前言：

1、第一卷近八萬字，本擬細(xì)讀三遍才敢略陳一二，奈何無暇，只較小心地讀過一遍，粗讀一遍，印證幾遭。及此論出，共用十幾個(gè)小時(shí)。故所評(píng)有限，見諒！

2、寫評(píng)只因與蕭兄交情好，置評(píng)本是苦事，顧此失彼不說，易遭怨艾。有什么得罪人的，先表歉意，只是一家之言。

3、寫評(píng)忌諱太多，角度太多，這里只取大略，以品評(píng)的角度來分析，不是以讀者身份。

4、葉氏“文章七品”：絕、精、佳、平、淡、庸、爛。對(duì)于得失的評(píng)價(jià)，“得”以“佳作”為圭，“失”以“精品”為臬。

絕：經(jīng)得起三百年以上淘汰依然耳熟能詳；( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

精：經(jīng)得起細(xì)讀，俗稱“慧中”；

佳：經(jīng)得起粗讀，俗稱“秀外”；

平：看了之后沒什么好，也沒什么不好；

淡：味同嚼蠟；

庸：空而無物；

爛：火蘭。

正評(píng)：

1、“長歌”二字，作者以鋪染大唐盛世為背景，故民風(fēng)、政治、經(jīng)濟(jì)、宗教、風(fēng)俗、俚語、山河、建筑、物產(chǎn)、貴族、兵甲、流民……宏觀到天下紛爭，微觀到市井斗毆，等等，太多的東西，都需要在劇情進(jìn)行中帶出。

得：作者有過一定的研究，（評(píng)者臆斷：但可能不系統(tǒng)，）因此展現(xiàn)出了不少那個(gè)年代的風(fēng)貌，這對(duì)于非歷史宏篇為主的武俠，是可貴的。

失：淬火有些不足，表達(dá)的層面雖細(xì)卻不泛，建議每處地方多加百字點(diǎn)綴，展現(xiàn)更加全面的人文景觀。即使不是經(jīng)典歷史狀物，也該以此為目的。這是該小說兩難之一，也是最大的亮點(diǎn)。

按：初稿宵禁表現(xiàn)出的京都風(fēng)貌，市民的安怯，貴族的閑懶，兵防的整飭，猶似當(dāng)年《口技》手法，烘托得非常好，可惜被作者刪了。后面展現(xiàn)出的較“宵禁”都有一定差距。

2、“錄”字，平敘手法為主。

得：可以全面地描繪。

失：單調(diào)。

按：平敘雖可，但不能平鋪直敘。手法錯(cuò)落，輪換角色，可以贊賞，問題是場景不集中，造成印象泛而不細(xì)，整體的嚴(yán)密性就受了損傷。建議：大處潑墨，小處一筆，將許多旁枝末節(jié)，以心理、補(bǔ)敘、暗示、線索等來融入大場景中。

3、“情劍”二字，以劍彰情，情為內(nèi)涵，劍為故事。

得：情指諸情，不惟愛情，寫實(shí)手法，并無完人。人物性格多樣鮮明，可以亂真。此作兩難之一，第二大亮點(diǎn)。

失：有點(diǎn)松散，入題太慢，深刻劇烈的矛盾沖突太后。故事枝節(jié)太細(xì)，所表現(xiàn)出的內(nèi)涵與字?jǐn)?shù)不成正比。

按：好多小孩子打架！第一卷頗為偏淡，直到三萬字后，才起波瀾。只這一點(diǎn)，幾乎點(diǎn)中死穴。建議：調(diào)整結(jié)構(gòu)不好，前面很多是必要的介紹！因此，盡量縮減前面冗筆，文字凝練上有待改進(jìn)。在鋪染與場景的完善下，可以減輕這方面的不足。

細(xì)評(píng)：（大略的點(diǎn)評(píng)，與字斟句酌別。）

1、楔子沒有總挈全本中心，只交代了一段前因，不如不要，安置在成無心與楊玉環(huán)后來相見時(shí)補(bǔ)敘吧。

2、善用句法。如原句“她背上也是背著一名初生嬰孩，看得那馬上乘客心下一喜，當(dāng)即跳下馬”，“乘客”二字意蘊(yùn)稍欠，但一時(shí)也找不到特別好的代替。“馬上”二字累贅。句法更為“乘客心下一喜，見她背上亦有弱嬰，旋即下馬”，主語為乘客，突出“喜”字。開篇盡量省字。

3、蕭云與阿儒這對(duì)角色好！

4、國師初現(xiàn)可以轉(zhuǎn)入國師角色，省下石必。后面蕭云打架，便不重復(fù)。

5、蕭云與蘭陵心理細(xì)！

6、令牌出，樓蘭滅，成也無心，敗也無心。成無心有勇無謀，這樣的國師竟然成名，只能說明外域諸國更加有勇無謀。嘆！

7、火襖教始，漸漸有了味道。

8、與金西幫一戰(zhàn)，出了好些勇夫！奈何到最后，成無心見過玉環(huán)回去，若是失蹤，不言，若是死了，就該大筆揮毫，讓他們死得壯壯烈烈。成無心最后那一戰(zhàn)，太過蛇尾，本該是恢弘慘烈的壓軸大戲，起承第二卷，如此重中之重的場景，太草率！

9、成無心見楊玉環(huán)，玄宗出現(xiàn)后，皆是妙筆！尤其玄宗老頭的說話，耐人尋味。

10、蕭云長大的鋪陳，手法不好。作者該總結(jié)屬于自己的“職業(yè)技法”。實(shí)在沒有時(shí)間了，就只說十點(diǎn)吧。

作者蕭云雨答：

我本是以角色的經(jīng)歷和眼光看待社會(huì)、風(fēng)貌、戰(zhàn)爭、歷史，角色由幼小到長大，再到中年、老年，他的眼界和看法都會(huì)有個(gè)變化發(fā)展的過程，個(gè)人認(rèn)為，假如過于刻意的去表現(xiàn)唐朝與宋儒之后的不同（太不相同了，不相同到我們作為中國人都快已經(jīng)普遍喪失了唐晚期之前的中華精神），就成歷史議論文，而非武俠小說了，呵呵，外部環(huán)境僅僅是影響人成長的一個(gè)因素，不同的人在相同的環(huán)境下也不相同，相同的人在不同的環(huán)境下同樣會(huì)有相異，人性的復(fù)雜，才是小說的重點(diǎn)，社會(huì)、歷史滄桑變遷，若讀者全卷讀完120萬字的完稿《情劍長歌錄》，相信那時(shí)才會(huì)感覺，啊，這個(gè)真是唐朝的武俠小說，那我就高興得不知所以了！

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