作者：永遠(yuǎn)的迪迦

封面：從左到右：黑澤明、谷口千吉、山本嘉次郎

第四十五章 特?cái)z魂~講道理的特殊技術(shù)（七）

東寶黃金時(shí)代與圓谷老爹合作的十大監(jiān)督（前篇）

前回說到以監(jiān)督為代表的演出家這種職能，同時(shí)特技監(jiān)督的涵義和性質(zhì)，以前也已經(jīng)說得很清楚了。這個(gè)身份的一大軟肋就是他不能獨(dú)立，奧特曼的一大軟肋就是他不能長時(shí)間出現(xiàn)在地球上。特技監(jiān)督不能獨(dú)自指揮一個(gè)劇組制作出一個(gè)完整的影視作品，他必須有搭檔的本篇監(jiān)督。

戰(zhàn)前四十年代的圓谷英二，已經(jīng)實(shí)質(zhì)上在制作現(xiàn)場執(zhí)行著特技監(jiān)督的工作，但是還沒有獲得特技監(jiān)督的稱號，先不必多說。戰(zhàn)后的五十年代和六十年代，到他逝世為止，也就意味著這個(gè)老爹的名聲享譽(yù)世界的生涯黃金期間，當(dāng)然與圓谷英二特技監(jiān)督合作過的本篇監(jiān)督不計(jì)其數(shù)，其中有十人很有價(jià)值來介紹介紹。

十人中首當(dāng)其沖的無疑是 本多豬四郎 監(jiān)督，英二老爹最高的相棒。本多監(jiān)督的故事，簡要版的已經(jīng)講過（《圓谷百一十年史》第三十回），所以這次介紹的實(shí)際上算是九個(gè)人。詳細(xì)版的，那以后《奧特系列通鑒》步入講故事的正軌后，更要在附屬短篇的《本家特?cái)z列傳》里找機(jī)會(huì)講。為一個(gè)本多監(jiān)督，都能寫傳記，都能再另開一個(gè)連載了，啊雖然并不會(huì)開。

本多監(jiān)督與老爹在制作現(xiàn)場，平時(shí)互相的稱呼是“圓谷?！焙汀氨径嗑保簿褪钦f本來本多監(jiān)督與老爹根本不是同一輩的人。年齡上，本多監(jiān)督比老爹年輕了十歲。本多監(jiān)督的出生年最好記，豬年生的豬四郎，生肖為豬的年份地支當(dāng)然為亥，辛亥革命那年生的。輩分上，本多的師父山本嘉次郎監(jiān)督，早在本多與老爹合作開始的十年前，就是老爹的名搭檔了。而且即使是山本監(jiān)督，也比老爹年輕。而老爹的首座弟子川上景司特技監(jiān)督，才是跟本多監(jiān)督同齡的人。

從老爹的角度說，這正是因?yàn)樗麄€(gè)人的境界沖得太高，存在感太強(qiáng)，成了具備不可替代性的人才。天下能做特技監(jiān)督的就這一個(gè)人，搭檔的本篇監(jiān)督都換幾代了，老爹還是得在現(xiàn)場撐著。從本多監(jiān)督的角度說，也正說明他是千里挑一萬里挑一的人才，跨代的相棒。說起圓谷英二特技監(jiān)督的相棒，沒人不會(huì)第一個(gè)想到本多豬四郎。

這對相棒之間的交流對話，已經(jīng)達(dá)到超能力的傳心術(shù)程度了（第十五章）。每回正式開拍前開會(huì)，確認(rèn)一下雙方監(jiān)督的演出意圖和規(guī)劃，他們口語上用詞經(jīng)常提到“這個(gè)”或“那個(gè)”。周圍的人聽昏頭了，不能確定每回的“這個(gè)”和“那個(gè)”具體各自都指的什么，但是他們之間的交流事實(shí)上已經(jīng)完成了。

