（下）

接下來，詩歌進(jìn)入第二個層次，女詩人多意象地巧妙地寫出這場愛的奔襲過程中所思所想。她把穿過的地方拿來，讓奔向性愉悅與時代背景互為映襯：“大半個中國，什么都在發(fā)生：火山在噴，河流在枯/一些不被關(guān)心的政治犯和流民/一路在槍口下的麋鹿和丹頂鶴”。詩中所羅列的這些物象元素，表面看來與這場情愛穿越?jīng)]有絲毫關(guān)系，其實(shí)這一層的詩句有多重意向。你可以就詩人的背景去理解，你也可以根據(jù)自身經(jīng)歷去體察再創(chuàng)造。你可以說社會問題、自然災(zāi)害，你可以想環(huán)境保護(hù)、動物保護(hù)問題；有一點(diǎn)必須提醒你：詩人或在借此檢視自己這場想象中的奔襲的道義。與此相比，個人的艱辛困境又算得了什么！

當(dāng)然，愛情指向是這首詩歌的主旨意向?！按蟀雮€中國，什么都在發(fā)生：火山在噴，河流在枯”，無愛的婚姻很多，無性的婚姻中女性，更像是在精神折磨中干涸的河流，心靈如龜裂的土地。而麋鹿、丹頂鶴都是國家一級保護(hù)動物，也都是愛情的圣物。麋鹿習(xí)性合群，雌雄求愛比較溫順；丹頂鶴大都是結(jié)對生活，愛情堅貞，據(jù)說一只先死，另一只也會凄婉而死。詩人拿來一定有她的用意。麋鹿生活在長江一帶，暗喻湖北；丹頂鶴生活在東北，暗喻黑龍江。她和這位遠(yuǎn)方的詩友之間的情愛，或像麋鹿那樣溫良恭讓，或像丹頂鶴那樣堅貞。兩個人的情與愛的奔襲“一路在槍口下”，潛在的意思，就是暗指這場情愛雖然從愛情至上角度理解，有其追求與述說的正當(dāng)性，但畢竟處在法律的槍口之下，道德的槍口之下。

第三層詩意最能表現(xiàn)女詩人的性格和詩風(fēng)?！拔沂谴┻^槍林彈雨去睡你/我是把無數(shù)的黑夜摁進(jìn)一個黎明去睡你/我是無數(shù)個我奔跑成一個我去睡你”，女詩人連續(xù)用“槍林彈雨”、“黑夜”、“我”三個暗喻意象，極寫了他們這場情愛，注定要經(jīng)歷的千難萬險。她要穿過法律的槍林彈雨，她要穿過道德的槍林彈雨，她要穿過親朋好友責(zé)罵的槍林彈雨，她要穿過社會輿論、偽君子、道學(xué)家們韃伐的槍林彈雨。她必須把這些壓制愛情的無數(shù)黑夜“摁進(jìn)一個黎明”。一個“摁”字，彰顯了女詩人的敢愛敢恨的個性。只有這樣，那殘疾的我、膽小的我、顫抖的我、自卑的我、猶豫的我……才能奔跑成一個敢愛的我！如此熾熱是詩意表達(dá)，高度凝練，真情濃郁。在這里，那些包裝華麗的嘰嘰歪歪、為賦新詞強(qiáng)說愁的詩作顯得多么蒼白！

最后，女詩人用倒敘的手法，呈現(xiàn)了這場精神的情愛旅程，有強(qiáng)有力的愛的理由。自己已經(jīng)被遠(yuǎn)方的詩友所征服，走上了這場不該發(fā)生的愛情“歧途”：“當(dāng)然我也會被一些蝴蝶帶入歧途”；為此她已經(jīng)意亂情迷：“把一些贊美當(dāng)成春天”；她已經(jīng)“愛屋及烏”，直把他鄉(xiāng)當(dāng)故鄉(xiāng)：“把一個和橫店類似的村莊當(dāng)成故鄉(xiāng)”?！岸鼈?都是我去睡你必不可少的理由”。

