近日聽聞電影版生化危機要拍新版的“六部曲”，我聽完嚇了一跳，然后得啖笑。老實說，對于游戲廠商和電影廠商近乎無恥地消費品牌剩余價值的行為，個人早就見怪不怪，數(shù)一數(shù)《街頭霸王2》出過多少部衍生版來反復(fù)騙錢就知道了。至于舊版的“六部曲”，它從2002年一直拍到2016年，女一號米拉·喬沃維奇從美少女拍成老大媽，真真是“一入江湖歲月催”。對于由游戲改編的電影，向來都是資深玩家和原著黨的“眼中釘”，因此舊六部曲的口碑一直都很差。即便如此，它們總計取得了約12億美元的全球票房，也許正是在白花花金錢的刺激下，影業(yè)大佬們才打算重開生化電影版系列。

     客觀地說，首部面世的《生化危機》電影尚算佳作，雖然女主角和劇情均為原創(chuàng)，但基本還在游戲設(shè)定的框架內(nèi)。比如事件發(fā)生的地點浣熊市、安布雷拉的地下制藥基地、隱藏在浣熊市叢林中的洋館和用來轉(zhuǎn)移人員的地下列車等等。影片編排緊湊，沒有絲毫的拖泥帶水，各種槍戰(zhàn)、驚悚、血腥的鏡頭讓觀眾應(yīng)接不暇。

      東歐美女喬沃維奇扮演的女主角愛麗絲原本是安布雷拉地下基地的“守門人”，因為基地防御系統(tǒng)啟動而失去了記憶，在遭遇了一系列的事件后，漸漸恢復(fù)了記憶的她開啟了美式電影常見的“改邪歸正”模式，帶著同伴奮力地逃出生天。而同樣失去了記憶、一路并肩作戰(zhàn)的史賓斯——愛麗絲所謂的“丈夫”居然是地下基地T病毒擴散的罪魁禍?zhǔn)?，影片到結(jié)尾階段頗有偵探片常見的“峰回路轉(zhuǎn)”情節(jié)。

      除了例牌菜“群尸亂舞”外，游戲中的經(jīng)典怪物喪尸犬、舔食者也有登場，而后者居然還是作為BOSS出場的，生化迷看到此處恐怕都會啞然失笑——這個兩三發(fā)散彈就能打發(fā)的家伙也配當(dāng)BOSS？說好的“暴君”呢？

      另外該集犯了和《釜山行》同樣的毛病，女二號雷恩不知道是因為體質(zhì)特殊還是有“主角光環(huán)”，相比同樣被僵尸咬傷的伙伴們，她尸化的速度慢得可以忽略不計，如同《喜劇之王》里面那位“我不想死”的神父，直到結(jié)尾大局既定，她才例行公事地完成尸變。類似這樣的角色在后面的電影也會出現(xiàn)，例如第三集的胡子黑人，被咬后大半集才尸變，而第六集的那位幸存者戰(zhàn)士，被咬后幾分鐘就“倒戈”了。值得一提的是，這種選擇性尸變的玩法并非電影原創(chuàng)，早在《生化危機3》（游戲）中，擁有主角光環(huán)的吉爾在被追蹤者插傷感染后，竟然可以一直堅持到卡洛斯把解藥拿來，而同樣被追蹤者感染的布萊德就沒那么走運了。

      《生化危機2·啟示錄》承接第一集的劇情，病毒由地下基地和洋館迅速擴散到整個城市，相當(dāng)于游戲《生化危機2》和《生化危機3》的設(shè)定背景，因此有兩位主要的游戲角色也參與其中：女二號吉爾，盡管她沒有闖入洋館的經(jīng)歷，但卻陷入浣熊市的病毒擴散事件中，玩過游戲的人光看她那身扮相就已猜到故事的背景；另一位就是她的對手追蹤者，游戲中沒有交待此君的來歷，因此編劇就把前集里和愛麗絲一起逃出洋館的馬特設(shè)定為追蹤者的原型。他在地下列車被舔食者抓傷了手，受到感染，于是被安布雷拉的科研人員抓起來當(dāng)成“追蹤者”的最佳實驗品。

