有生命就會有哭聲，隨著母最后一次陣痛，小生命砰然降臨于世，伴著生命而來的是哭聲。有生命的地方就會有哭聲，人們伴著哭聲而來，又用哭聲把生命送入天堂。

不怕你們笑話，我就喜歡聽別人哭，特別是中老年女人的哭聲，如果你仔細(xì)聽過中老年女人的哭聲你就會知道，那痛定思痛的哭聲里面包含著生活中的心酸苦辣，那如泣如訴、聲淚俱下的哭訴是多么的發(fā)人深思！

我童年的時候我家東鄰居家里有兩個小腳女人，一個是婆婆，另一個是兒媳婦。她們都裹著小腳，而且還都盤著發(fā)髻{俗稱頭發(fā)角}，是那種典型的傳統(tǒng)婦女的形象。娘倆關(guān)系不好，誰在背后都罵誰，是死對頭。他們家的頂梁柱是一位高個子男人，個頭足有一米九0，當(dāng)時在我們村里是數(shù)得著的大個子。論輩分我該叫他大爺。是那老點(diǎn)的小腳女人的兒子，也就是那位年輕點(diǎn)的小腳女人的丈夫。那男人不但個子高，人長得也很俊，白凈子高鼻梁大眼睛。高個子男人會做木匠活，不做農(nóng)活的時候成天在家弄他的木頭，噼里啪啦的又是砍又是鋸的。

我小時候嘴很甜，見人就大爺大娘的叫人家，是東鄰西舍的小可愛。記得沒人玩的時候我老愛去東院串門兒，去看她們做針線活，老婆婆在堂屋里住著，我走進(jìn)她們家院里就先去堂屋里玩一會。進(jìn)門就叫她奶，老奶奶溫柔得不得了，笑起來眼睛瞇成了一條縫，說話輕聲細(xì)語的甚是好聽。據(jù)說她是大地主家的女兒，解放前她娘家勢力可大著那！家有里一千多傾土地呢。可是在六七十年代，我的記憶里她早已淪為一個布衣土屋的農(nóng)民老太太。不過她卻實(shí)很干凈，發(fā)髻挽得圓溜溜的，上面沒有一根亂發(fā)，渾身上下一塵不染，就連她穿著的白布大襟小衫子，上面盡管都打著補(bǔ)丁，也顯得那么整齊好看。她偶爾的也做一些針線活，一般都是在給她自己做鞋子。

說起來老婆婆的鞋子你真沒見過，那腳形精美極了，她的做工精美得無與論比，白底黑面的小腳布鞋做出來好看極了！渾圓飽滿、尖而不銳，就像一對伸著小腦袋的斑鳩，還像一對大元寶。老奶奶的針線活是一絕，在村子里沒有人能比得過她的手藝！

老奶奶坐在一把小竹椅上，低著頭瞇著眼睛一針一線的在做她的鞋幫，鞋面平整得找不到象發(fā)絲一樣小的皺褶。身旁的活框里放著納好的鞋底，尖頭鞋底的形狀有點(diǎn)像剛嗑出來的大瓜子仁兒。鞋底上面的針腳比芝麻粒大不了多少，均勻有序，橫豎成行。老太太的做工非常精美，她的腳型也是無與倫比的。她的腳形裹得也是一絕，渾圓飽滿，尖而不銳。由于小腳老太太的娘家是大財主，才有資本裹出那樣的三寸金蓮。財主家的女人不需要干活，腳裹得越小顯得越尊貴，哪怕扶著墻走路她們也覺得是一種驕傲！我小時候就覺得小腳奶奶做的不是鞋子，而是工藝品。我現(xiàn)在很后悔當(dāng)年沒有保存一只小腳奶奶的鞋子，哪怕是一只舊點(diǎn)的也好?。》胚M(jìn)博物館里共人們展覽，我肯定要拿去申請到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)證書的！——只怕這輩子再也見不到那樣形狀的鞋子了！( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

我從小腳奶奶屋里出來，還要去小腳大娘屋里玩會兒。小腳大娘住在東屋里，她和她的婆婆不一樣，她說話的聲音很響亮，打扮起來干凈利落。走路跟一陣小旋風(fēng)似的，輕快利落，我從沒見她慢走過；我還是未進(jìn)門就喊——“大娘！”

“哎！ ”小腳大娘像一只花喜鵲似的嘰嘰喳喳笑著答應(yīng)。小妮兒，“你又想大娘了？”然后就哈哈笑，偶爾還會拿一些梨呀棗呀的給我吃。她家有一個搗蛋鬼兒子叫小孬，比我大兩歲，他在家玩的時候老是趁我不備揪我的小辮，有小腳大娘在我不怕，這時候小腳大娘會操起笤帚疙瘩，兩只小腳飛快地交替著嗒嗒嗒的把她兒子攆出院子，回來的時候嘴里還罵著：“兔孫！今天不準(zhǔn)回來吃飯！”

