我喜歡宋詞，好比時下的年輕人喜歡好萊塢的電影大片。但我不僅喜歡宋詞的情媚，更喜歡其中的“蒙太奇”表現(xiàn)手法，剪切、組接“鏡頭”，再造時空，無不增加了作品的藝術(shù)渲染力。至于年輕人都喜歡好萊塢的什么，我倒不得而知了。

《雨霖鈴》是北宋詞人柳永的代表作。此調(diào)原為唐教坊曲。相傳玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用作詞調(diào)，又名《雨霖鈴慢》，詞上下闋，仄韻，一百零三字。

該詞是柳永從汴京南下時與一位戀人的惜別之作，將離情別緒表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動人。宋去以來，文壇大家無不稱頌此詞為千古名篇。

而“蒙太奇”又是什么呢？蒙太奇是法語的音譯，原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。用于藝術(shù)領(lǐng)域，可解釋為有意涵的時空人為地拼貼剪輯手法。最早被延伸到電影藝術(shù)中，當(dāng)不同鏡頭拼接一起時，產(chǎn)生各個鏡頭單獨(dú)存所不具有的特定含義。寫作時采用這種方法的叫蒙太奇手法。

在我看來，柳永的《雨霖鈴》把敘事、抒情、對比“蒙太奇”手法運(yùn)用的淋漓盡致。

《雨霖鈴》上片寫臨別時的情景，下片寫別后情景，全篇起伏跌宕，聲情雙繪。開始就給讀者搖出一組鏡頭。暴雨初晴，送別長亭，林間老樹秋蟬哀鳴的聲音和著畫面組成的一幅凄切之景。接著鏡頭一轉(zhuǎn)，中景展現(xiàn)出京都城門旁的宴帳處，一對戀人頓樽愁悵無措。轉(zhuǎn)而特寫艄公催客人上船啟程，再剪切運(yùn)用對比手法推出特寫，一對戀人的“執(zhí)手”和“淚眼”，給人凄厲傷感之悲。接續(xù)畫面色彩淡化，隱喻描寫主人公的心理活動，扁舟在千里煙波之上漂泊，暮靄沉沉的天空下，讓觀眾聯(lián)想客人未來生活的險惡無著。然后，又一組鏡頭剪接，蕭瑟秋風(fēng)里，孤舟寡客，堤岸楊柳下，旅人在一彎冷月曉鳳中蹀躞。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

算來電影由法國人盧米埃爾兄弟發(fā)明，1895年12月28日首映《火車到站》影片，至今也不過百余載。公元十一世紀(jì)的柳永怎么會和“蒙太奇”交際，我這也是“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”的遐想。

實(shí)際上國學(xué)的藝術(shù)手法豐富多樣，鋪陳敘議、點(diǎn)染勾勒、借景抒情、情景交融、襯托對比、前后照應(yīng)等在《雨霖鈴》中都有呈現(xiàn)，且看輯錄后人對該詞下闕的評論：

開篇宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般?！岸嗲樽怨艂?a target="_blank">離別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。接“更那堪冷落清秋節(jié)”，則極言時當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時?！扒迩锕?jié)”一辭，映射上闋起首“寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇”，前后照應(yīng)，針線極為綿密；再冠以“更那堪”三個虛字，更加強(qiáng)了感情色彩。而“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來，為全篇警策。遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。

“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？”改用情語。可想日后年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱，即使有千般風(fēng)情與誰道來？遙應(yīng)上片“ 念去去”?！敖?jīng)年”二字則近應(yīng)“今宵”，在時間與思緒上環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)。

記得清人劉熙載在《藝概》中評《雨霖鈴》：“詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月?！隙潼c(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間 ，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣?！?/p>

說了一大把，轉(zhuǎn)念，我倒是覺得在下的文章標(biāo)題倒置了。貼切的應(yīng)是“蒙太奇中的《雨霖鈴》”，不知道時下的年輕人是否有同感，實(shí)際上外國的許多東西都是引進(jìn)的，當(dāng)然包括中華文化的產(chǎn)出。由此我深思，是否我們更應(yīng)該好好學(xué)學(xué)老祖宗留下的東西呢！

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