《畢生盡命只為揚琴》

我的父親鄭寶恒

一

我多想像四十多年前那樣，在外地當(dāng)兵和您紙墨交談，只是那時是把母親寫在了前面；

我多想像您說的那樣：只要出院第一件事就是回山西老家轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。我雖曾在山西當(dāng)兵，但并未去過您生活的地方看看；

我多想留給我的風(fēng)鈴向您那樣，用獨特的標(biāo)準(zhǔn)音階，在陣陣風(fēng)中不停的奏響不同的旋律，因為那是您留下的音符，在平凡中透著彌久醇馨的美；( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

我多想那年冬日的下午:揉捏著您的的手腳，能讓病床上僵硬的肢體，稍稍舒適些，說著您感興趣的話題，航母熱呀、嫦娥呀衛(wèi)星呀的登月等等時，您還能像以前那樣多少有點應(yīng)答；

當(dāng)我看到父親眼皮微微的動了下，一顆小小的淚珠兒慢慢的洇出，微弱到難以察覺時，我的心頭一緊......

父親用一顆小小的清淚，在和傾盡畢生精力所創(chuàng)造所喜愛的揚琴事業(yè)告別?。?/p>

就是這樣 您靜靜的走了，靜得像一灣清水，清輕的像一陣微風(fēng)，帶著未盡的思緒，但身后留下累累的碩果，芬芳的桃李:

研制、改良的第二代律呂式大楊琴，已由《中國大百科全書》音樂卷載入史冊，實物由音樂研究所樂器陳列室收展，并被載入《中國樂器圖鑒》。

發(fā)明“揚琴滑音指套”、并據(jù)此創(chuàng)造一套《揚琴滑抹音演奏新技法》、"揚琴低音弦罩"、"制音踏板"、"設(shè)計活動山口":方便演奏臨時半音的升降，音準(zhǔn)的微調(diào)。

編寫了整套的從小學(xué)到碩士的揚琴教材。

因此，享受國務(wù)院“特殊津貼”。

父親的一生不倦的播種耕耘：從奠定基礎(chǔ)到發(fā)展壯大、從專業(yè)設(shè)置到樂器改造、從教育理論的體系建立到演奏技巧技術(shù)的創(chuàng)建完善、從獨奏到合奏、伴奏、重奏、協(xié)奏的形式、曲目的設(shè)立創(chuàng)作， 一切從無到有都凝結(jié)著父親無數(shù)的標(biāo)尺性的心血。

二

我的父親鄭寶恒，出生于1924年，山西太原人，逝于2007年11月17日。生前任天津音樂學(xué)院教授（碩士生導(dǎo)師）；是新中國揚琴專業(yè)教育事業(yè)的奠基人和開創(chuàng)者。

父親早年就讀于中央音樂學(xué)院，由于工作需要留校，擔(dān)任新中國的中央音樂學(xué)院，第一任的揚琴專業(yè)教師。

第一屆全國揚琴專業(yè)委員會名譽會長、是新中國的揚琴演奏家、教育家、中國民族管弦樂學(xué)會名譽理事、中國音樂家協(xié)會天津分會名譽理事、天津廣東音樂聯(lián)誼會會長、天津群藝民族樂團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)、北京、新疆、湖南、河北揚琴學(xué)會顧問，廣東揚琴學(xué)會名譽會長。

在半個多世紀(jì)的揚琴教學(xué)生涯中，為國家培養(yǎng)了無數(shù)的揚琴專業(yè)人才，學(xué)生遍布海內(nèi)外。有多少學(xué)生是踏在父親的肩頭，走向神圣的音樂殿堂，去繼承發(fā)揚光大，揚琴這一中華民族的樂器。

父親是個子不高、瘦瘦的、說話聲不大且稍慢 、尾音有點山西腔、從不慷慨激昂，但也是談古說今的妙趣橫生。

父親早年跟隨廣東音樂演奏家，學(xué)習(xí)二胡、高胡、提琴、揚琴等樂器，領(lǐng)略了民間藝人微醺的興致中，變換不定的加花變奏的神奇。雖不是每次都能在墻上、桌上、紙上完整快速記下，不斷翻新的花樣技巧，懊惱之余便只能和兄長各拿毛筆，對著畫花臉來場飛墨大戰(zhàn)，但民間音樂博大精深的魅力無窮，深深的影響了父親，

不管離開家鄉(xiāng)多遠(yuǎn)多久，伴著陳醋的醇香忘不掉的是鄉(xiāng)情，父親創(chuàng)作了濃郁山西風(fēng)格的高胡、揚琴與樂隊的奏鳴曲《杏花村》、獨奏《五哥放羊》等，當(dāng)年是唱響大江南北的彌久醇馨的經(jīng)典之作。

