貝多芬575、巴赫作品以半音和聲與不協(xié)和弦，表現(xiàn)苦難、憂傷、哀悼等內(nèi)容

和聲（樂理名詞）（百度百科）：

…和：見《牛頓35》…

（…《牛頓》：小說名…）

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…聲：見《牛頓89》…

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3、18世紀(jì)上半葉

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同主音大小調(diào)的變化?是這一時(shí)期使用的一種音樂對比方法。

…主、音、主音：見《貝多芬114、調(diào)式中最穩(wěn)定的音，叫“主音”》…

…調(diào)、大小調(diào)：見《貝多芬111、C大調(diào)就是C調(diào)嗎？啥是大小調(diào)？24調(diào)式是咋出來的？啥是調(diào)式？》…

…變、化、變化：見《伽利略10》…

（…《伽利略》：小說名…）

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…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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…對、比、對比：見《牛頓122》…

…方、法、方法：見《歐幾里得2、3》…

平均律鍵盤樂器的應(yīng)用，使樂曲所用的調(diào)?和轉(zhuǎn)調(diào)?的范圍?得到擴(kuò)大，

…平均律：見《貝多芬102、十二平均律：一八度距離等分12份，一份是半音，兩半音等一全音》、《貝多芬202》…

…應(yīng)、用、應(yīng)用：見《歐幾里得181》…

…轉(zhuǎn)：見《歐幾里得119》…

…調(diào)：見《牛頓35》…

…轉(zhuǎn)調(diào)：見《貝多芬111、C大調(diào)就是C調(diào)嗎？啥是大小調(diào)？24調(diào)式是咋出來的？啥是調(diào)式？》…

…范、圍、范圍：見《歐幾里得39》…

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J.S.巴赫的《平均律鋼琴曲集》是這類樂曲的典范作品，對后世音樂藝術(shù)的發(fā)展有極其重要的作用。

…藝、術(shù)、藝術(shù)：見《牛頓103》…

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

…作、用、作用：見《歐幾里得68》…

這一時(shí)期的和聲材料?除各級自然和弦外，變音和弦（如副屬和弦、減七和弦與那不勒斯六和弦等）應(yīng)用較多。

…材、料、材料：見《伽利略37》…

…自、然、自然：見《歐幾里得128》…

…副屬和弦：音樂和弦進(jìn)程中，某大三和弦?或大三屬七和弦?向其下方五度的大三，小三，大三屬七和弦解決時(shí)，該大三和弦或大三屬七和弦即稱副屬大三和弦?或副屬七和弦，統(tǒng)稱副屬和弦…

器樂中各種和聲織體，如和弦式、分解音型式等的應(yīng)用，使主調(diào)音樂風(fēng)格獲得進(jìn)一步發(fā)展，逐步向18世紀(jì)后半葉的主調(diào)音樂體制過渡。

…織、體、織體：見《貝多芬277~288》…

…和、弦、和弦：見《貝多芬108~569》…

…式：見《歐幾里得13》…

…主調(diào)音樂：見《貝多芬432、主調(diào)音樂，主調(diào)音樂的特點(diǎn)，沒有大作曲家是不掌握復(fù)調(diào)技術(shù)的》…

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

…體制：見《歐幾里得165》…

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在這一時(shí)期內(nèi)，不少作家重視以不同的和聲材料?來表現(xiàn)不同的音樂內(nèi)容，發(fā)揮和聲的表現(xiàn)作用。

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

…作、用、作用：見《歐幾里得68》…

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如在巴赫作品中，以單純的和聲?表現(xiàn)歡快、贊頌、希望、和平等內(nèi)容。以半音化和聲?與不協(xié)和弦?表現(xiàn)幻想性、戲劇性與苦難、憂傷、哀悼等內(nèi)容。

…化：后綴。加在名詞或形容詞之后構(gòu)成動詞，表示轉(zhuǎn)變成某種性質(zhì)或狀態(tài)：綠～。美～。惡～。電氣～。機(jī)械～。水利～…見《歐幾里得2》…

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

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兩音之間音頻比數(shù)越單純，兩音越協(xié)和，反之?兩音越不協(xié)和。

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在實(shí)際應(yīng)用中，為了更直觀，我們對這種音關(guān)系，采用“音程”的概念來描述。

比如同度（一度）音程上兩音的頻比關(guān)系為1：1；

八度音程上兩音的頻比關(guān)系2：1；

五度音程上兩音的頻比關(guān)系3：2；

四度音程上兩音頻比4：3。

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這些音程上的兩音，都屬于“完全協(xié)和的音關(guān)系”，所以，稱這些音程為“純音程”。

——《貝多芬109》

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巴赫在《馬太受難曲》中?用低音的半音上行、變音和弦?與不協(xié)和弦等手法，描繪了“大地震動，巖石崩裂，死者從墓中升起……”的情景。

…手：見《牛頓282》…

…法、手法：見《牛頓164》…

…描、繪、描繪：見《牛頓144》…

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這一時(shí)期的和聲雖以大、小調(diào)體系為基礎(chǔ)，但中古調(diào)式在一部分以眾贊歌為基礎(chǔ)的聲樂、器樂曲中?仍有應(yīng)用。

…體、系、體系：見《歐幾里得27》…

…基、礎(chǔ)、基礎(chǔ)：見《歐幾里得37》…

…調(diào)、式、調(diào)式：見《貝多芬71》…

…中古調(diào)式：見《貝多芬572、和聲的歷史發(fā)展；七聲中古調(diào)式；樂曲結(jié)束處應(yīng)以主和弦收束》…

…聲、樂、聲樂：見《貝多芬62》…

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“由于結(jié)構(gòu)的方整性，并且沒有復(fù)調(diào)音樂中那種錯綜復(fù)雜的聲部?與節(jié)奏，使和聲的節(jié)奏規(guī)律化?與節(jié)拍化，

以對稱、平衡的和聲進(jìn)行為主體。

請看下集《貝多芬576、18世紀(jì)后半葉的和聲》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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