山本嘉次郎、本多豬四郎、小田基義、稻垣浩、谷口千吉、松林宗惠、丸山誠治、福田純、森谷司郎、古澤憲吾，這十人的監(jiān)督，一次性扔一臉又要懵逼?？梢杂卸喾N角度的分類方式，甚至復(fù)合方式。

第一種分類角度，比如剛說的輩分，與老爹搭檔的本篇監(jiān)督已經(jīng)跨過三代人了。第一代就是山本嘉次郎，加上稻垣浩也勉強(qiáng)可以算。第二代有五個(gè)人，代表是本多豬四郎，由山本的助監(jiān)督升上來的。第三代就三個(gè)人，代表是福田純，由本多的助監(jiān)督升上來的。

所以第二種，可以分山本組出身的監(jiān)督，和非山本組出身的監(jiān)督。老爹其實(shí)和山本監(jiān)督很有緣，戰(zhàn)前戰(zhàn)后都與山本監(jiān)督有過合作，并且其他合作的本篇監(jiān)督，也大量是山本監(jiān)督的弟子，是山本組的助監(jiān)督出身。黑澤明也屬于這類的，雖然老爹也負(fù)責(zé)過黑澤監(jiān)督作品的特殊技術(shù)部分（第五章），但他當(dāng)然不在這十人的監(jiān)督之中。性格原因上黑澤就不適合兩班體制，所以也沒干（第十五章）。因?yàn)樘丶急O(jiān)督全權(quán)負(fù)責(zé)特殊技術(shù)的部分了，有自己不能把控的部分在作品里會(huì)覺得很難受，這也是正常的。

山本監(jiān)督的弟子里，關(guān)系最好的就屬本多和黑澤。如果要再加一個(gè)，那就是谷口千吉監(jiān)督，跟本多和黑澤一起關(guān)系好得能稱鐵三角。其他還有小田基義和丸山誠治，也都是山本組的助監(jiān)督出身的人。除去黑澤，第二代里的五個(gè)人，山本組出身的監(jiān)督就占了四個(gè)。再加山本監(jiān)督自己，十人里就達(dá)到半數(shù)了。

第三代的三個(gè)人之中，福田純是本多組的助監(jiān)督出身，森谷司郎是黑澤組的助監(jiān)督出身，其實(shí)也能算山本組的延伸。古澤憲吾早年戰(zhàn)時(shí)中，還特別年輕的時(shí)候，也在山本組打過雜，做最末級的監(jiān)督助手。那時(shí)的領(lǐng)班助監(jiān)督就是本多，第二助手是丸山，同時(shí)，特殊技術(shù)當(dāng)然是老爹。

第三種分類角度，是他們的演出作品的題材類型。要大規(guī)模運(yùn)用特殊技術(shù)的“特?cái)z片”，粗暴分可以也就三種大類型，以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)的戰(zhàn)爭片，和完全虛構(gòu)天馬行空的奇幻片，以及虛實(shí)參半的科幻片（第十四章）。老爹擔(dān)任這三大類作品的特技監(jiān)督時(shí)，合作的本篇監(jiān)督也具有代表性。

作品群數(shù)量最龐大的科幻片，這是本多監(jiān)督的專場。十人中剩下的，與山本組幾乎沒有關(guān)系的兩監(jiān)督，松林宗惠和稻垣浩，一個(gè)是戰(zhàn)爭片的代表，一個(gè)是奇幻片的代表。松林監(jiān)督是與老爹的合作數(shù)量，僅次于本多的本篇監(jiān)督。不過老爹晚年的戰(zhàn)爭片的本篇監(jiān)督是丸山誠治，奇幻片方面后期的合作對象則多是谷口監(jiān)督。

