【寫在前面的話】

這本書僅在中國發(fā)行，這是宗克本人第一本曲譜集，他在德國都是在網(wǎng)上或演出現(xiàn)場單獨(dú)出售某一個曲子（中國售價80元RMB，歐洲10-12歐元不等）。

在2018年12月7日-12月22日宗克和日本okapi會有十個城市的演出活動，我們給大家爭取了福利，現(xiàn)在僅需要150元就可以獲得宗克本人原版譜。

宗克.是當(dāng)今世界指彈圈子里面最耀眼的新星，他的音樂是可以回味的，他在用心寫音樂，希望大家可以看到不同的音樂，而不是止步于某種風(fēng)格，某個人，世界很大，大家一起努力去發(fā)現(xiàn)吧！

【作者簡介】

S?nke Meinen（宗克.梅因）在1991年于德國東弗里西亞出生，從小與原聲吉他結(jié)緣，師從Emile Joseph，之后，進(jìn)入德累斯頓音樂學(xué)院，Thomas Fellow, Stephan Bormann 和?Reentko Dirks 一起工作，并且已經(jīng)擁有了豐富的演出經(jīng)歷。

自他2017年畢業(yè)之后，他開始環(huán)球巡演，不僅僅是個人表演，也同其他的藝術(shù)家諸如吉他手Philpp Wiechert，丹麥小提琴藝術(shù)家Bjark Falgren還有爵士名伶Anna-lucia Rupp一同演出。

宗克在他的指彈藝術(shù)中融合了影響他的爵士樂、世界音樂和古典樂，也正因如此他和他的音樂在世界吉他界獲得了很高的評價。

除了獨(dú)奏他還與Philipp Wiechert.組成二重奏組“Die PhiliS?phen”。在國內(nèi)外的演出也與很多著名的吉他手的合作，如Adam Rafferty, Peter Finger, Brooks Robertson, Joscho Stephan, Joe Robinson, Tim Sparks 等。他還為Tommy Emmanuel, Richard Smith & Julie Adams 和Hands On Strings擔(dān)任過開場嘉賓。

雖然年紀(jì)尚輕，但是他已經(jīng)在多個國際比賽中獲獎，比如“Open String（2008）”和“European Guitar Award（2012 ）”。?德國的著名演員評價他為“弗萊芒的太陽下，最卓越的、最具音樂性的吉他手”。

2016年在波蘭世界指彈大賽中成為最耀眼的新星一舉奪冠，決賽評委由Martin Taylor擔(dān)任，Tommy Emmanuel也是這個比賽的評委之一。

除此之外，他被授予2014年德國國家獎學(xué)金，僅僅一年后他收到了生態(tài)音樂推進(jìn)獎頒發(fā)的藝術(shù)先進(jìn)獎。在2016年他成為了年度吉他藝術(shù)家。

除了作為演奏家和作曲家之外，他自2011年每年都發(fā)起了國際弗里普森吉他藝術(shù)節(jié)。S?nke作為組織活動的藝術(shù)總監(jiān)和當(dāng)?shù)氐淖越M織Landkultur Freepsum e.V達(dá)成了合作。

2017年受指彈中國邀請參加WAGF音樂節(jié)和全國巡演活動，S?nke Meinen迷人的音樂和國內(nèi)很少見的跨界尼龍弦演奏讓中國的觀眾耳目一新，備受關(guān)注。

2018年12月份S?nke Meinen再次受指彈中國邀請和日本okapi一起進(jìn)行巡演活動。同時發(fā)布他的巡演紀(jì)念樂譜集，這在全球尚屬首次，中國的琴友們有福了，第一時間學(xué)到S?nke Meinen最原版本的曲譜以及教學(xué)。

【本書收錄曲目】

1《Perpetuum Mobile》? 永動機(jī)

2《Miles From Anywhere》世界盡頭

3《A Backward Glance》回眸

4《Homeland》 家鄉(xiāng)

5《Avishai》 ?阿碧夏伊

6《Dawn Song》晨歌

01

《Perpetuum Mobile》

永動機(jī)

創(chuàng)作背景：

——我成長于東弗里西亞風(fēng)車圍繞的環(huán)境下，我總是被它們不急不緩的動作所吸引。有時，風(fēng)似乎把它們變成了永動機(jī)，試圖將它們的旋轉(zhuǎn)能量永遠(yuǎn)保存——但不可避免的是，大自然母親多變而不可預(yù)知的節(jié)奏總會打破這種魔咒。

顯然，永動機(jī)仍是不可實(shí)現(xiàn)的。音樂亦是如此，它本身就是一種運(yùn)動的表達(dá)方式，雖然若想讓音樂變得有更活力中斷和停頓是必不可少的，但我偶爾也希望音樂能成為一種永不停息的音符——尤其是當(dāng)它打動我的時候。