小腳大娘是個矮個子，身材很小巧，她的頭發(fā)從中間分開，在兩邊編成兩根小辮兒，而后盤在腦后，額前幾根劉海剪得齊齊的，圓胖的臉盤上一雙飽滿的大眼睛水汪汪的，這本來是很喜慶的一張臉。

小腳大娘的“腳”是個半成品，所以走起路來沒多大妨礙。在民國三十幾年孫中山發(fā)起婦女“放腳”運(yùn)動，一幫進(jìn)步青年用棍子挑著臭烘烘的裹腳布，挨家挨戶尋找裹腳女孩給他們強(qiáng)行扯開裹腳布。剛開始爹娘都把閨女藏起來，后來進(jìn)步青年來的次數(shù)多了，各家的姑娘也就不敢再裹腳了。小腳大娘那個時期腳還沒裹好，就被強(qiáng)行扯開了裹腳布。因此給那個時期的婦女造就了一批小大腳，也是中國最后一批裹腳的女人。小腳大娘個子矮，本來腳就很小，加上又裹了腳就顯得腳更小了，只是她的腳不是尖尖的那種。

小腳大娘經(jīng)常挨打，打她的是她的高個子丈夫。就是那老點(diǎn)的小腳女人唯一的兒子，小腳奶奶十七歲就嫁了過來，二十六歲就做了寡婦。她的丈夫家也是財主，就因?yàn)榧揖澈貌湃⒘舜筘斨骷业呐畠?。可是小腳奶奶的丈夫不走正道，黑白兩道通吃，吃喝嫖賭吸大煙！無所不為。不到三十歲就被黑吃黑了。家財也敗得差不多了，給小腳女人留下一兒一女。小腳女人跟著公婆很艱難地把一雙兒女養(yǎng)大，因此老太太的兒子就特別孝順?biāo)咸f風(fēng)就是雨，只要他媳婦惹老娘生氣，叫打就打、毫不遲疑！

兩個小腳女人總是吵架，為柴米油鹽吵、為了鍋碗瓢盆兒吵、吵架成了她們的家常便飯。有一次老奶奶的黃母雞在雞窩里咯咯嗒嗒地叫，她去收雞蛋時卻發(fā)現(xiàn)雞窩里沒有了雞蛋。小腳奶奶非說是小腳大娘拿了她的雞蛋?？尚∧_大娘死活不認(rèn)賬，于是兩個小腳女人又吵了起來。老點(diǎn)的小腳女人吵起架來一反常態(tài)，一字一頓，鏗鏘有力，大有斬釘截鐵之勢！年輕點(diǎn)的小腳女人也不示弱，在婆婆面前指指劃劃、一蹦三跳??????！

這時老太太的兒子只要在家，她就會下命令讓打她的兒媳婦，老太太象穆桂英掛帥里的佘太君那樣，威嚴(yán)干練，一聲號令，叫著他兒子的名字——“根兒！——給我打！”老太太的“打”字剛一出口，高個子男人片刻不停，立馬放下手中的活，上前一步、抓住他老婆的頭發(fā)就打。高個子男人的大巴掌像雨點(diǎn)似的扇在他老婆的臉上，一邊打一邊嘴里還發(fā)問——“我讓你罵！我讓叫你罵??????！”

小腳女人一邊拼命掙扎，一邊哭喊叫罵，高個子男人只是用一只手抓住他老婆的頭發(fā)，就像掂小雞似的，小腳女人四蹄亂蹬，又哭又喊，但很難逃脫男人的手掌心。即使她僥幸逃脫，高個子男人也不慌張，邁開長腿，三步并作兩步走，伸出長胳膊揪住她的頭發(fā)髻，一把拽回來，摁在地上，從腳上脫掉一只鞋子，用一只膝蓋跪在女人的腰間，用鞋底照著小腳女人的屁股上噼里啪啦的咬著牙狠抽，一邊打一邊口中還念著，“我讓你跑！ 我讓你跑!——直到打得小腳女人不再叫罵，也不再掙扎著逃跑，只是嚎哭的時候”，她的婆婆才算解了氣，抬起小腳邁著小方步顫顫巍巍的走進(jìn)屋去。一邊走一邊口中還念叨著“該打不打、上房揭瓦！”——這時候高個子男人才算停手，他站起身，把鞋子撂下穿在腳上，拍拍手上的土，面無表情地去接著做他的木工活。

