南北戲劇，終究還是盛裝麗服取勝。這是我經(jīng)過淺層次地對比兩地戲劇，獲得的有關(guān)戲劇的總體印象。

一開始似曾相識的親切感，轉(zhuǎn)瞬之間，被觀看的陌生感粉碎得體無完膚。戲劇，舞臺效果占據(jù)重要地位，它不比音樂藝術(shù)，旋律一樣會攫取一個聆聽者的靈魂；倘若一位觀賞者聽不懂戲劇的念白、唱詞，在我看來，既表明他不知道粉墨登場的角色是否有生旦凈末丑之分，也不知道這類似山歌的呼喊，背后到底傾訴著怎樣的故事，而只能從外在演員的妝容、服飾、動作，扮相來粗略地估計(jì)舞臺演員要呈現(xiàn)的戲劇內(nèi)容。因而，戲劇效果也會大打折扣，甚至有時候會降低觀眾的觀賞興趣。

德宏，地處西南邊陲，怒江中下游，與河南，與黃河，畢竟遙隔千山萬水，因而各自的文化各自在彼此的地域內(nèi)沉淀、升華。由于工作的原因，我僑居在云南德宏，但其地方民族特色的戲劇曲目，平生三十年來，我還是首次接觸，不像家鄉(xiāng)的戲劇——豫劇，很多經(jīng)典曲目往往耳熟能詳。演員的腔調(diào)、姿態(tài)、表情、裝扮，無一例外，仿佛每一片戲劇有關(guān)的符號，都給我內(nèi)心刻下了深深烙印。即便在媒體欠發(fā)達(dá)的改革開放初期，在家鄉(xiāng)，老人也好，小孩也罷，隨便哼幾句廟會上社戲里的臺詞，還不是易如反掌，家常便飯的事？

而如今，欲要溫習(xí)這些熟悉的名家名段，回味家鄉(xiāng)的味道，卻只能通過視頻錄像，音樂軟件等媒介，不然的話，一旦與同在異省他鄉(xiāng)的家鄉(xiāng)人交流的時候，便會莫名其妙地覺得自己是一個孤單的游子，很多鄉(xiāng)音，很多對白，徒有感嘆和羨慕的份了。

此外，我還感覺到了文化的差異。文化差異，當(dāng)屬廣泛存在的社會學(xué)命題。我國南北有差異，東西有差異，民族有差異，個體也有差異；國際上，不同洲板塊，不同國家，差異同樣存在，且不可磨滅。文化，包括戲劇，這一在社會中隱隱流動的活性因子，既有人與人交流之便的“入鄉(xiāng)隨俗”的兼容并蓄，又有根深蒂固的“一方水土，養(yǎng)育一方人”的固執(zhí)己見。

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