山本嘉次郎 監(jiān)督。

山本監(jiān)督第一次與英二合作就在一九四〇年，也就是英二剛剛由一個(gè)普通的攝影技師身份，脫軌變成特殊技術(shù)專門的演出家的那年。初合作作品是《孫悟空》，這是世界上最初的《西游記》的影像化作品（《圓谷百一十年史》第十五回）。在那種年份干這種事，結(jié)果在各種不成熟的條件和環(huán)境下胡鬧雷人了一番。

后來，戰(zhàn)時(shí)政府主導(dǎo)的，用來高揚(yáng)戰(zhàn)意、弘揚(yáng)國威的國策電影興起了。英二的那個(gè)成名作《夏威夷與馬來亞海戰(zhàn)》，監(jiān)督就是山本（《圓谷百一十年史》第十七回）。之后山本監(jiān)督也與英二合作了兩個(gè)國策電影，一九四四年的《加藤隼戰(zhàn)斗隊(duì)》再次拿下了那年日本電影市場的最高成績，雖然并不知道是不是政府動(dòng)過手腳的統(tǒng)計(jì)數(shù)字。幸運(yùn)的是，戰(zhàn)后恢復(fù)正軌后，時(shí)隔十五年，山本監(jiān)督再次迎來了，與已經(jīng)獲得了特技監(jiān)督稱號的英二合作的機(jī)會(huì)。一九五九年他們制作了新版的《孫悟空》（第二章），給近二十年前的舊作做了大幅改進(jìn)。

山本監(jiān)督除了自己與英二有過名作的合作以外，除了弟子中有大量的人成為監(jiān)督后也與英二搭檔以外，在演員方面也是創(chuàng)造了歷史的人。比如那個(gè)“世界的三船”三船敏郎（第二章 、第三章），本來當(dāng)時(shí)是進(jìn)不了東寶的，面試官都看他不爽，山本硬是給拉進(jìn)來了。還有《奧特曼》的主演黑部進(jìn)，為什么他能來演《奧特曼》，因?yàn)樗菛|寶的人。

為什么黑部進(jìn)進(jìn)了東寶，為什么他當(dāng)了演員，因?yàn)樗錾狭松奖颈O(jiān)督（《圓谷百一十年史》第十七回）。黑部在上大學(xué)時(shí)打工擦皮鞋，某日偶然的顧客便是貴人山本監(jiān)督。他一邊擦鞋，山本一邊跟他聊天，聊了幾句當(dāng)場就看中了黑部。小伙子，我覺得你不錯(cuò)，當(dāng)演員有戲，推薦你去參加?xùn)|寶的新人面試，我給你做擔(dān)保人。這就是早田隊(duì)員出道的契機(jī)。

小田基義 監(jiān)督。

小田同樣是山本組的助監(jiān)督出身的人，是幾個(gè)山本監(jiān)督的弟子中，最年長的。小田監(jiān)督跟英二老爹合作的次數(shù)，本身并不多。但是初代《哥吉拉》大紅大紫當(dāng)時(shí)，緊急制作的續(xù)作《哥吉拉的逆襲》，便由小田擔(dān)任本篇監(jiān)督，所以存在感也是相當(dāng)之強(qiáng)。

早在初代《哥吉拉》之前，本多監(jiān)督與老爹合作的那個(gè)，戰(zhàn)后最初的戰(zhàn)爭電影《太平洋之鷲》，小田監(jiān)督就曾在制作現(xiàn)場給本多監(jiān)督分擔(dān)了一把，名義是支援監(jiān)督（《圓谷百一十年史》第二十回）。初代《哥吉拉》之后僅僅一個(gè)多月，為老爹的特殊技術(shù)為賣點(diǎn)而生的，一九五四年年末檔期的正月電影《透明人》，是小田監(jiān)督初次正式以本篇監(jiān)督的身份與老爹合作（第二章）。之后緊接著的，就是一九五五年春黃金周檔期的《哥吉拉的逆襲》。