此時的小腳大娘爬起來坐在地上，滿身是土，鼻涕眼淚一大把，拍著巴掌，哭天喊地的嚎叫??????！

偶爾會有鄰居的嬸子大娘們走過來把她扶進(jìn)屋里，輕輕地勸慰幾句，然后就散了。因?yàn)樗麄兗胰靸深^吵嘴打架，鄰居們也都見怪不怪，沒那么多精力去管他們家的閑事了。

這時候小腳大娘要做她最擅長的事情了——那就是哭，痛痛切切的哭，委委婉婉的哭。她若是黃昏的時候挨了打就會哭上一夜、若是早上挨了打就會哭上一天，這是規(guī)律。隔幾天就會挨一頓好打的小腳大娘，一氣能哭上十多個鐘頭。我小時候既喜歡聽小腳大娘的哭聲，又害怕聽到小腳大娘的哭聲，我們兩家就隔一道土墻，每次我聽到高個子大爺打小腳大娘時發(fā)出的“啪唧、啪唧”聲，我的心都要跳出來了，就像是要打我似的嚇得我半死，總想找個地方躲起來。只有在小腳大娘挨完打哭泣的時候我才不緊張。這時候我不敢去他們家里聽小腳大娘哭，害怕看到高個子大爺那張板著的臉。我會搬一個小凳子放在墻根下，站在上面趴在墻頭上，雙手托住下巴靜靜的聽小腳大娘的哭聲。每次聽到她凄凄慘慘的哭訴，我的眼淚就會在不覺中悄悄的流出我的眼眶，小腳大娘的哭聲，像一根手指，總能觸動我心中最柔軟的那根弦，我的心情也跟著她那哭聲起伏跌宕。這時候母親會把我強(qiáng)拽回屋里，嘴還里還嘟囔著“小妮，回屋去，天天哭有什么好聽的！”母親總說小腳大娘很賤，沒囊氣。打一頓記不了三天。

小腳大娘哭的時候她的丈夫不出工干農(nóng)活，就在家里一邊做木匠活，一邊看著小腳大娘不讓她尋死，嘴上還叼著煙袋鍋，上面掛著小腳大娘給他繡的黑緞子煙草布袋。一邊是小腳大娘爹呀媽呀的哭聲，一邊是高個子大爺噼噼啪啪砍木頭的聲音，很像是給他老婆的哭聲打著伴奏。

等小腳大娘十多個鐘頭蕩氣回腸的痛哭結(jié)束，撒完了怨氣的小腳大娘檫干眼淚，洗漱干凈不出一天，你就會聽到滿院子嘰嘰喳喳都是她的說笑聲，還有“孩兒他爹，孩兒他爹”嗲聲嗲氣的在叫她老公的聲音。但過不了幾天，又要挨打，幾乎每個月都要挨上三四頓好打的小腳大娘，還要接著哭她的人生，這幾乎成了慣例。小腳大娘就這樣哭了大半輩子，直到她婆婆下世以后，她才算哭到了頭??????！

小腳大娘的哭聲清脆嘹亮，如行云流水，和許多中原婦女的哭聲那樣富有魅力，時而抑揚(yáng)頓挫，時而高亢洪亮，大有河南豫劇的節(jié)奏和韻律。原來戲曲的旋律和節(jié)奏是根生于老百姓的生活里。小腳大娘的哭聲里，具有催蘭田的 “情” 又有張寶英的 “韻” 還有馬金鳳的 “靈”。及有二八板兒的“穩(wěn)”，又有流水板兒的 “滑”，委婉曲折，經(jīng)典極了！

在六七十年代，或許是因?yàn)檗r(nóng)民的日子不好過吧，在農(nóng)村左鄰右舍的幾乎每天都有人吵架鬧氣的，婆媳了、夫妻了、姑嫂了。像雞叨架似的，斗敗的一方總會哭泣。所以我聽過許多婦女的哭聲，她們的哭聲都與唱是難解難分的，{當(dāng)然都沒有小腳大娘哭的那么好聽}原來哭和唱都是出之人的本能的，也是發(fā)自內(nèi)心的傾訴。

戲曲是老百姓用來表達(dá)感情的一種表演手法，也是老百姓最古老最草根的藝術(shù)形式。人們最喜悅最痛苦的心情，都可以用戲曲唱腔來表達(dá)出來。而哭同樣也是，不信你去聽聽，哭和唱是那樣的相親相近，如果你無所顧忌的哭，你放開了哭，用哭訴說你的痛苦，用哭聲來表達(dá)你的感情，那哭和唱真的是區(qū)別不開的。只不過唱是經(jīng)過藝人千錘百煉更經(jīng)典一些罷了。

在苦難的歲月里，受壓迫的婦女們也只有用哭聲來抒發(fā)感情！消除憂傷！排解壓力！

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