在父親瘦弱的軀體里，卻蘊藏著極大的能量：一生只做了這一件事----就是讓揚琴脫胎換骨！使老舊的樂器煥發(fā)新的活力，迸發(fā)出絢爛的光彩，使其美妙的民樂之聲，屹立在世界民族音樂之林，并留下了樂篆裊裊的余音……

三

記得小時候父親神秘的搬回一個匣子，晚上打開它顯現(xiàn)出來了個阿姨，后來長大才知那是沈麗女士，是最早的北京電視臺（央視前身）的女播音員，匣子是電視機是播放節(jié)目的。

每當(dāng)她說“今天的電視節(jié)目播送完畢，再見” 時，竟然響起熟悉的旋律----大楊琴獨奏曲《淮河隨想曲》，《春播舞曲》，那是父親的演奏，這在當(dāng)年這是多么的神奇美妙和驚訝的事情。

記得小時放學(xué)回家，不是早已過了飯點兒還未下班的寂靜無聲，就是一屋外地師生的南腔北調(diào)。剛下班措手不及的母親，盡快的操持著飯菜，那年代肉、蛋、菜、糧可都是定量供應(yīng)的呀。

記得幾十年前，食宿遠(yuǎn)不像現(xiàn)在這樣方便，有遠(yuǎn)道而來的的學(xué)生一時不便，父親就讓他們吃住在家里，以解燃眉之急。對待每個學(xué)生，父親都不分遠(yuǎn)近傾囊相授，生怕給 予的少了，總是要讓學(xué)生們不虛此行才好。

還記得當(dāng)年沒有復(fù)印機、打印機等設(shè)備，出版物極少，資料奇缺而且非常珍貴。教材、曲譜只能手抄，怕耽誤學(xué)生們的有限的時間，父親就一個字、一個樂句的工工整整的用復(fù)寫 紙抄好分別奉上。不是一兩個學(xué)生，而是每一個來訪來信者，都能拿到一套完整的資料：包括文字篇、 曲譜篇（練習(xí)曲、獨奏合奏曲等）。

更記得 對于學(xué)生們的有求必應(yīng)，哪怕現(xiàn)構(gòu)思現(xiàn)創(chuàng)作，都是想盡辦法的做到做好，工作量之大是難以想象的，這是需要多大的耐心和愛心，耗去多少的時間，才能做得到的呀。

多少日月，父親就是在低頭寫作，抬頭講課的年復(fù)一年中悄悄地渡過的。不停的創(chuàng)作曲目， 不停的文字稿件，忙不過來就讓我給抄寫這枯燥的，不能潦草不能誤時的奏、重奏分譜及各式資料，每每都得工工整整，還不許抱怨。

純真的那些年代，沒有私利只為教學(xué)相長。

父親就是這樣，在平凡中堅守著傳道、授業(yè)、解惑之責(zé)。

四

父親深知讓揚琴擔(dān)負(fù)起民族樂隊的重任：首先需要全新的、便捷轉(zhuǎn)調(diào)的、便于演奏的、更實用更科學(xué)的樂器，于是就有了第二代律呂式大楊琴的面世；因舊的小揚琴簡陋雜亂的只有兩個八度，而巧妙的創(chuàng)造用五度定弦、半音轉(zhuǎn)彎，使其充實到有序排列的全律的四個八度，讓低音更加洪亮厚重，并且便于演奏各種調(diào)性的中外樂曲。

為使揚琴的表現(xiàn)力更豐富更感人，就發(fā)明“滑音指套”的新技法，使揚琴的直嗓子，有了滑抹音的婉轉(zhuǎn)歌喉；反竹、撥奏、彈輪、滑奏、只手單輪等一批技巧的問世，使揚琴有了煥然一新的作為。

再就是演奏曲目的配套，完善創(chuàng)作演奏形式，于是就有了揚琴的獨奏、合奏、伴奏、協(xié)奏、交響音畫、首創(chuàng)民樂室內(nèi)樂：高胡、揚琴、古箏經(jīng)典的三重奏《淮河隨想》曲《勝利花燈》等等。（六十年代初出版了黑膠三重奏唱片、發(fā)行海內(nèi)外、 央視八十年代初的正月十五的新聞，背景音樂就是三重奏。香港的影視《董小宛》、《霍元甲》所引用 等）

只有這樣---- 有了樂器、有了技巧、有了曲目，有了形式，才能使揚琴這個專業(yè)，充實豐滿的活靈活現(xiàn)的實用起來，才能更好的推廣普及起來。

現(xiàn)在的揚琴，人們早習(xí)以為常是民樂重器，可當(dāng)年揚琴的改革之初，每一次的發(fā)明制造，是何其的艱難不易的熬神費力，哪條路能走、怎么走走得通嗎，有誰知有誰曉？父親當(dāng)起了第一個“吃螃蟹“的、拋磚引玉的人。