谷口千吉 監(jiān)督。

在山本監(jiān)督門下，谷口是與本多和黑澤關(guān)系最好的師兄弟，成為監(jiān)督的出道作是一九四七年的《銀嶺的盡頭》。這個(gè)電影同時(shí)成了三個(gè)人的出道作，除了谷口監(jiān)督之外，還是“東寶特?cái)z的象征”音樂家伊福部昭，初次參加電影的音樂，以及演員三船敏郎的出道作。為這片的音樂，伊福部跟谷口監(jiān)督還吵了一架，搞到黑澤出來當(dāng)裁判（《圓谷百一十年史》第二十八回）。

當(dāng)時(shí)谷口監(jiān)督也同樣是東寶的一大名將，文藝方面就找黑澤，娛樂方面就看谷口，是這么并列而論的。不過就這么一個(gè)娛樂作品的谷口監(jiān)督，在他的監(jiān)督生涯晚期，也有過正經(jīng)文藝的時(shí)候。圓谷組參加了并成為老爹的遺作的，一九七〇年的日本大阪綜合世界博覽會(huì)（番外篇最終回），結(jié)束后第二年，官方要為這整個(gè)過程出個(gè)長篇紀(jì)錄片，這個(gè)紀(jì)錄片的監(jiān)督就是谷口。

哥吉拉飯的常識都知道，初代《哥吉拉》本來是個(gè)填坑用的，趕工出來的電影。原本預(yù)定，東寶與印度尼西亞合作一個(gè)跨國影片，但是這事黃了，這才誕生了《哥吉拉》用來填坑。那個(gè)泡湯了的跨國合作電影，本來預(yù)定的監(jiān)督便是谷口（《圓谷百一十年史》第二十一回）。

然后《哥吉拉》開拍了，同時(shí)期谷口監(jiān)督在擔(dān)任東寶另一新片《潮騷》的監(jiān)督。谷口組與《哥吉拉》本篇班的本多組，同時(shí)都去了三重縣鳥羽市取景，這件事還被中部日本新聞社的記者抓著了，然后被登上了中部日本體育報(bào)，寫作體育報(bào)讀作娛樂報(bào)（《圓谷百一十年史》第二十七回）。首映日方面，《潮騷》倒是比《哥吉拉》早上兩個(gè)星期，《哥吉拉》在一九五四年十一月三日首映，《潮騷》在十月二十日。《哥吉拉》的預(yù)告片，就是在《潮騷》首映時(shí)首次面世的（《圓谷百一十年史》第二十六回）。

谷口監(jiān)督本人與特技監(jiān)督老爹的首次合作，是在一九五六年的《亂菊物語》。之后谷口監(jiān)督與老爹合作的各種奇幻冒險(xiǎn)電影，原點(diǎn)都在這里。然后谷口監(jiān)督居然開始把妹，第二年他就和這片的女主演八千草薰結(jié)婚了。當(dāng)時(shí)八千草是日本影視界有名的美人，二十六歲的女子，谷口則已經(jīng)四十五歲了。不過谷口長壽，很能活，他們度過了半個(gè)世紀(jì)的夫婦生活，順利白頭偕老了。

六十年代初，由谷口任本篇監(jiān)督、老爹任特技監(jiān)督的冒險(xiǎn)影片兩部作《紅之海》和《紅之空》，是這對組合的代表作。題材是老爹的本命，飛機(jī)和航空?！都t之?！吩谝痪帕荒晔罴贆n期上映，《紅之空》在一九六二年春假檔期上映。《紅之空》上映當(dāng)時(shí)，同時(shí)并行捆綁上映的主力作是本多任本篇監(jiān)督、老爹任特技監(jiān)督的，東寶創(chuàng)立三十周年紀(jì)念作科幻大片《妖星戈拉斯》（第三章）。也就是說那次，買一張電影票，就可以一次性接連看兩個(gè)老爹監(jiān)督的特?cái)z電影，歷史上的機(jī)會(huì)僅此一次。進(jìn)入六十年代后的老爹的奇幻冒險(xiǎn)題材作品，本篇監(jiān)督都以谷口為主。最后一次的合作，是被《奧特曼》撿了現(xiàn)成的露天布景設(shè)施的名作《奇巖城的冒險(xiǎn)》（第三章）。

