在色彩的暗香里品味旋律和音符的跳動

（美術(shù)評論）

-------評畫家么順利近作《中華五色荷》

齊鳳池

2000年農(nóng)歷除夕夜，中國的古琴大師龔一先生，懷抱一架千年歷史的宋琴，身穿長衫緩步走進(jìn)維也納金色大廳時，場內(nèi)頓時一片肅靜。據(jù)說這架古琴是當(dāng)年李清照用過的。大師撫琴演奏一曲《流水》，將中國春秋時期俞伯牙鐘子期知音相遇的故事，講訴給維也納人聽。“涓涓細(xì)流，遠(yuǎn)浪漸來，驚濤拍岸卷起千堆雪……”，樂曲把多種流水聲音流淌得淋漓盡致。之后大師又演奏了《平沙落雁》、《魚歌》等等，古曲的旋律和音符在維也納金色大廳里久久地縈繞著，給那些大鼻子藍(lán)眼睛黃頭髮的洋人聽傻了。就一曲《流水》一下就折服了世界。

據(jù)資料記載，古琴身長三尺六寸五分，它代表一年有三百六十五天；琴面是弧形，代表著天；琴底為平，象征著地。古琴有十三個徽，代表著一年有十二個月和閏月。古琴最初有五根弦，象征著金、木、水、火、土。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

古代的文人墨客騷人君子都視古琴為人格品行修養(yǎng)素質(zhì)的象征。而且把它定為琴棋書畫之首?？梢姽徘僭诠湃诵哪恐械奈恢檬嵌嗝吹闹匾?/p>

音樂和繪畫始終是最親密的聯(lián)姻，古琴是五根弦，而中國的繪畫色彩也有青、赤、黃、白、黑五種顏色，水墨畫是中國畫的一種，指純用水墨所作之畫。

唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中寫到：“運墨而五色具?！睆墓胖两瘛拔迳钡恼f法不一，有人說五色指焦、濃、重、淡、清；也有人說五色指濃、淡、干、濕、黑；還有加“白”，合稱“六彩”的。實際上這些說法都是指墨色運用上的豐富變化。

中國水墨畫以筆法為主導(dǎo)，充分發(fā)揮墨法的功能。“墨即是色”，墨的濃淡變化就是色的層次變化?！澳治宀省保世_紛可以用多層次的水墨色度代替之。沈括在《圖畫歌》云：“江南董源傳巨然，淡墨輕嵐為一體?！闭f的也是水墨畫。

唐宋人畫山水多用濕筆，呈現(xiàn)“水暈?zāi)隆敝Ч?，元人擅于用干筆，使墨色出現(xiàn)更多的變化，有“如兼五彩”的藝術(shù)效果。唐代王維提出“水墨為上”，至今很多水墨畫家還在傳承。

我聽畫家雪巖說，在繪畫技法上，“筆”是鉤、勒、皴、擦、點；“墨”是烘、染、破、潑、積。從理論上，強調(diào)筆為主導(dǎo)，墨隨筆出，相互依賴映發(fā)，完美地描繪物象，表達(dá)意境，以取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。

他用范寬的《溪山行旅圖》舉例，畫中的山石輪廓，用實質(zhì)明顯的中鋒線條確立體勢，內(nèi)廓石紋用短條子式的點皴和豆瓣皴。所謂皴，皴者皺也。在么順利的《中華五色荷》里，他的皴法就是繼承了古人的傳統(tǒng)。從他的皴法上可以看到他的學(xué)養(yǎng)和駕馭色彩的功力。

中國的古琴博大精深，中國的繪畫深不可莫測，把兩門藝術(shù)連接在一起或者相互滲透，會使繪畫藝術(shù)升華到天籟般的意境。

中國當(dāng)代軍旅詩人韓靜霆，他不但是個詩人，還是個畫家，據(jù)說他是學(xué)習(xí)民樂出身的，他是二胡演奏家，他的二胡演奏比他的詩歌寫得好，他把三種藝術(shù)揉合在一起，使畫中有詩，詩中有音樂，音樂中有畫面的色彩之美。這就是功夫在畫外的體現(xiàn)和證明。中國很多藝人都是單一的行走姿勢，很多人忽略借助其他藝術(shù)營養(yǎng)自己的功效。當(dāng)他們在繪畫的同時，再掌握其他幾門藝術(shù)，到那時不論是繪畫，還是其他藝術(shù)，都會出現(xiàn)新的面孔和新的視覺。其實，中國的很多畫家都處在單一繪畫之中。

