多視角的敘述結(jié)構(gòu)是青春燃燒《狼殉》小說(shuō)的最基本的敘述形態(tài)。

從青春燃燒的寫(xiě)作態(tài)度來(lái)看，她是極其不安分的，她不愿意墨守成規(guī)地去講一個(gè)故事，她希望能夠找到巧妙的、精致的、自然的結(jié)構(gòu)。

《狼殉》一書(shū)的結(jié)構(gòu)與敘述視角有著很大的特點(diǎn)，人稱(chēng)的變化就是視角的變化，而嶄新的人稱(chēng)敘事視角，實(shí)際上制造出來(lái)了一個(gè)新的敘述天地。這就是青春燃燒所實(shí)踐的多視角的敘述方式。主客體相互交織，靈活運(yùn)用，形成了特殊的青春式敘述。她把時(shí)間，空間打亂，敘述主體打亂，讓人在自覺(jué)與不自覺(jué)之間得到一種模糊的界線，營(yíng)造出一個(gè)亦真亦幻的世界來(lái)。

青春燃燒能夠早《狼殉》的寫(xiě)法上打破“過(guò)去”的連續(xù)性，讓一個(gè)隔代的敘述者在現(xiàn)在、過(guò)去之間穿梭往返，使先輩生活的歷史成為當(dāng)下的每一個(gè)“現(xiàn)在”包圍和環(huán)繞的瞬間。

敘述主體的轉(zhuǎn)換，使青春燃燒的小說(shuō)充滿靈性、變幻莫測(cè)，也使得她的小說(shuō)意蘊(yùn)更加豐富。

在《狼殉》中，“我”時(shí)時(shí)是個(gè)主觀敘述者，時(shí)時(shí)又是一個(gè)客觀敘述者。正是這樣，在青春燃燒的小說(shuō)中，故事發(fā)生的時(shí)間和敘述者敘述的時(shí)間，敘述者與被敘述者之間就產(chǎn)生了很大的藝術(shù)張力，像老酒一樣香醇圓潤(rùn)。青春燃燒可以很隨便的借助一只烏鴉，一個(gè)人物，一個(gè)煙袋，一棵樹(shù)，一根草，這種多樣的敘述主體之口，馳騁語(yǔ)言的沙場(chǎng)，任意發(fā)揮，自由敘述，海闊天空，激情迸射。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

書(shū)中說(shuō)道：“老崔婆子提到香草，總喜歡顛三倒四，如紛紛揚(yáng)揚(yáng)的大雪片子一般凌亂，但提到同泰祥老藥鋪，老崔婆子總有一段雷打不動(dòng)的開(kāi)場(chǎng)白：公元一千九百四十年（民國(guó)二十九年），農(nóng)歷二月二十八日，那日正值清明……”

這是青春燃燒通過(guò)人物話語(yǔ)穿越空間的寫(xiě)法，很簡(jiǎn)單，很明了的就把讀者帶入了另一個(gè)年代。小說(shuō)復(fù)雜的場(chǎng)景就從一個(gè)老婆子的嘴里出現(xiàn)了，這種多視角敘述的方式，在這個(gè)浮躁的年代已經(jīng)不多見(jiàn)了，這樣的例子比比皆是。?

“秀死了，她不寂寞，也不會(huì)冷，陪她躺在這里還有一縷英魂，還有一件雪白貂毛滾邊的披風(fēng)，那是同泰祥大藥鋪候夫人的遺物，因?yàn)樗氖w叫日本狗給吃了，不！是人，侯夫人從來(lái)沒(méi)有當(dāng)過(guò)尸體，被狗撕下來(lái)的最后一塊肉，都是活生生的在跳動(dòng)……”緊接著，青春燃燒便會(huì)領(lǐng)你進(jìn)入幾十年前的場(chǎng)景里：“那日，小娟兒引來(lái)了二三十個(gè)日本兵，個(gè)個(gè)手里都端著掛膏藥旗帶刺刀的長(zhǎng)槍?！边@是她在利用地點(diǎn)，去轉(zhuǎn)換時(shí)間的場(chǎng)景。?

“老錢(qián)頭每吐出一口煙，就會(huì)想起，那桶讓人淚流滿面的辣椒水……侯夫人香魂升天的那天晚上，那塊黑底金字的“同泰祥”匾額上就貼上了一塊大膏藥。那塊大膏藥象征著同泰祥大藥鋪正式成為了日本傷兵的救治地?！边@是利用手里的老煙槍穿越到了另外的一個(gè)時(shí)間段，很自然的引導(dǎo)讀者去了另一個(gè)時(shí)間場(chǎng)景。

“縣醫(yī)院門(mén)口的那棵歪脖子樹(shù)，就是侯掌柜一腳踹歪的，如今坐標(biāo)似的證明著過(guò)去。風(fēng)起風(fēng)落的時(shí)候，歪脖子樹(shù)總能喚起人們心靈深處一種非常遙遠(yuǎn)的回憶，站在樹(shù)下，總能聞到當(dāng)年同泰祥大藥鋪里的那種濃烈的混雜著尸臭的血腥氣。”這是利用了一棵歪脖子樹(shù)轉(zhuǎn)換了空間。?

青春燃燒的高明就在這里：她知道，以一個(gè)客觀敘述者的角度來(lái)講故事是索然無(wú)味的。于是，她借助了多視角的描述，再加之運(yùn)用超感覺(jué)和幻覺(jué)的手法，把她所觀察到的奇特的世界加以放大，使之在小說(shuō)中起到常人敘事所達(dá)不到的效果，使得故事娓娓動(dòng)聽(tīng)，引人入勝，人雖原地不動(dòng)，精神卻旁騖八極，汪洋恣肆。這種變幻莫測(cè)的敘述方式就有利于自由發(fā)揮，奠定感情的基調(diào)，就有利于對(duì)人性及歷史作出面面俱到的分析，從而進(jìn)一步深化、突出主題，也正是給青春燃燒《狼殉》的“靈魂出鞘”提供了載體。

多視角構(gòu)成了青春燃燒《狼殉》小說(shuō)的一大特色，讓她的才情揮灑的淋漓盡致，讓她的個(gè)性活躍在字里行間，也同時(shí)讓她在敘述上越走越深，越走越老練。她大膽的、富于張力的感覺(jué)描寫(xiě)取代了傳統(tǒng)的刻畫(huà)，以感覺(jué)的奇異超常取代了故事的精彩描繪。

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