      有了吉爾、追蹤者，自然不能少了那伙傭兵，連人名都是直接從游戲中套用，如同片頭動畫那一段“警尸大戰(zhàn)”，電影一開場就是滿滿的《生化危機3》（游戲）既視感，算是安撫了一下游戲迷對第一集沒出現(xiàn)游戲角色而產(chǎn)生的怒氣。吉爾雖然在電影里不是女一號，但將她過份矮化似乎不是什么好主意，整場電影她幾乎無所作為。而與T病毒完美結(jié)合，成為了“超人”的愛麗絲則在片中大殺四方，連追蹤者都被她用拳腳打趴，惹來吉爾“觀音兵”們一片罵聲。

      電影第二集的故事框架與《生化危機3》（游戲）是完全一致的，從病毒全城擴散到幾位主要角色坐直升飛機離開城市，最后整個浣熊市被核彈徹底夷平，是系列電影中最為貼近原作的一部。

      也不知道是不是受了電影中愛麗絲用拳腳痛毆僵尸和怪物的啟發(fā)，在卡普空推出的《生化危機5》（游戲）里，主角們除了使用傳統(tǒng)的軍刀和槍械外，還可以使用拳腳來狂扁僵尸。從那時開始，游戲風(fēng)格徹底轉(zhuǎn)變成純粹的射擊和動作游戲，初代那種讓玩家產(chǎn)生恐懼的感覺已蕩然無存，引來資深生化迷的強烈不滿，以至于到了《生化危機7》（游戲）時，卡普空不得不重新將其定位為“恐怖游戲”，將超人化的主角回歸成普通人。

      《生化危機3·滅絕》如同副標(biāo)題所暗示的一樣，當(dāng)人們以為用核彈毀掉浣熊市就萬事大吉時，病毒卻不斷肆虐，最終擴散到全世界，令地球變成一顆名副其實的“死星”，而安布雷拉的一伙核心成員則安然地呆在世界各地的地下基地中，繼續(xù)進行他們的研究。自此電影的框架再次回到了原創(chuàng)劇情，與游戲的故事背景沒有多大的聯(lián)系了。

      不過為了強行和“生化危機”的招牌扯上關(guān)系，后面的電影陸續(xù)把游戲的主要人物硬塞進里面，比如里昂、克里斯、克萊爾、艾達、巴瑞和大反派威斯克，但他們僅僅是名字相同而已，其身份設(shè)定與游戲相去甚遠。

      第三集呈現(xiàn)了一個遍地沙漠化的末世世界，四處游蕩的僵尸也許還不是最壞的消息，由于長年不事生產(chǎn)，分散在世界各地的食物和能源已經(jīng)快消耗殆盡。人數(shù)原本就不多的幸存者在尋找食物和汽油的過程中不時遭遇“群尸戰(zhàn)”，人員傷亡日益嚴(yán)重。而本集除了例行出場的喪尸犬外，這次還增加了喪尸烏鴉和反派艾薩克博士培植的新型僵尸軍團，這些怪物比起普通僵尸擁有更強的運動神經(jīng)和智慧，還懂得使用武器，無疑增加了幸存者們的逃生難度。

      成為了超人的女主角愛麗絲在整場電影里大秀“特異功能”，當(dāng)她殺到反派艾薩克博士的基地時，卻發(fā)現(xiàn)里面早已一片死寂，原來艾薩克在地面指揮僵尸軍團時不幸被咬中，在返回基地后不停地為自己注射新型病毒，令自己成為了T病毒的終極形態(tài)——暴君（你TM終于出場了……）。比起游戲里只會機械行動的暴君，這位仁兄的能力更強，既擁有追蹤者的伸縮觸手，也具備愛麗絲的特異功能，于是兩位超人在地下基地展開了“X—MAN”式的決斗，其場面堪比港式功夫大片，但暴君顯然占盡上風(fēng)，無法取勝的愛麗絲只得開“外掛”（無意中清醒的愛麗絲克隆人用激光陣將暴君切成碎片）反敗為勝。

