根據(jù)前一段文字的說(shuō)明，詞牌的格律安排對(duì)于某一個(gè)詞牌的某一種聲情態(tài)度已經(jīng)有了限制。應(yīng)該是豪放激越的詞牌，在格律安排上已經(jīng)充分的顯現(xiàn)出這樣的音樂(lè)性。例如：《破陣子》【破陣子、十拍子】唐教坊曲。一名《十拍子》。陳旸《樂(lè)書(shū)》：“唐《破陣樂(lè)》屬龜茲部，秦王（李世民）所制，舞用二千人，皆畫(huà)衣甲，執(zhí)旗旆。外藩鎮(zhèn)春衣犒軍設(shè)樂(lè)，亦舞此曲，兼馬軍引入場(chǎng)，尤壯觀也?！卑矗骸肚赝跗脐嚇?lè)》為唐開(kāi)國(guó)時(shí)之大型武舞曲，震驚一世。玄奘往印度取經(jīng)時(shí)，一國(guó)王曾詢及之。見(jiàn)所著《大唐西域記》。此雙調(diào)小令，當(dāng)是截取舞曲中之一段為之，猶可想見(jiàn)激壯聲容。六十二字，上下片皆三平韻。

【定格】

仄仄平平中仄，中平中仄平平（韻）。

中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平（韻）。

中平中仄平（韻）。

仄仄平平中仄，中平中仄平平（韻）。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平（韻）。

中平中仄平（韻）。

從詞牌的格律安排上可以看到，上下片中各有兩處對(duì)仗。而兩處對(duì)仗的格律安排又有不同，前一處對(duì)仗平仄相異，“仄仄平平中仄，中平中仄平平（韻）。”。后一處的平仄相同，“中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平（韻）?！薄Ｄ敲催@樣的格律安排起到了一個(gè)什么樣的特別之處呢？所謂“同性相吸，異性相斥?！?，平仄相異的對(duì)句情感態(tài)度和婉，平仄相同的對(duì)句情感態(tài)度激越。

這樣的格律安排先和婉而后激越，再用一個(gè)很平常的五言句收尾。這樣的做法恰似唱歌，沒(méi)有誰(shuí)第一句就可以唱到很高的音階。先起個(gè)頭，再把音量撥高。從句子的字?jǐn)?shù)上還可以看出格律的妙處，第一個(gè)對(duì)句為六言偶句，第二個(gè)對(duì)句為七言句式。偶句中的詞組兩兩成雙，自然和婉。七字句三對(duì)詞組加上一個(gè)轉(zhuǎn)折的單字，最容易形成激越的態(tài)度。

同樣，一些詞牌的格律安排已經(jīng)限制了情感態(tài)度的和婉?！竞然鹆睢渴家?jiàn)《山谷詞》。六十五字，前片三平韻，后片四平韻。

【定格】

仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）。

仄平平仄仄平平（韻）。

中仄仄平平仄，中仄仄平平（韻）。

仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）。

仄平平仄仄平平（韻）。

仄仄平平，仄仄仄平平（韻）。

仄仄仄平平仄，中仄仄平平（韻）。

同樣是平聲韻的詞牌，這個(gè)詞牌的聲情態(tài)度自然和婉。最主要體現(xiàn)在尾四句上，三句的前兩字為雙仄聲，使用相同的詞組。這樣的連續(xù)排比，原本會(huì)把情感態(tài)度撥高，變的激越。但是這里不同，三個(gè)句子中有兩個(gè)句子是偶句，這就限制了情感態(tài)度的變化。這樣的一個(gè)小段落中已經(jīng)形成了“抑揚(yáng)頓挫”、“一唱三嘆”的情致。

填寫(xiě)這樣的詞牌，最先要思量好尾四句的安排。最難填寫(xiě)的是這四句，最容易出彩的也是這四句。前面的句子，包括整個(gè)上片都只是后四句的鋪墊。這樣大幅度的鋪墊少有，這樣的安排也決定了這個(gè)詞牌的獨(dú)特性。

一些朋友看輕了格律的重要性，實(shí)在是不知道格律為骨骼的最基本道理。布衣在這里用大篇幅講解，為的就是改變這些朋友的奇怪看法。中國(guó)的詩(shī)歌藝術(shù)淵源流長(zhǎng)，絕對(duì)不是一般的所謂白話詩(shī)歌可比擬。這其中的藝術(shù)性特別強(qiáng)，對(duì)字句的鍛煉、音節(jié)的營(yíng)造、景物的選擇、情感的表述要求極多。沒(méi)有一定的古文字功底無(wú)法領(lǐng)會(huì)其中的秘奧，這也是古典詩(shī)詞日漸衰落的一個(gè)原因。

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