰，還是怕誰傷害到自己？回來回憶說“如果能放下過去，就……”那是對別人說的，更是對他自己。也就是說他最終也沒能放下，而這沒能放下的，卻是從來都沒出場的人物。

女主角們，有的也堅守，勝利了，出人意外的大轉折；有的卻還是失敗，沒規(guī)律可循的，這就是我們的人生。

愛因斯坦曾經給卓別林修書一封：“你的電影《摩登時代》，世上人人都能看懂。你會是個偉人的。愛因斯坦。”一周后，愛因斯坦收到回信：“我更加欽佩你?！鄬φ摗郎蠜]人能懂，你已是一個偉人了。卓別林?！?/p>

我讀《變形記》，讀《尤里西斯》，像很多人一樣，只看自己看懂的那一點，哦，更正一下，是自以為看懂了的那一點。

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