丁玲筆下的女性角色像是一座橫跨時間大河的長橋，連接著兩岸，此岸和彼岸都和這座橋有關，但是這座橋又好像哪邊都不屬于，它在奔涌的大河之上孤獨地觸摸著兩岸的土地?！渡婆康?a target="_blank">日記》是丁玲的代表作品，莎菲女士這一個形象也是一個典型的女性形象。

接觸這樣的日記體作品，里面都是莎菲的心理活動，愛與痛、生活和生命、葦?shù)芎土杓?、狹小的空間和緊湊的時間。我會發(fā)笑，覺得這是一個可笑又可愛的女人。可笑是她那般在意情愛，可愛是她的真性情和情緒變化。

但是，她也是一個可悲的女性。

“為什么他懂不了我的意見呢？難道我能直接的說明，和阻止他的愛嗎?我常常想，假設這不是葦?shù)芏橇硗庖蝗?。我將會知道怎樣處置是最合適的。偏偏又是如此令我忍不下心去的一個好人！”為了讓葦?shù)芩佬?，她把自已的日記拿給葦?shù)芸?，讓她知道他之在她心里“是怎樣的無希望”，進而了解她“是如何涼薄的反反復復不足愛的女人”。莎菲常常真誠地為葦?shù)茏８Ｆ矶\：“愿有那末一個真誠純潔的女郎去飽領葦?shù)艿膼郏⑻顚嵢數(shù)芩械降?a target="_blank">空虛。我將替她愿望那世界上最可愛、最美的女人”。但另一方面，葦?shù)苡质巧苾A泄怨怒的對象，她常常用冷靜的眼光欣賞他痛苦地流淚，看到他把眼淚一顆一顆掉在她手背上，“卻像野人一樣的在得意地笑”。有時葦?shù)芎?a target="_blank">快樂，在笑，便故意去捉弄，葦?shù)芸蘖?，她卻快意起來。盡管莎菲知道這一切其實是罪過，因而不斷自我譴責：“我，自然，得意夠了，是又會慚愧起來，于是用著姊姊的態(tài)度去喊他洗臉，撫摩他的頭發(fā)”。“在一個老實人面前，我是已盡自己的殘酷天性去磨折了他，但當他走后，我真又想抓回他來．只請求給他一句：‘我知道自己的罪過，請不要再愛這樣一個不配承受那真摯的愛的女人了吧！’?！?/p>

與放任不羈而又自我壓抑與周圍的女性相比，莎菲活得最無拘：破爛的手套，搜不出香水的抽屜．無緣無故扯碎的新棉袍，舊的小玩具——她從不諱言自己的感情欲求，也不隱藏自己的卑下意識。凌吉士那“說不出、捉不到的豐儀”煽動著莎菲的心，她 思慕著凌吉士，想要占有他。她說：“假使他這時敢于擁抱住我，狂亂的吻我，我一定會倒在他手腕上哭了出來：‘我愛你阿！我愛你阿！’”但另一方面，莎菲又壓抑自己可愛的天性。她說：“近來為要磨練自己，常常話到口邊便咽住，怕又在無意中刺著了別人的隱處．雖說是開玩笑?！苯枳≡?a target="_blank">夏那兒時，夢如大發(fā)其對感情的一種新近所獲得的議論，隱隱的含著譏刺向她，她也只是默然忍受。愛上凌吉士后，更是不斷懊悔自己所做的一些不是。結(jié)果。她活得是那么的不痛快。

莎菲和以往的女性不同，她敢于面對自己的欲望和情感，像是照著鏡子，她能知道自己長什么樣，心里在想什么，她是這樣一座長橋，跨過了洶涌的河水。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

丁玲筆下的莎菲和其他的女性角色都體現(xiàn)著她對女性意識的關照，體現(xiàn)著女性覺醒。在那樣一個時代是有著獨特而偉大的價值意義的。

兩千多年的封建帝制使我國國民長期處于專制統(tǒng)治之下，個體性被泯滅，自我意識嚴重缺失。辛亥革命雖然結(jié)束了封建統(tǒng)治制度，但封建統(tǒng)治思想仍然大行其道，直到“五四”才有所改觀。以政治、思想為先鋒的“五四”啟蒙運動喚醒了一代中國人塵封太久的自我意識。而丁玲落筆處，都有對女性的關照。而丁玲最后被政治傷害，失去了落筆的靈氣實在是可悲可嘆。翻開書頁，走進時間的河流，我們還可以看到這個偉大女性作家給我們搭起的橋梁。

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