稻垣浩 監(jiān)督。

東寶黃金時(shí)代的一大巨匠監(jiān)督，除了成瀨巳喜男和黑澤明以外，就屬稻垣浩了。當(dāng)時(shí)老爹外號吹成神嘛，黑澤外號吹成天皇嘛，稻垣監(jiān)督也有外號，就真的叫巨匠，得意領(lǐng)域是時(shí)代劇電影。時(shí)代劇一般都以動(dòng)作片形式為賣點(diǎn)，搞成武俠片似的，比如東映黃金時(shí)代的傳家手藝，量產(chǎn)的武打時(shí)代劇。黑澤監(jiān)督的時(shí)代劇走文藝路線，但也同樣動(dòng)作片的要素占據(jù)很大的存在感。稻垣監(jiān)督的時(shí)代劇則是僅僅衣服跟現(xiàn)代人不同罷了，可以做到不依賴動(dòng)作戲，也讓文藝性、娛樂性、商業(yè)性三者同時(shí)成立的，純粹“古裝劇”。

牽扯到神話和奇幻題材的時(shí)代劇，也可以駕輕就熟。與老爹合作的最大的代表作，是那個(gè)東寶創(chuàng)立以來第一千部電影的紀(jì)念作，時(shí)長三小時(shí)的史詩神話大片《日本誕生》（第二章）。雖然世間都只知道怪獸似的，事實(shí)上老爹生前自認(rèn)的代表作中，除了戰(zhàn)爭片以外也是《日本誕生》。一九六一年接連的奇幻題材時(shí)代劇電影《大阪城物語》和《源與不動(dòng)明王》（第二章），都是稻垣監(jiān)督與老爹的合作作品，還有一九**年的正月電影《士魂魔道 大龍卷》（第三章）。

其實(shí)稻垣是除山本嘉次郎監(jiān)督以外，年齡與老爹最接近的了。他早年與老爹同樣，在松竹的下家茂攝影所混過，做的是衣笠貞之助的助監(jiān)督（《圓谷百一十年史》第八回）。啊對了，黑田義之還是他外甥輩的（第三十一章）。

一九六二年稻垣監(jiān)督的，同樣作為東寶創(chuàng)立三十周年紀(jì)念作的豪華陣容大片《忠臣藏 花之卷?雪之卷》，東寶的藤本真澄和田中友幸兩大主力制片人同時(shí)上陣，同時(shí)稻垣自己也兼任了制片人，三人協(xié)同合作一職。這片由伊福部昭負(fù)責(zé)音樂的作曲，高潮場景的進(jìn)行曲成了后世的名曲調(diào)。

今天的人所知的《哥吉拉主題曲》，實(shí)際到一九八三年才由伊福部完整編成雛形，然后一九九一年徹底確立。其導(dǎo)入部的前奏曲，原型是在一九六二年，伊福部為同樣是東寶創(chuàng)立三十周年紀(jì)念作的大片《金剛對哥吉拉》（第三章）所作的《哥吉拉復(fù)活》，這一曲在《新·哥吉拉》中被引用為哥吉拉第二次登陸時(shí)的開場曲。然后主旋律，原型是一九五四年初代《哥吉拉》的片頭曲，這一曲在《新·哥吉拉》中被引用為片尾曲的開場曲。而把前奏曲和主旋律連接起來的，那個(gè)間奏部的旋律，原型就是出自這個(gè)《忠臣藏 花之卷?雪之卷》的進(jìn)行曲。

【次回預(yù)告】

被坑了，這個(gè)話題還要分個(gè)前后篇，所以下回會(huì)再送個(gè)殺必死的。

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