女詩人余秀華的詩歌藝術(shù)特色首推自然流暢。她的詩是從心底自然流出來的，而不是字斟句酌憋出來的，也沒有故意生造詞匯以顯高深，給當(dāng)下情詩中充斥的凄婉、彌漫的纏綿，讀來總覺虛情假意的詩風(fēng)增添了一抹暖意。這首詩也一樣顯出這樣的特點(diǎn)。她的詩里關(guān)于感情，都是主觀的。心情好時，她想得很完美；心情不好時，就是憤怒的發(fā)泄。作家沈睿給了余秀華的詩歌藝術(shù)更高的評價：“這樣強(qiáng)烈美麗到達(dá)極限的愛情詩，情愛詩，還沒有誰寫出來過。我覺得余秀華是中國的艾米麗?迪肯森，出奇的想象，語言的打擊力量，與中國大部分女詩人相比，余秀華的詩歌是純粹的詩歌，是生命的詩歌，而不是寫出來的充滿裝飾的盛宴或家宴，而是語言的流星雨，燦爛得你目瞪口呆，感情的深度打中你，讓你的心疼痛。”( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

余秀華詩歌的另一個顯著藝術(shù)特征是“通感”，她運(yùn)用的嫻熟，感覺的轉(zhuǎn)換不留痕跡，最值得稱道?！盁o非是這力催開的花朵”，這里她把性愉悅或者直說“性高潮”的觸覺感受用“花朵”這樣的視覺來表現(xiàn)；而此時飄飄欲仙、欲生欲死的心靈體驗(yàn)她用“是這花朵虛擬出的春天”視覺來呈現(xiàn)；“讓我們誤以為生命被重新打開”，這里的觸覺感受又用“第六感覺”來傳達(dá)，從而使抽象的感覺得以具象的表達(dá)，也給讀者依據(jù)自己的閱歷進(jìn)行鑒賞再創(chuàng)作開拓出廣闊空間。

余秀華詩歌中暗喻、轉(zhuǎn)喻等修辭藝術(shù)更是駕輕就熟。例句在她的詩里比比皆是，在上文原詩第三層鑒賞中已有論及，這里不再贅述。

余秀華詩歌的語言也值得肯定。她沒有用華麗的詞藻來嘩眾取寵，詩歌語言極為樸實(shí)。正像詩刊的編輯劉年評價所說：“她的詩，放在中國女詩人的詩歌中，就像把殺人犯放在一群大家閨秀里一樣醒目——別人都穿戴整齊、涂著脂粉、噴著香水，白紙黑字，聞不出一點(diǎn)汗味，唯獨(dú)她煙熏火燎、泥沙俱下，字與字之間，還有明顯的血污?！?/p>

對余秀華的詩，情感心理專家和詩人看了說是情感熾熱的情詩，偽君子和道學(xué)家看了說是“淫詩”，毀譽(yù)對立。還有人說余秀華是“接近天才的瘋子”。天才也好，怪才也罷，從顧城、海子、北島之后新詩一片死寂，到現(xiàn)在再次因余秀華而喧囂，對新詩總是好的?！耙霅圩o(hù)她，就遠(yuǎn)離她，讓她回到田園寫詩過恬淡自由的生活。詩的創(chuàng)作無疑是余秀華這個苦難農(nóng)婦最大的快樂，詩壇上的無病呻吟到余秀華這里成為了有病呻吟。”（馬未都）

（三）結(jié)語

實(shí)事求是看待余秀華，她的詩作確實(shí)良莠不齊，有一些詩作詩意平平。但是，客觀評價她的詩作，對那些優(yōu)秀作品給予應(yīng)有肯定，讓她發(fā)揮才能，寫出更多更好的作品，填補(bǔ)多年來死寂一樣的詩壇，不損害你我，卻對詩壇活力、對余秀華的成長都是一件善事。

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