【動(dòng)漫雜談】評(píng)價(jià)改編動(dòng)畫(huà)的關(guān)鍵：

最近看《神之塔》總能看到這樣的評(píng)論，“劇情節(jié)奏太快了”、“這里刪了一部分，那里刪了一部分”，彈幕中也時(shí)常有人復(fù)讀這些話(huà)。

原作黨科普一些動(dòng)畫(huà)中沒(méi)有出現(xiàn)的內(nèi)容，作為補(bǔ)充設(shè)定其實(shí)是一件好事。但總有充滿(mǎn)優(yōu)越感的原作黨，喜歡借著科普的名義，搞一些原作與動(dòng)畫(huà)的劇情對(duì)比，劇透完之后順便再踩上動(dòng)畫(huà)兩腳。這是典型的“偽科普”，其產(chǎn)生的原因是沒(méi)理解改編動(dòng)畫(huà)的追求和特點(diǎn)。

分不清場(chǎng)景、節(jié)拍、序列，不懂改編作品應(yīng)該如何內(nèi)容取舍是正常的事情，所以普通觀眾評(píng)價(jià)劇情的入手點(diǎn)是極為有限的。甚至有很多人在成為觀點(diǎn)的輸出者之后，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)還是擺脫不了用“節(jié)奏”這種說(shuō)明不了具體問(wèn)題的詞，來(lái)概括故事的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)。

原作黨拿原作劇情找出兩者的區(qū)別與不同，是最基礎(chǔ)、最樸素、最常見(jiàn)的“劇情分析”。這種“對(duì)比式”劇情分析方式有一定的可行性，但將其作為評(píng)價(jià)劇情的主要根據(jù)明顯是有所欠缺的。

根據(jù)原作的風(fēng)格和內(nèi)容量的不同，改編動(dòng)畫(huà)會(huì)或多或少的進(jìn)行刪改。像《輝夜大小姐》那種原作本來(lái)就是小單元的作品，笑點(diǎn)緊密信息充足自然不需要?jiǎng)h改太多，而《神之塔》這種篇幅長(zhǎng)設(shè)定多的長(zhǎng)篇作品肯定是要大刀闊斧地改。

改編動(dòng)畫(huà)也有其獨(dú)立性，調(diào)整內(nèi)容、調(diào)整敘事順序是必要的，調(diào)整后的整體效果才是我們要關(guān)注的重點(diǎn)。且不說(shuō)一些原作粉碎機(jī)式的大幅度改編，就連循規(guī)蹈矩的改編作品，也會(huì)在需要的時(shí)候融入自己的想法。比如老版的《JOJO》OVA中，導(dǎo)演北久保弘之為了實(shí)現(xiàn)爆炸與火海的視覺(jué)效果，特意將原作決戰(zhàn)中壓路機(jī)改成了油罐車(chē)，而承太郎從火海中現(xiàn)身?yè)魯IO的那一幕成了為人稱(chēng)道的名場(chǎng)景。

僅僅是對(duì)比改編與原作的內(nèi)容異同，是很難得出有效結(jié)論的，關(guān)于動(dòng)畫(huà)劇情的討論也不能停留在“比不同”的層面上。評(píng)價(jià)一部作品的劇情，首先要看它的完整性與自洽性，更進(jìn)一步要看它的起承轉(zhuǎn)合。

對(duì)于改編動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，刪改劇情的合理性，不是看被刪的部分在原作中的作用，而是要看刪除之后對(duì)動(dòng)畫(huà)成品的影響。只看劇情刪改，而忽略動(dòng)畫(huà)成品的效果，這種評(píng)論思路很明顯是本末倒置了。

當(dāng)然，我也很清楚，包括我在內(nèi)的絕大多數(shù)觀眾，都有過(guò)拿原作來(lái)跟改編作品對(duì)比企圖尋找一些觀點(diǎn)的階段，這算是觀眾思想轉(zhuǎn)變的一個(gè)必經(jīng)之路了。只希望普通觀眾在看到對(duì)比式的劇情分析的時(shí)候，可以加入自己的思考，不會(huì)一股腦地全盤(pán)接受。