畫家么順利幾年遲遲沒有動筆的原因，其實他是在其他藝術(shù)分子里提純養(yǎng)分營養(yǎng)自己。他說有一首名叫《中華書畫》的歌曲，使他著迷，使他陶醉。音符牽扯著他的步履走進(jìn)旋律的小路。他在旋律中尋找走向，他在音符里尋找腳步?！吨腥A書畫》的深邃意境，仿佛進(jìn)入了他的脈管和血液。音符的敲打，琴弦的彈撥，波動了沉浸的思緒。他開始了音樂的沐浴，二胡曲《賽馬》駿馬奔馳的旋律，一直在他的腦海里馳騁，馬蹄趟起的音符濺濕了風(fēng)干的思緒；《江河水》凄婉哀怨啜泣的音調(diào)，像繪畫的黑灰色彩；《夜深沉》的琴音穿透了幾千年的藝術(shù)大門。他在《夜深沉》里徘徊思考，他的行走，踩在了金屬的琴弦甬路上。在藝術(shù)的鄉(xiāng)間小路，他徜徉徘徊流連很久很久，于是他購買了一把靈性的二胡，他把手中二胡兩根弦，里弦比作黃河，外弦比作長江，揉弦、拔弦、泛音，推弓、拉弓、抖弓、跳弓、挫弓飛出的金屬的音符，濺濕他風(fēng)干的知覺，濕潤了他的靈感。

音樂是無字的詩。音樂的滲透，漸漸復(fù)蘇了他的色彩和睡眠。他在簡約明快的《中華書畫》歌詞里，體驗回味中華書畫的藝術(shù)精髓和博大精神的韻律。漸漸他隨著旋律的節(jié)奏哼唱起來翩躚起來。

于是他舒展開宣紙，在調(diào)色盤上擠出被歲月收斂的色彩，他把狼毫長鋒浸泡在激情里，他用拇指和食指擠出水分，然后閑熟老道地潤墨著色，將沉默幾年的繪畫語言，開始默默的對宣紙訴說，對過去的時光訴說，對流失的一切訴說。風(fēng)把一層薄薄云吹散了，天空偌大的宣紙上寫滿了閃光的漢子，在一張八尺宣上，他激情地潑墨、點勾、皴染，他的情感，他的筆，他的色彩顯得是那樣的放松隨意平靜盡情，這種激情的呈現(xiàn)，是來自血液深處和精神家園的美好愿景。一幅幅形象逼真的荷葉和幾根挺拔的荷劍，凸現(xiàn)出傲視和霸氣靈動的視覺，連他自己都感到異樣和神奇。其實，這種霸氣傲視的表現(xiàn)，在他以往的繪畫里是常見的。他的公雞《大寨主》是公雞中的皇帝，他的《荷》是荷花中的仙女和女王。這些都是美好的過去回憶，唯獨音樂彈響沉默后的覺醒，使他在用色上產(chǎn)生了大膽的嘗試和體驗。深紅、中黃、深藍(lán)、淺藍(lán)、黑紅五種顏色，呈現(xiàn)出異彩紛呈的《中華五色荷》深邃意境和讓人咀嚼不盡，回味無窮的藝術(shù)韻味。

王原祁在《西窗漫筆》中說：“筆不用煩，要取煩中之簡；墨須用淡，要取淡中之濃。要于位置間架處步步得肯，方得元人三昧。在么順利的《中華五色荷》里，其實他的用色很簡約，但簡約的確實大膽。色彩的渲染，像背景音樂的強烈烘托效果。惲南田論畫說：“筆墨可知，氣韻不可知。規(guī)矩可得，天機(jī)不可得”。 而且，在《中華五色荷》中他的氣韻在色彩里蘊含和纏繞，像不散的音符縈繞著。

么順利的《中華五色荷》從作品的構(gòu)圖開始似乎是按照音樂組曲謀篇，繪畫的線條是音樂的主旋律，皴的揉弦，點的小二度顫音，染的跳弓，顏色過渡是音符的連音，鉤的抖弓。他把二胡的演奏技巧好像都揉碎到繪畫語言里了。

有人說音樂使人聰明，音樂是豐滿畫家藝術(shù)的漂亮羽毛。有了音樂的開啟，有了音符的撫摸，有了旋律的纏繞，畫家么順利在每一片荷葉的下都布置好了美麗的暗香。

在么順利《中華五色荷》中，他運用了大量的皴的語言呈現(xiàn)大美。么順利在做肌理的同時，用了人們預(yù)想不到色調(diào)，施展出他絢麗嫵媚斑斕的聰明和大智慧。在色彩的空間里，他用嫻熟的皴法呈現(xiàn)出他與眾不同的人生色彩和大美。

讓我們跟隨著旋律灑下的音符，走進(jìn)畫家么順利的《中華五色荷》里去吧，在他布置的色彩暗香里品味柔美和水靈的音符律動。

2012—3—27晚

河北唐山開灤荊各莊礦業(yè)公司黨建部

首發(fā)散文網(wǎng)：http://www.one124.com/subject/417138/