12月19日，“初無意——劉小平作品展”結(jié)束在長沙美術(shù)館的展出，似有滿展廳的芝蘭馨香久久不曾散去。很偶然地，本人前幾天竟與該展邂逅，劉小平用千姿百態(tài)寫出蘭之神韻，以詩書畫印與蘭相得益彰，明白畫家劉小平入桃花源初無意，寫蘭之妙竟傳香，感悟到以書法為基可狀蘭仙姿，學(xué)蘭之品性可讓畫傳神。

筆者小時候沒有機(jī)緣習(xí)畫，對蘭草倒是不陌生，山林中偶爾也能找到獨自盛開的蘭花，那時甚為驚喜。也曾連根挖了幾棵栽種在老家屋后，每到花開時節(jié)，總免不了常去觀賞。

中學(xué)時曾看過一本《芥子園畫譜》，上面有一些畫蘭草的圖譜和文字，卻沒有深究，也不曾拿起筆學(xué)畫一下。如今看到劉小平展出的千姿百態(tài)的蘭花，仿佛回到老家山野里的蘭花身邊，竟有一種親切感。

長沙美術(shù)館這次展出劉小平的繪畫和書法作品共計118件，其中大部分是恣意綻放的蘭花和仿佛隨風(fēng)搖曳的蘭草。劉小平落墨成形，以筆展現(xiàn)蘭之美、抒寫蘭之妙。多年的書法功力積淀，使他筆下的蘭花有著獨特風(fēng)格和盎然趣味。

劉小平筆下的蘭草，有的寥寥數(shù)筆，構(gòu)圖簡潔，有的有土壤，有的配一個花盆花缽，更多的只有一兩葉蘭草和一兩朵花或數(shù)朵花。

在一部分蘭草的空白處，劉小平不吝把畫蘭的技巧寫出來供感興趣的人學(xué)習(xí)。比如有一幅我比較喜歡的畫，他在右側(cè)寫道：“寫蘭以翰墨為本，先當(dāng)潛心于書數(shù)十載，而后可為，今作蘭者，多以描摹之狀示人，此乃下下之，做了無書卷氣息，信之極也。論寫蘭者，有謂之鳳眼之說，所謂之忌平忌重交叉之說，為常理常情之狀，為常法而非法之法，則不拘于此，應(yīng)隨性為之，隨形賦形，法中破法，法無定法之謂也?！卑阉麛?shù)年畫蘭的心得和盤托出。

有的畫則題上一首古代詩人的詩句，如一幅畫的右側(cè)寫的是明詩人王叔承的《荊溪雜曲四首》詩句“賣殘竹菌筍還來，收罷蘭花蕙又開，但使山田饒秫米，何妨虎跡遍莓苔?！?/p>

劉小平畫的題字和落款都是經(jīng)過精心考慮的，不隨便安放，有一幅畫了兩叢相距幾十公分的蘭花，互相有關(guān)聯(lián)，中間大塊的留白他沒有題字，而是把清代繆公恩的詩句題在畫面的右側(cè)“笑靨半含還半吐，素心皎皎濯醍醐?！?/p>

有一幅畫的蘭葉長長地向左側(cè)伸出好幾十公分，而他的題字卻放在這平平伸出的葉子上“藝術(shù)而非呈現(xiàn)客觀之世界，應(yīng)是主觀對客觀之重塑，是作者內(nèi)心之絢爛?！睂懙氖撬膭?chuàng)作感悟。

有一幅畫，蘭葉極短，像是用刀割過才萌發(fā)不久的一樣，但已開花數(shù)朵，下面有一罐裝著土。劉小平的題字不在留白處，卻放在罐子的右側(cè)。

劉小平還學(xué)過古人用朱筆畫蘭葉。在一幅朱筆畫蘭葉的畫右側(cè)，他寫下“古人有作朱竹朱蘭者，是為驅(qū)邪氣祈求吉祥，今余試作此并記”的句子。

劉小平也畫有交錯的蘭草。你看，多片蘭葉從另一叢蘭花的上方壓過來，但居于下位的蘭并無彎折的姿態(tài)，其實只是平面的交錯，在空間中它們應(yīng)該是遙相呼應(yīng)吧。畫家在畫的右側(cè)寫上“近寫蘭，偶爾作兩株三四株之交錯狀，分濃與淡之別，明呼應(yīng)挪讓之態(tài)，以生異趣?！?/p>

還有一幅畫很特別，蘭的一片葉子卷了一下再飛出去，而畫家有意把題款落在畫面下半部，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，仿佛是生長蘭草的肥沃土壤。

都說畫蘭者，必須有相當(dāng)深厚的書法功底。劉小平習(xí)書法和寫書法幾十年了，“緣溪行誤入桃花源般偶然”，無意間涉足畫蘭，在他的勤奮努力下，已畫超過8000件，數(shù)年間竟卓然有成。你看展覽中有一個展廳展的都是他的篆字書法作品，筆者雖不懂書法，但看得多了，也多少看得懂一些，看得出他的書法不是一般的水平。

看著這些百態(tài)千姿的蘭草，像精靈一樣的蘭草，與畫家心心相通的蘭草，我只能流連忘返。我完全迷上了劉小平筆下的蘭花，但我更喜歡那些擁有蘭花一樣品質(zhì)的人！