     開掛獲勝的愛麗絲在克隆人的幫助下順便解放了所有在地下基地培養(yǎng)的愛麗絲克隆人，這個畫面是不是有點兒熟悉？擺明是向《泰伯利亞之日·火線風(fēng)暴》的結(jié)尾動畫“致敬”嘛。

      至于接下來要發(fā)生的事情，估計觀眾們都會猜到。在《生化危機4·再生》的開頭，愛麗絲率領(lǐng)著克隆人軍團浩浩蕩蕩地攻入安布雷拉的東京分部，把基地的戰(zhàn)斗人員殺了個片甲不留，最后僥幸逃生的威斯克啟動基地自毀模式，將基地連同愛麗絲克隆人們炸成了碎片。威斯克為自己注射了新型的T病毒，因此成為了比愛麗絲更強大的超人，在電影里大秀“瞬間移動”，還展示大量向《黑客帝國》“致敬”的“子彈時間”，他那墨鏡黑風(fēng)衣的造型倒是跟基努·里維斯有幾分神似。

      電影第四集的故事模式和第三集相似：女主角找到幸存者——被僵尸圍攻——逃生——死上一大票幸存者——有光環(huán)的配角幸免——BOSS戰(zhàn)。往后在第五集和第六集中，劇情均略顯沉悶，不是海量的特技和新型的怪物，就是各種各樣的血漿和斷肢，除了復(fù)刻一些經(jīng)典科幻大片的橋段外，電影已經(jīng)難以刺激觀眾們業(yè)已審美疲勞的神經(jīng)。比如《生化危機5·懲罰》里面愛麗絲救小女孩這段擺明就是山寨《異形2》，可又畫虎不成反類犬，巨大的舔食者和它的小弟一樣三兩下被KO，沒有半點異形皇后的風(fēng)范。至于第六集愛麗絲克隆人身份的揭秘，雖然有點兒出人意表的味道，但細心品嘗后你會發(fā)現(xiàn)用的食材其實就來自《第六日》。

      故事的最后就是“老（愛麗絲本體）”、“中（主角愛麗絲）”、“幼（以愛麗絲幼年形象制作的‘紅后’）”三代合力徹底毀滅安布雷拉的情節(jié)，作為本體的老愛麗絲把自己全部記憶讓渡給女主角，讓這位一直代替自己奮戰(zhàn)的克隆人過上正常的人生，而自己則和“紅后”一起葬身于地底。女主角通過使用能在空氣傳播的解藥，瞬間消滅了地面上的僵尸，而自己也因為體內(nèi)T病毒消失的緣故變回了普通人。至于兩位大反派——真·艾薩克博士和威斯克則死得糊里糊涂，前面那位猥瑣老餅?zāi)芯退懔耍勺鳛樯螒蚪绶磁梢桓绲耐箍司尤槐焕蠍埯惤z一聲“解雇”令下就領(lǐng)了便當(dāng)（叫你別抄《鐵甲威龍》……），編劇您打算要跟千千萬萬“威粉”們作對是吧？可您老人家好歹也讓威哥變個身、奮戰(zhàn)一輪再死好不？

      總的來說，生化系列電影從第三集開始劇情就有如T病毒般失控暴走，這大概是系列電影在第六集就要劃上句號的原因之一。和生化游戲迷對卡普空的呼聲一樣，觀眾們也期望生化電影能回歸最早的概念——恐怖。因此新版的生化系列電影找了《電鋸驚魂》的華裔導(dǎo)演溫子仁來擔(dān)任制片，希望新出爐的電影能像《生化危機7》（游戲）一樣能給大家?guī)眢@喜吧。

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