父親精心設(shè)計著揚琴的每一個細(xì)微之處，如一個音幾根弦一組最相襯、每個音的弦數(shù)怎樣的遞增遞減、低音的纏弦用幾組，纏弦的粗與細(xì)，都要一個個的裝拆調(diào)試，恰到好處才算確定。

縱觀父親的一生， 不光自己有美好的設(shè)想，還能把它一一變成現(xiàn)實：讓民間不起眼的揚琴首蹬象牙塔，把這個專業(yè)從樂器到理論到應(yīng)用，從無都有的科學(xué)的建立、完善、光大、推廣起來。不僅自己陶醉于揚琴，還能讓國人享受到這一民族樂器，演奏出變化多樣古今中外的音樂，在音韻繞梁的樂篆中，給人們帶來美妙的藝術(shù)欣賞的滋養(yǎng).....

我明白了：父親的成功源自于心的責(zé)任感，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)的態(tài)度，踏實吃苦的作風(fēng)，和的永無止境的追求，是有擔(dān)當(dāng)敢于擔(dān)當(dāng)?shù)娜?！

長嘆息漸遠(yuǎn)的背影，但記憶尤新：天堂里的父親-----就在那里！

女兒: 鄭朝暉

附：鄭寶恒的主要貢獻(xiàn)：

1 、與張子銳先生共同開發(fā)第一代“律呂式大楊琴”、一九五四年改革研制成功第二代“律呂式大揚琴”，已由《中國大百科全書》音樂卷載 入史冊，實物在音樂研究所的樂器陳列室收展。被載入《中國樂器圖鑒》。

2、發(fā)明“揚琴滑音指套”、并據(jù)此創(chuàng)造一套《揚琴滑抹音演奏新技法》、"揚琴低音弦罩"、"制音踏板"、"設(shè)計活動山口"、

3、出版揚琴曲《翠湖春曉》、《春天淮河》、《英雄壯志建山區(qū)》、《海燕》、《萬年歡》、《川江音畫》

4、出版唱片《春播舞曲》、《勝利花燈》、《淮河隨想曲》、《江南好》、《萬年歡》發(fā)行國內(nèi)外?！秳倮簟贰痘春与S想曲》被香港《霍元甲》《董小宛》影視所用。

5、出版專著《揚琴新技法及曲選》《揚琴演奏藝術(shù)》、臺灣出版《揚琴藝術(shù)研究》、《揚 琴教學(xué)法》、《揚琴伴奏法、揚琴伴奏織體編配法》、《鄭寶恒揚琴作品集》、日本華夏 音樂中心收藏日文出版《“律呂式”大楊琴及演奏技法》

6、出版論文：《論我國幾種主要揚琴的地方風(fēng)格》、《春意正濃的揚琴樂改科研》、《我們 改革的大揚琴》、《揚琴演奏中的滑抹音》、《如何克服舞臺演出中的緊張情緒》

7、獲獎作品：揚琴交響音畫《川江》、廣東音樂合奏曲《漁輪歸來》、《彩虹舞曲》江南絲竹合奏曲《錢江觀潮》、《貨郎挑擔(dān)進(jìn)山莊》等曾獲天津市和全國邀請賽佳作獎、創(chuàng)作獎 和優(yōu)秀獎。

8、舉行專場音樂會：1984年、1986年在天津、北京舉行鄭寶恒《揚琴作品、揚琴 師生音樂會》《揚琴室內(nèi)樂作品》《民族管弦樂作品》音樂會。鄭寶恒教授大揚琴學(xué)術(shù)成果《揚 健大揚琴獨奏音樂會》。

1986你4月18日中國音樂家協(xié)會表演藝術(shù)委員會、中國國際廣播電臺文藝部、中央電臺文藝部、天津音樂學(xué)院聯(lián)合主辦《鄭寶恒作品音樂會》，錄制播放。

9、鄭寶恒創(chuàng)造了----揚琴奏鳴曲、室內(nèi)樂：高胡、揚琴、古箏三重奏、揚琴交響音畫、揚琴 協(xié)奏曲、揚琴彈唱、揚琴合奏等。

10、編寫整套從小學(xué)到大學(xué)、碩士的揚琴教材。

11、創(chuàng)作、編寫大量樂曲，曲目古今中外多種民族風(fēng)格

榮譽及獎勵：

廣西“牡丹杯”揚琴大賽上獲最佳園丁獎，

享受國務(wù)院“特殊津貼”、

《當(dāng)代專家名人錄》、

《中國當(dāng)代文藝名人辭典》、

《中國音樂家辭典》、

《中國專家大辭典》、

《世界名人錄》、

《人民畫報》、

《中國畫報》、

《共和國專家成就博覽》等書載入史冊。

人長久----峻之篆刻

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