演奏說明：

——這首曲子的靈感來自于一種“非音樂”的東西 : 吉他演奏者的技巧練習(xí)。我把主要的重復(fù)段做成“左手指法練習(xí)”，同時我看到 Christian Buchmann 的一場音樂會 ,他擅長非常獨(dú)特的”重復(fù)段鋪底”的吉他創(chuàng)作方式。他給了我靈感，讓我把這段 riff 融入到音樂中，所以我加入了一些簡單的旋律，和弦和打擊樂，大量嘗試了各種想法，最終寫出了這首曲子。

02

《Miles From Anywhere》

世界盡頭

創(chuàng)作背景：

——這首曲子是我在 2015 年為兩把吉他創(chuàng)作的。這首小曲子我從來不在演奏會上表演，因?yàn)樗浅６?，也沒有什么故事，所以不想演奏。

一年后當(dāng)我錄制個人獨(dú)奏專輯“永動機(jī)”的時候，我想起了這首曲子，并跟我之前的老師Reentko Dirks 共同錄制。他幫助我制作這張專輯，還承擔(dān)了專輯中“Avishai”這首曲子的打擊樂部分。

當(dāng)我們錄制這首歌的時候，外面下起了雨，這像是一個奇妙偉大的自然靈感，融入到了吉他錄制中。這場雨的加入給錄制帶來了非常美的氣氛，對我來說，它像從很遠(yuǎn)的隱秘地方而來，所以我命名為“Miles from Anywhere”。

從那之后，我不經(jīng)常演奏此曲，因?yàn)樗吘故菫閮芍Ъ鳎欢?2017 年我在澳大利亞巡演時，因?yàn)榘l(fā)生的一些事情，這首曲子對我來說變得非常特別，以至于現(xiàn)在我?guī)缀趺繄鲅莩龆家葑嗨?/p>

我和 Michael Fix 還有 Bruce Mathiske 在澳洲巡演時，有一場是在一個叫 Longreach 的小鎮(zhèn)，位于澳洲中部人煙稀少的地方。

我們驅(qū)車 7 小時到達(dá)這個小鎮(zhèn)，Michael 告訴我們說這個地區(qū)幾乎不下雨，這里的孩子是沒有真正見過雨的。

我想：“哇～這場音樂會我有合適的曲目演奏了！”雨的噪音（觀眾來模仿），名字“Miles from anywhere”車?yán)镉幸粋€可以演奏第二支吉他的人，一切都這么完美。就像是之前我在毫不知情的情況下注定為這個地方創(chuàng)作的這個音樂一樣。

我們演奏了這曲，以一種非常奇妙的方式結(jié)束了這場音樂會。但是之后有更加奇妙的事情發(fā)生。不管你信不信——第二天下雨了。

演奏說明：

吉他需要將兩個聲部的聲音結(jié)合得富有律動，但不要聽起來很突兀，而是更像一個音樂場景。只有當(dāng)?shù)诙鸭谥貜?fù)的 B 部分中暫停時，樂句中才可以加入更多的變化。

這首曲子要保持相當(dāng)安靜，盡管需要保持整曲的流動性，加入一些小的即興動態(tài)的變化也是非常重要的，因?yàn)榍又写蟛糠侄际侵貜?fù)的。非常重要的一件事是凸顯出旋律音量，其他音符作為背景。

為了做到這點(diǎn)，當(dāng) B 段用低八度演奏主旋律時，S?nke 用右手掌對低音進(jìn)行了制音來保持旋律音符發(fā)聲。

03

《A Backward Glance》

回眸

創(chuàng)作背景：

——這首曲子是我在結(jié)束了一個長途旅行回到我的小公寓之后而創(chuàng)作的。突然間，身邊沒有一群人圍繞了，我意識到已經(jīng)很久沒有完全獨(dú)處了。

所以，當(dāng)我突然再次坐在安靜的房間那一刻，我感到了孤獨(dú)和疲憊，同時也意識到之前的幾個星期是多么的神奇，作為一個演出音樂家是多么幸運(yùn)。

但是在這個滿滿的行程之后，我沒有掉進(jìn)一個黑洞，而是把這些感受化為作曲的靈感。

演奏說明：

——本曲深受古典吉他音樂的啟發(fā)，要用“古典”的方式演奏，在較長的旋律音符上使用揉弦，并處理好旋律的動態(tài)和樂句。C 段與與主題流動的旋律形成對比，用更大的音程，更短的樂句以及轉(zhuǎn)到 D 小調(diào)。為了加強(qiáng)這部分的氣氛，S?nke 建議在回到最后一個 B 段之前更柔和的處理和減少節(jié)奏變化。

04

《Homeland》

家鄉(xiāng)

創(chuàng)作背景：

——這首曲子是我在回家過圣誕的火車上所作，它的靈感來自于東弗里西亞?( 東弗里西亞是德國北部地區(qū)，我就是在那里長大的 )?的美景，以及經(jīng)歷了繁忙的一年之后回家的感覺。

