當(dāng)?shù)倌贰げD在1989年制作他的超級英雄禁地電影《蝙蝠俠》時，他的美學(xué)選擇基于一個非常特定的理念。因?yàn)轵饌b是如此奇異的角色（帶著蝙蝠服裝等等），他不能邏輯上地適應(yīng)真實(shí)世界。

波頓可以通過改變蝙蝠俠使他看起來更加現(xiàn)實(shí)——但這在當(dāng)時是不可接受的——或者他可以改變世界，讓它圍繞著一個戴著面具的復(fù)仇者感覺舒適。波頓采用了后一種方法，把哥譚城變成了一個表現(xiàn)主義的景觀，充滿了色彩繽紛的罪犯和可怕的、近乎超自然的陰影。將世界塑造成適應(yīng)蝙蝠俠的想法是一種藝術(shù)方法，一直延續(xù)到2000年代中期。

克里斯托弗·諾蘭在2005年制作了《蝙蝠俠：俠影之謎》，他采取了相反的方法。盡管蝙蝠俠仍然是一個戴著愚蠢外形的面具的守護(hù)者，但諾蘭構(gòu)思了一個復(fù)雜的事件序列，邏輯上解釋了蝙蝠俠存在的方方面面。他問道，在現(xiàn)實(shí)世界中要創(chuàng)造一個真正的蝙蝠俠需要發(fā)生什么事情？《蝙蝠俠：俠影之謎》仍然是一部超級英雄幻想電影，但它被視為比之前任何一部電影都更加現(xiàn)實(shí)。諾蘭的方法受到觀眾的好評，因此“逼真的起源故事”成為了一個龐大的子類別。

在2015年接受《福布斯》采訪時，諾蘭詳細(xì)闡述了他對蝙蝠俠的“邏輯”方法，解釋說他和合作編劇戴維·S·戈耶故意選擇了一個“現(xiàn)實(shí)主義”的超級英雄。最終，這種方法開始影響到他在2008年和2012年拍攝的兩個續(xù)集的故事。他不僅“邏輯化”了一個蝙蝠俠的形成，而且還為他設(shè)定了一個具體目標(biāo)......并且該目標(biāo)可以實(shí)現(xiàn)。

《黑暗騎士崛起》我認(rèn)為這是所有蝙蝠俠電影中最好的之一，關(guān)于蝙蝠俠的存在提出了一些基本問題。首先，影片指出，布魯斯·韋恩是一個億萬富翁，如果改善哥譚市的生活質(zhì)量是他的目標(biāo)，那么成為蝙蝠俠可能不是他最好的選擇。

《黑暗騎士崛起》還描繪了一個可以實(shí)現(xiàn)改善的哥譚市，至少在某個程度上，它可能不再需要蝙蝠俠。此外，布魯斯打算玩演戲多久？在真人實(shí)境中，蝙蝠俠明顯是有死亡風(fēng)險的，退休對他來說應(yīng)該是一個選項(xiàng)。

諾蘭承認(rèn)，蝙蝠俠更多的是一個象征，而布魯斯·韋恩有超越使用蝙蝠俠暴力作為自己的治療目的。諾蘭說:

“當(dāng)我們開始分析這一點(diǎn)，并真正思考其中的邏輯，以及在現(xiàn)實(shí)世界中會是什么樣子時，我們意識到，對于我們，對于我們在現(xiàn)實(shí)世界中詮釋布魯斯·韋恩和蝙蝠俠的方式，它應(yīng)該是一個符號。這應(yīng)該是他視為促成變革的催化劑?！?/p>

一旦這個催化劑被呈現(xiàn)出來，諾蘭發(fā)現(xiàn)蝙蝠俠的使命并不是無止境的。因此，《黑暗騎士崛起》為漫畫書迷呈現(xiàn)了最稀有的故事元素：一個實(shí)際的結(jié)局。他說:

“我們始終在我三部電影中都把它呈現(xiàn)出來，并保持一致，作為他內(nèi)心的一個有限任務(wù)。我知道這是角色中具有爭議的方面之一，但對我們來說，這是最有意義的，因?yàn)檫@表示他把它看作是提高哥譚市情況的一個杠桿，讓善良的人從邪惡手中奪回他們的城市，并且在某個時候，這項(xiàng)任務(wù)將得到完成?！?/p>

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