提示：導(dǎo)演的功課是阿弋整理的導(dǎo)演的常識(shí)，表演常識(shí)，寫劇本的常識(shí)，影視管理應(yīng)用常識(shí)，不求理論的繁文縟節(jié)，但求實(shí)際，有用。愛好影視的專業(yè)非專業(yè)的人士都可以參與爭(zhēng)論。阿弋準(zhǔn)備陸續(xù)推出“導(dǎo)演的功課”、“編劇功課”、“鏡頭功課”、“表演功課”、“影視作品的操作”、“影視作品融資”、“影視作品廣告”系列專題來陳述自己觀點(diǎn)和認(rèn)知，不求虛化，只為實(shí)用。

影視是講故事的，通過故事表達(dá)和表述一個(gè)事件，對(duì)觀眾產(chǎn)生一定的影響。

故事是什么？故事就是主角在追求他的目標(biāo)時(shí)，發(fā)生在他身上的所有重要事件的演進(jìn)。

亞里士多德說：重要的是發(fā)生在主角身上的事，而不是在作者身上發(fā)生的事。

所以，一個(gè)人不需要能看才寫故事，他需要的是能思考。

導(dǎo)演是把故事變成鏡頭語言的作者。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

寫劇本和分鏡頭是一個(gè)以邏輯為基礎(chǔ)的技巧。主角是什么？（what）是什么在阻礙他獲得這些需要的滿足？如果她沒有得到這些需要的話，他會(huì)發(fā)生什么事？怎樣的結(jié)局是最符合主角的生活邏輯？

一個(gè)劇本根據(jù)以上的規(guī)則來演繹故事，會(huì)得到一個(gè)邏輯性很強(qiáng)的故事。

一個(gè)故事能不能感人，要看刪除的比例而定。把整個(gè)劇本的臺(tái)詞刪掉，看看還剩下什么？如果故事還在，說明故事的成熟。

劇本不是靠臺(tái)詞來建立的，臺(tái)詞只是補(bǔ)充。

如果故事大綱根據(jù)，主角是什么？（what）是什么在阻礙他獲得這些需要的滿足？如果她沒有得到這些需要的話，他會(huì)發(fā)生什么事？怎樣的結(jié)局是最符合主角的生活邏輯？這個(gè)邏輯，導(dǎo)演就知道如何處理鏡頭故事。

想象是導(dǎo)演必須必備的素質(zhì)。影視是什么？是夢(mèng)。像做夢(mèng)一樣寫劇本和導(dǎo)演劇本，把毫不相關(guān)的鏡頭并置，就會(huì)出現(xiàn)夢(mèng)境一般的故事。這樣的好處是不僅故事好看，而且離奇，會(huì)有意想不到藝術(shù)效果。

該場(chǎng)戲的意義是什么？導(dǎo)演永遠(yuǎn)會(huì)問自己。

導(dǎo)演最大的忌諱是急于尋求視覺和美學(xué)的追求方向，恰恰是墜入困境深淵，不能自拔。

每個(gè)導(dǎo)演好回答一個(gè)問題：這個(gè)劇是什么主題？概念是什么？攝像機(jī)放在什么位置，應(yīng)該放在什么位置？該和演員說些什么？

影視作品是跟著主角走？還是跟著故事走，故事中的主角是什么？主角攝像機(jī)的定位標(biāo)準(zhǔn)嗎？

鏡頭說故事。透過一連串的鏡頭并置，借著鏡頭的并立，吸引觀眾的心，使觀眾有心理反應(yīng)，去思考故事的內(nèi)容。

導(dǎo)演的技巧就是說故事的技巧，就是用鏡頭畫面給觀眾說故事。導(dǎo)演不需要去解釋故事，而是展現(xiàn)故事。永遠(yuǎn)讓觀眾猜不到故事本身的內(nèi)容是錯(cuò)誤的，而是讓觀眾自己在腦海演繹故事的本身，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，事情并不是自己想象的那樣，于是他會(huì)接著看下去。導(dǎo)演不需要解釋劇情，而是把劇情變得驚奇好看，透過剪輯來完成它。

導(dǎo)演不僅要像說夢(mèng)一樣說故事，而且要善于減輕演員的壓力，使演員以最簡(jiǎn)單的生活元素表演影視作品。沒有痕跡的表演才是演員的功夫，演員表演的做作完全是導(dǎo)演的過份結(jié)果。簡(jiǎn)單，不能再簡(jiǎn)單的表演，才是最自然的表演。表演的是生活，不是演員自己，是角色，是生活化的角色，不是舞臺(tái)的效果，是生活的效果。

導(dǎo)演還要處理攝像問題，永遠(yuǎn)用更多的角度設(shè)置鏡頭，看看那一個(gè)角度使故事更有趣味，更好看，更離奇，更稀奇。

光是必不可少的元素，什么樣的光能表現(xiàn)的更貼切？攝像和燈光是導(dǎo)演要善于把握的藝術(shù)，這不僅是攝像師、燈光師的功課，更是導(dǎo)演的。

導(dǎo)演更重視的是場(chǎng)，用最小的影視單位鏡頭組成場(chǎng)，然后才是整個(gè)劇。永遠(yuǎn)是先有鏡頭。

導(dǎo)演最忌諱的是我大概一早晨，或一天把額定的任務(wù)完成。這些毛片會(huì)讓導(dǎo)演在剪輯的時(shí)候恨透自己。

導(dǎo)演永遠(yuǎn)是把毫不相關(guān)的鏡頭并置，出來的效果會(huì)非常意外和驚奇。一個(gè)人在跑，一個(gè)人也在跑，方向不同，接下來會(huì)發(fā)生什么？觀眾會(huì)屏住呼吸等待結(jié)果。毫不相關(guān)的鏡頭，甚至一個(gè)人在跑，手里一把刀，效果是觀眾認(rèn)為可能會(huì)出事，結(jié)果是什么？也許什么都沒有發(fā)生，僅僅是趕時(shí)間。

技術(shù)最高的境界是無意識(shí)的狀態(tài)，沒有技巧是最技巧的。

一把槍，一把刀子，一個(gè)人嚴(yán)肅的面孔，一個(gè)鄙視的面孔，一個(gè)嘲笑的面孔，一手在伸向那些道具，接下來會(huì)發(fā)生什么？導(dǎo)演不用說，在剪輯的時(shí)候，就會(huì)剪輯出故事，這個(gè)結(jié)局會(huì)有幾十個(gè)答案，最后按照預(yù)先的故事，把需要的剪輯出來。毫不相關(guān)的鏡頭才是制造懸念的元素，才是牽動(dòng)觀眾心理的引子。

導(dǎo)演沒有什么神奇，越是有能力的導(dǎo)演越是近乎于傻子，他的藝術(shù)細(xì)胞始終在活躍，沒有空余去應(yīng)對(duì)其他。

導(dǎo)演實(shí)際就是收藏家，收藏那些他需要的毫不相關(guān)的鏡頭，當(dāng)然這個(gè)收藏是有目的在先，制造在先，然后收集起來，到剪輯房里，把它們組織成連續(xù)的說故事的影視作品。

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