演奏說明：

——這首抒情曲的創(chuàng)作靈感來源于北歐民間音樂，使用非常簡單的旋律。為了保持這個旋律的生動，動態(tài)是非常重要的。通常 S?nke 在一開始演奏的非常的安靜，在第一主題的樂句之間留了大量空間。

如此一來就有了很多空間圍去構(gòu)建這個曲子，以及圍繞著這些樂句進(jìn)行發(fā)揮。漸強(qiáng)和減弱記號表明了 S?nke 采用的大部分動態(tài)，雖然他有時也即興發(fā)揮，彈奏得有點(diǎn)不同。受到海浪的啟發(fā)，C 段是整曲的高潮部分，所以這部分用低音 LowD 和旋律高音HighE 之間的音域演奏非常飽滿的音色。

然后曲子再次平靜下來，最終以非常安靜柔軟的主題結(jié)束，變得更慢、更自由的速度，非常安靜的建立一個開放式結(jié)尾，就像在末尾樂句后面加了一個問號。

05

《Avishai》

阿碧夏伊

創(chuàng)作背景：

——在這首曲子中，我試著把 Avishai Cohen 三重奏改編成吉他獨(dú)奏。因?yàn)樗撵`感來自于這三重奏，它不僅讓我發(fā)現(xiàn) Avishai Cohen 非常有特色的和聲和節(jié)奏，而且有三個不同的層次：

首先是連續(xù)的 G 音，然后旋律和和聲會加入拉丁風(fēng)格的貝斯線，以及打擊樂。Avishai Cohen的音樂給了我靈感，讓我可以將不同的節(jié)奏如何在一首曲子中。對我影響尤其深的是他的《The Ever Evolving Etude》。

演奏說明：

——為了使”Avishai”三個不同的層次（聲部）表現(xiàn)的清晰易懂，要注意一個很重要的工作，就是精準(zhǔn)演奏出不間斷的 g 音（g-note）。最開始可以用節(jié)拍器來幫助練習(xí)。

記住第一部分之后，當(dāng)打擊樂和 G 音在背景中出現(xiàn)的時候，需要注重旋律音符的動態(tài)。這樣可以增強(qiáng)在 D 段出現(xiàn)富有律動的貝斯線時的效果，就是為之前重復(fù)節(jié)奏加上跳躍的律動。

注意建立持續(xù)長時間的動態(tài)和張力，直到副歌（F 段）可以發(fā)揮作用使整曲更聽起來更讓人興奮，特別是在第一次副歌之后重新開始以較低音量演奏。結(jié)尾段演奏不需要明顯的律動，樂句要更有趣，包括一些節(jié)奏的變化和清晰的漸慢結(jié)束。

07

《Dawn Song》

晨歌

創(chuàng)作背景：

——曲子的故事是這樣的：“我在德國北部有著廣袤自然景觀的東弗里西亞長大。這首曲子是我搬家之后第一次回去家鄉(xiāng)所作。

在大城市生活之后再回到東弗里西亞，讓我對這個地方的特殊氛圍有了不同的看法，所以我試圖用音樂把這自然之美勾勒出來。

演奏說明：

——這首歌以 4 小節(jié)的音樂氛圍開始，引入到一個安靜清晨的平和氛圍，當(dāng)萬物仍在睡夢中時。和弦作為整曲的渲染鋪墊，讓音程音符之間盡可能久的相互環(huán)繞。

第一個主題強(qiáng)調(diào)旋律，只伴隨著幾個音符，這個簡單的旋律用自由節(jié)奏彈（沒有連續(xù)的節(jié)奏），直到出現(xiàn)更多的不和諧音以及貝斯音，這部分讓人聯(lián)想到小音樂盒。

在第二主題中，相同的旋律下加入了更多變化，同樣在這部分的結(jié)尾時候展開，并引入到整曲的中間部分，開始有節(jié)奏的演奏，來預(yù)示著一天的開始，人們和大自然都已經(jīng)醒來。

當(dāng)曲子轉(zhuǎn)到 C 大調(diào)時就進(jìn)入了整曲的高潮，要加強(qiáng)動態(tài)，給旋律營造出非常明亮和閃耀的感覺，這一部分以一些下行的不和諧和弦結(jié)束，這些和弦之間要留出空間來增強(qiáng)他們在曲子中的效果。

當(dāng)準(zhǔn)備進(jìn)入下一段主旋律時，這部分聽起來跟第一主旋律一樣的沉穩(wěn)安靜。一個旋律上的小變化讓這個主旋律和中間部分更生動的連接起來。

結(jié)束段沒有用更低音而對主題進(jìn)行了重塑，帶回到起始段提到的音樂盒。在引用了中間部分的下行線之后，整曲最終以平和的大和弦結(jié)束，跟開始一樣。

這首樂曲的生動之處在于——用微小的節(jié)奏和樂句變化來使旋律更多彩。S?nke 建議大家演奏的時候比 CD 版本稍快一些。

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